浅谈艺术歌曲《孟姜女》的二度创作

本文以新编中国民间艺术歌曲《孟姜女》的音乐耗最为主导,为正确、全面、深入地理解和演唱这部作品作了理论和实践上的分析、研究。并立足于歌曲谱例重点阐述了该曲的演唱处理,并对该曲的演唱重点和难点作了分析和说明,为今后从事这部作品的教学和演唱实践,提供一些参考。     

浅谈电视新闻编辑的二度创作

电视编辑是一项具有高度创造性的创作活动,它要求电视新闻编辑整合新闻资源,取舍、整合、制作各种资源,完成新闻制作的过程。因此．培养电视新闻编辑的二度创作能力就显得更加重要。本文从几个方面探讨了电视新闻编辑的二度创作．     

歌剧《江姐》的创作与二度演绎

《江姐》歌剧诞生之时,是中国歌剧历史上一个十分重要的黄金时代。歌剧《江姐》吸收了婺剧、川剧的演唱风格,同时还吸收了中国传统戏曲艺术中的道白,不同的江姐扮演者也有着不同的风格演绎。     

论播音员对播读作品的二度创作

播音,主持不仅是一项新闻工作,同时它也是艺术语言表达的再创作过程。作为一名优秀的播音员、主持人,在播音主持过程中,努力提高对播读作品进行创作的能力,才能更好地实现与受众的交流。做好这一点,必须把握好声音创造出来的形象感,让受众群体通过播音员、主持人的二度创作切身体会到播读作品的形象、视像感。     

浅谈播音员在电视散文中的二度创作

电视散文是一种灵活、自由、兼容性强、富有诗意、表现力丰富的声画艺术。它注重发挥语言功能，借助于散文“形散神不散”的形式特点，托物言志．多用长镜头，融合电视、电影、散文的长处．是很有发展前途的电视艺术。     

剪辑师的“二度创作”

电视节目制作由前期拍摄、后期制作两个部分构成。剪辑属于后期制作中必不可少的一个环节,对于节目而言属于二次创作。而在剪辑的过程中,剪辑师的创作心态或者说剪辑风格的建立尤为重要。所谓节目的剪辑风格,简而言之,就是剪辑师对节     

翻译：二度创作之难

翻译的困难,与生俱来。因为语言的表达原本就是困难的,若想将本来就困难的东西转换成另一种语言,将产生一加一大于二的结果。因此,翻译是一门永远没有最好只有更好的学问,也是一门不仅涉及语言,更是文化和艺术的学问。     

电视新闻编辑一度创作与主持二度创作的衔接

随着我国经济的飞速发展,我国的传媒事业得到了广泛的发展.在电视新闻传播的很多环节当中,主持人都是以个体的形象出现在观众面前的.主持人对于新闻稿件的理解程度和宗旨的把握直接影响着新闻传播的整体效果,因此,需要将新闻编辑记者与播音主持进行良好的衔接,实现二度创作.本文从播音主持二度创造的概念出发,对其二度创作的必要性和产生的社会效应进行了阐述,其次,针对主持人与新闻编辑记者进行良好衔接的方法进行了分析.     

从《台湾新闻脸》看台海新闻资源的二度创作

台海新闻指的是经由台湾岛内媒体制作、播出的一切有关于岛内政治、民生、经济、文化、社会生活等诸多领域的新闻。鉴于新闻与历史的同源性,一直以来这些新闻资源因为能够在一定程度上真实、清晰地再现岛内社会生活状况的某一横断面,而成为我们探讨台海问题的重要事实依据。那么如何做好台海新闻资源的再利用?一种基于"台海新闻"一度创作的基础上,进行再梳理、再整合,以新的视角整理出新的逻辑叙述思维的创作方式也许是一个可以尝试的方向。本文试图以东南卫视《台湾新闻脸》节目操作为例,抛砖引玉,探究台海新闻资源的二度创作问题,以期从更大范围、更多角度行之有效地挖掘台海新闻资源,做好涉台新闻报道。     

生活的二度创作——纪实广播剧编创随感

这些年来，我参与编剧创作的两部广播剧，双双获得省、市“五个一工程奖”。环视曾经同登奖榜的电视剧早已爆炒窜红，而自己除了内心享受自我喝彩陶醉之余，注意力更多的则是投向当今广播剧创作走势，于一隅冷眼观察，冷静思考。     

浅析电视艺术二度创作中的美学品格

本文针对在电视艺术创作中所出现的对于其他艺术门类进行二度创作时所存在的挖掘不深入、艺术创作中美学品格贯彻不彻底等问题．分别从电子技术、舞美、镜头语言的表意等方面进行论述．从美学层面上回答电视是否是艺术以及电视是否具有自己独立美学品格等问题。作为一种信息传播手段,电视同时可以承载很多艺术形式,而这些“形式”本身属于“艺术”．因此如何赋予这些艺术门类以电视化特征．如何加强对这些艺术门类进行电视化二度创作时的美学品格就成为本文所要论述的关键所在。     

播音员在电视散文中的二度创作

电视散文是散文与电视艺术品的一种艺术融合。它充分利用电视手段与音响、播音等有机结合．以营造意境为效果，给人以艺术享受。     

党报时事新闻的二度创作

目前，党报在时事新闻报道方面还存在不少问题，突出表现在报道内容和形式同质化非常严重，千报一面，千篇一律。除中央级大报外，各报鲜有自己特色和个性的时事新闻报道。出现这种现象的根本原因是编辑缺乏时事新闻的精品意识、创新意识和群众意识，对新华社电讯稿的二度创作不够。     

播剧导演的二度创作——以执导广播剧《小米》为例

深圳宝安电台的广播剧创作,应该说是发展到了一个鼎盛阶段,三度获得广播剧大奖。这其中可能有如下几点经验：一是领导重视,特别是一把手重视。二是它的创作多为儿童广播剧,避开了竞争的锋芒。三是重视作为儿童剧外沿产品的开发,如做动画片、连环画等。四是在广播剧的发展中,宝安台体现出了一种不停步往前冲的深圳精神,在强手如林的广播界,作为一个区县级台,它敢于冲在广播剧发展的前端。     

播音与主持的二度创作空间

播音与主持是声音的塑造艺术。其声音的塑造不仅仅在于声音本身,还在于隐藏在声音背后的人物、故事和态度。人物的喜怒哀怨,爱恨情仇,故事的跌宕起伏、峰回路转,态度的明暗爱憎、褒贬扬抑,都是靠声音塑造来完成的。可以说,声音塑造在播音与主持中具有其他表现手段不可替代的作用。因此,对播音员与主持人来说,他既不是新闻稿的宣读机,也不是主持词的代言人,而是肩负着二度创作使命的新闻工作者。     

主持人二度创作探析——以《荆楚国魂》文艺晚会为例

《荆楚国魂》的大背景是世界反法西斯战争中的中国人民抗日战争,而立足点则是湖北省在此中所具有的历史意义与历史地位。整台晚会都紧紧围绕一个字展开——“魂”,这是一种精神的表述,是中国人面对灾难时所体现出来的一种果敢、坚毅、团结、不屈的气质。     

体味主题与录音再创作

对于二度创作而言，最紧要的是要体味作品的主题，不仅要领略作品内在的精神蕴涵同时也要对作品外在的表现形式，细致入微地加以品评。只有经过从内容到形式的整体的观照、理解、评断与赏析，进行再度创作才可能成功。     

电视新闻播音的“二度创作”

作为电视节目制作传送链条的前沿,电视台的播音员、节目主持人在节目中占有非常重要的地位,他们的形象随着电视的普及越来越为人们所熟知和关注。播音的成功与否、质量高低直接对节目的质量以及传播效果、舆论导向、观众影响度起着举足轻重的作用,     

播音员在音乐专题中的二度创作

音乐专题《一曲乡愁,两岸情深》（江俐撰稿,王丹播音）获得了2009年度江苏省政府播音主持作品奖一等奖、2010年度全国“金话筒”播音作品提名奖。作为这篇作品的播音员,我从熟悉稿件到查阅资料,再到把心放入作品,和文字作者一次次地交谈、分析、探讨,才有了这次成功的二度创作。     

浅谈晚会中的切像节奏把握与二度创作

众所周知,音乐是晚会节目的灵魂和精髓,晚会从节目的构架比例上看,除个别相声、小品等语言节目外,主要是音乐节目。如大型歌舞、器乐曲、歌曲、音乐剧、戏曲音乐等,这些都是依靠音乐的本体来表情达意的。舞蹈节目则运用舞蹈语汇与音乐语汇的契合来表情达意。音乐是舞蹈的灵魂,是舞蹈结构、节奏、情绪等所依附的骨架。