T·S·艾略特与新批评派之比较研究

Ｔ·Ｓ·艾略特可谓美国“新批派”的开山大师,他的文学整体论,非个性化理论和他的批评风格对新批评派的本体论和文本细读有直接影响,艾略特后期的批评重点转向社会文化批评,与新批评派趋向形式主义的文学批评不同     

实用主义教育的“模式图”——揭露“四人帮”鼓吹的“结合典型工程进行教学”

长期以来,“四人帮”直接控制我校“五·七”公社,张春桥、姚文元多次亲自出马,“四人帮”在上海的余党通过抓点、派联络员,进行严密控制。每当党内路线斗争激烈时,他们就给“五·七”公社出题目,定调子,指使炮制所谓“经验”文章,然后通过各种舆论工具,大肆宣扬,配合其向党进攻。他们吹得最厉害的,是“五·七”公社“结合典型工程进行教学”的所谓“经验”,妄图把它作为一个“突破口”,破坏毛主席的教育革命路线,为其篡夺党和国家最高领导权服     

俄国形式主义的文学观

在现代西方文学理论的诸多流派中,也许没有一种文学理论流派的观点遭到过俄国形式主义者那样坎坷的命运。这一学派在20世纪伊始俄国大革命风暴将起的前夕,希望重建与传统文学观迥异的文学理论体系。他们从语言形式的角度入手,重新界定与阐述文学的性质、特征、功能以及文学发展的规律,“试图创立一种独立的专门研究文学材料的文学科学”,从而构成对19世纪的实证主义文学批评——如传记批评、心理批评、社会文化批评等——的全面挑战。     

试论鲁迅中期思想及其转变

关于鲁迅思想发展的过程,目前大致有两种划分法:(一)以1927年“四·一二”反革命政变为界线,分为前期和后期;(二)1919年五四运动前称为早期(或称为初期),五四运动到1927年“四·一二”前称为前期,1927年“四·一二”后称为后期。关于第一种划分法:1919年爆发的五四运动,是中国由旧民主主义革命到新民主主义革命的转折点,革命的领导阶级和指导思想发生了根本的变化,无产阶级及其共产主义宇宙观和社会革命论决定了革命的性质和前途。俄国十月革命爆发后,“这时,也只是在这时,中国人从思想到生活,才出现了一个崭新的时期”(毛主席语)。当然,鲁迅从思想到生活也出现了一个崭新的时期,世界观发生了变化,注入了马克思主义的因素。因此,只有把五四运动前后的鲁迅思想分为两个阶段,才能有利于阐述鲁迅思想的发展,充分显示出俄国十月革命和马克思主义对鲁迅的决定性的影响。关于第二种划分法:与“后期”相对的“前期”这一概念,本身已包含“早期”。因此,把鲁迅思想发展分为“早期”(或“初期”)、“前期”、“晚期”,这种提法不太恰当。     

论十二月党人佩斯节里的共和思想

佩斯节里是俄国十二月党人革命组织“南方协会”的创始人和杰出领导人,是十二月党人运动中的优秀代表,俄国早期为共和国而斗争的著名活动家。列宁曾高度评价佩斯节里是“贵族时期最出色的活动家”。他亲自起草的“宪法大纲”《俄罗斯真理》,集中地反映了十二月党人建立资产阶级民主共和国的思想,代表着十二月党人运动的基本方向和阶级实质。同时,它也是佩斯节里共和思想成熟的标志。因此,探讨佩斯节里共和思想的形成,在对十二月党人运动的研究中,占重要地位。1793年7月5日,巴·伊·佩斯节里出生于莫斯科一个贵族家庭。自幼年起,他就     

高尔基与《海燕》

在苏联革命文学史和世界进步文学史上,高尔基是一位伟大的无产阶级文学家。十九世纪末和二十世纪初,是俄国无产阶级革命运动蓬勃发展的年代,来自社会“底层”的高尔基,在革命导师列宁的亲切关怀下,象革命的海燕那样,迎着暴风雨战斗成长。他从一八九二年发表处女作《马卡尔·楚德拉》,到一九三六年写完最后一部小说《克里姆·萨姆金的一生》,四十多年中,创作了许多优秀作品,为无产阶级革     

教材中的“陌生化”对提高写作水平的暗示

“陌生化”是俄国形式主义的核心概念,也是形式主义者最关心的问题。它由俄国形式主义评论家什克洛夫斯基提出的。所谓“陌生化”,是针对习惯化、机械化、自动化和潜意识化而言的,指将日常生活中司空见惯却又熟视无睹的事物用一种异于常规的手法表现出来,     

试论《安娜·卡列尼娜》

列夫·托尔斯泰,这位被列宁称为“俄国革命的镜子”的伟大作家的创作标志着19世纪俄国批判现实主义发展的最高峰。他“不仅创作了俄国生活的无比图画,而且创作了世界文学的第一等作品。”(见列宁《列夫·托尔斯泰是俄国革命的一面镜子》)高尔基对这位伟大的作家也有极高的评价:“伯爵列夫·托尔斯泰是一位天才的艺术家,可以说是我们的莎士比亚”。托尔斯泰的艺术创作,是俄罗斯文化的珍宝;他的文学遗产,具有巨大的意义。     

董必武办校育新人

1919年“五·四”运动后,33岁的董必武开始接受马克思主义,并跻身于中国第一批具有共产主义思想的知识分子行列。他同李汉俊、詹大悲、张国恩等反复探讨革命问题。他们认为,此时此地,应抓紧做两件事:一是办报纸向人民大众宣传革命道理;二是办学校培养革命干部。     

《高祖还乡》艺术特色别解

“陌生化”是俄国形式主义批评学派的一个文学主张,他们认为,在日常生活中,人们会对常见的事物失去敏锐的感觉,以致视而不见,听而不闻,即产生了所谓“自动化”的现象。而艺术则不同,它应当使人恢复对生活的感觉,使人感受到这种事物的特征,而不是仅仅为了让人知道这是什么。这就需要运用艺术技巧。形式主义批评的主要代表人物什克洛夫斯基说:“艺术的技巧就是使对象陌生,使形式变得困难,增加感觉的难度和时间长度,因为感觉过程本身就是审美目的,必须设法延长。艺术是体验对象的艺术构成的一种方式,     

第一次俄国革命的课堂教学

格里果利·伊万诺维奇要求学生们把课本合上.教室内笼罩着一片寂静。课程中最重要的课题的总结课开始了。这样的课堂教学,凡是有经验的教师们,如果想要把最困难的教材更巩固地铭记在学生们的记忆中,同时还要检查学生们是否正确地理解了教材中重要的东西,都是要进行的。在第五孔釆夫中学历史教员格里果利·伊万诺维奇·卡茨敏的工作方法中,总结课是不可缺少的一环。所以,今天他就运用这个教学上有效的方式,同十年级的学生们复习一个复杂的课题:“1905年到1907年的俄国革命——帝国主义时代的第一次人民革命。”     

论《安娜·卡列尼娜》心理描写的节奏

节奏是任何事物普遍存在的属性。即事物与生俱来的有规律的运动形式。如宇宙的运动变化规律,生物的循环往复过程,人类生理、心理活动规律等等。作为反映自然、反映生活的艺术与艺术家,就是要在自然中看出生命来,在生活中看出节奏来。1并运用适合客观对象本身的节奏形式表现这种节奏,只有表现了这种节奏,艺术才是有生命的。《安娜·卡列尼娜》是俄国伟大的批判现实主义作家列夫·尼古拉耶维奇·托尔斯泰在1873—1877年间创作的一部“俄国古典文学和世界文学史上最重要的社会长篇小说”2。邬斯宾斯基称它是“一幅巨大的史诗般的画卷,是上一世…     

简论托尔斯泰的“博爱”

列夫·托尔斯泰是俄国伟大的批判现实主义作家,一位举世公认的世界文学史上成绩卓著的艺术大师。他继承和发展了俄国和欧洲批判现实主义文学优良传统,并把它推向一个新的高峰。列宁称托尔斯泰是“俄国革命的镜子”“天才的艺术家”。托尔斯泰一开始步入文坛就抓住了沙皇俄国的基本矛盾——贵族地主和农民之间的矛盾,并通过生动的艺术形象进行     

论巴札洛夫

本文选译自苏联国家文学出版社1956年出版的《批评论文集》中《巴札洛夫与沙宁》一文,题目是译者另加的。作者为B·B·沃罗夫斯基(1871—1923)是俄国老资格的革命家和著名的文学批评家,他和普列汉诺夫、卢纳察尔斯基一起开创了俄国马克思主义文艺批评的纪元,他的批评文章有很大的革命战斗作用和马克思主义理论意义。 《巴札洛夫与沙夫》一文写于1909年,时值1905年俄国革命失败后的斯托雷平反动统治时期。悲观主义、享乐主义空气充斥俄国社会,知识分子失望彷徨,多数投向反动阶级,有的甚至成为反动思想和堕落社会风气的鼓吹者。文章正是针对这种社会现实,通过产生于半个世纪中截然相反的两个知识分子文学形象的分析,论述了俄国知识分子问题,勾画了半个世纪来知识分子运动发展的轨迹,分析了知识分子作为特定阶层的本质特征,指出了他们的历史进步作用与局限性,正确地回答了知识分子问题,在理论和方法上都有典范意义。本文选译的部分着重分析了《父与子》(1859)中主人公巴札洛夫的形象,把他作为平民知识分子年青时代的形象,考察了他产生的社会条件,现实意义,心理特征,以及他在俄国社会发展的历史中将会发生的变化,准确地揭示了这一艺术形象的历史内涵,把艺术批评与政治批评完美地结合起来,对我们今天认识巴札     

乌鲁木齐职业大学学报总目录

学习江总书记“三个代表”重要思想贺星岳　认真实践“三个代表”的重要思想 (1· 5 )姜　勇　江泽民对建设有中国特色社会主义民族理论的重要贡献 (1· 8)詹春燕　共产党员要始终代表先进文化的前进方向 (1· 13 )陆计明　加强和改进党的作风　重在队伍建设 (2· 5 )　　　　——关于实践“三个代表”重要思想的理性思考阎丽红　调控收入差距　实现共同富裕 (2 .10 )徐　玲　坚持群众路线　反对形式主义和官僚主义 (2· 13 )开发西部　建设新疆刘甲金　区域增长极与区域中心城市 (1· 15 )　　　　——关于构建乌鲁木齐国际商贸城的探索顾…     

对俄国形式主义文论逻辑起点的一种理解

对俄国形式主义文论逻辑起点的一种理解崔凤琦俄国形式主义者将语言这一文学的形式要素，同他们称之为“感觉”的心理要素联系在一起考察，结论是：语言具有艺术性，则必然要作用于人们的感觉，使日常生活中麻木了的感觉重新得到刺激。俄国形式主义者的理论对法国结构主义...     

郑板桥词浅论

词兴于晚唐,盛于两宋、至元、明始为曲所取代,逐渐衰微,而清初词人辈出,词学为之一振,从而,进入词的复兴时期。清乾嘉年间。以朱彝尊为首的浙西派,主持坛坫。他们词宗南宋,崇尚姜白石、张炎清约词的温柔典雅,注重形式格律,“视野不阔,骨力不足,其弊则流于饾饤与肤廓(《夏承焘·张璋·金元明清词选·前言》)。这种专重形式、堆砌词藻、内容空泛、脱离现实的不良倾向,必然使词的发展陷入唯美主义和形式主义的泥坑。郑板桥以书画驰名,而工诗词。他反对浙西派拟古主义和形式主义的词风,主张反映现实,为时为事而作,同情“民瘼”,关心“社稷生民之计”。在丰厚的民间文学的土壤中,他的词作从文人的书斋中解放出来,视野广阔,骨力坚硬,具有充沛的表现力,开创了清初现实主义的一代词风。无论其深刻的思想内容和清新豪放的艺术风格,都是值得重视的。     

独具特色的俄罗斯社会生活史诗——谈契诃夫短篇讽刺艺术

安东·巴甫洛维奇·契诃夫是一位杰出的中、短篇小说家和剧作家。列夫·托尔斯泰说:契诃夫是一个“无与伦比的艺术家”。①托马斯·曼断言:“毫无疑问,契诃夫的艺术在欧洲文学中属于最有力、最优秀的一类”。②契诃夫来自下层社会,他热爱祖国,同情人民,始终坚持民主主义立场,揭露、嘲讽俄国社会的丑恶现象,对俄国文学和世界文学做出了重要的贡献,他是19世纪俄国文学的最后一位伟大的批判现实主义作家。本文着重研究和探讨契诃夫短篇小说独特的创作风格和艺术特色。一、创作的基调——哀伤和苦恼19世纪80年代,民主党人炸死了沙皇亚历山大二世…     

论俄国形式主义文论性质在我国的变异

20世纪八九十年代,我国一些研究者将俄国形式主义理解为一种批评方法或一种美学理论,后者在21世纪以后仍较广泛地发生。从俄国形式主义的理论主张、经验基础、核心概念等方面来看,此二种理解皆是对俄国形式主义性质的变异。前种变异主要源于认识的尚不深入,后种变异则还与俄国形式主义自身的“裹脚布”密切相关。从学术史辨明、厘清两种变异的历程,一方面可以让后学者更好地理解俄国形式主义文论,另一方面可以更全面地展示俄国形式主义在我国的“旅行”。     

说摘句

在中国悠久而丰富的古代诗评中,摘句评是一种最常见的形式。这种诗歌批评的样式,渊源于孔子与下人说（诗）论（诗）的摘句法。而正式形成于南朝萧齐时代。萧子显（南齐书·文学传·论）正式提出了文学批评“摘句褒贬”的命题。①梁钟保（诗品序）说到“张际（视之异体字）摘句褒贬”。人们怀疑张际似有以“摘句”批评的专书,惜未见其书。不过,说明南朝晋宋以还,“摘句褒贬”已经形成一种可与陆机（文赋）、挚虞（文章流别论）、曹丕（典论·论文）相提并论的批评时尚,这种批评的样式很是盛行。南朝沈约（宋书·谢灵运传论）说“先土茂…