考古博物馆的新尝试——兼谈学科知识普及与学科博物馆的建立

考古博物馆是以考古学的学科知识作为展览生命线,以场景再现和知识链接作为典型展览方式的一种博物馆,它的属性不同于我们现在耳熟能详的博物馆分类中的任何一种,而属于学科博物馆。这种博物馆在中国虽然已有部分,但偏重于以学科研究对象为展品、以年代顺序的思路进行展示。其实每一个学科都需要自己的博物馆,因此学科博物馆具有很大发展空间。     

博物馆处在十字路口——在自然博物馆领域致力于对话、猎奇与惊叹

最初的公共博物馆向参观者展示动物、植物以及鲜为人知的有关人类与自然界起源的文物。参观博物馆本是充满探索的举动。不知晓陈列中的是何物,面对的是完全陌生的物品和生物体,为参观者展现全新的世界——这便是早期陈列的目的。     

卷首语

正物、物品与博物馆(包括艺术馆、美术馆等),艺术、艺术品与博物馆,这是我们常常会遇到的显性关系,而使得它们之间关联起来的其实是收藏、收藏家、收藏观念以及展示观念,等等。在将博物馆定位为文化公共服务机构的今天,另一个不可忽视的要素——观者、观者的体验,被无形地嵌入到物品(艺术品)与博物馆的关系中,也就是说,博物馆对物品(艺术品)收藏展现的内容和形式,对观者观看空间、方式的界定,对信息传达、互动的效果等方面,都是博物馆学需要思考和探究的问题。     

科技类博物馆展项研发及运行管理标准化创建及探讨

现代科技类博物馆是集博物馆、科技馆、展览馆特点于一身,运用新媒体、机电一体等高科技手段,突破一般传统的展示理念,结合展示内容,建立一套独特而有创新性展览展示系统的综合性场馆。它用一种全新的展示手段引导观众,寻找专业性与趣味性之间的最佳结合,使展陈设计与科普教育内容以及中国观众特有的观赏兴趣相吻合。笔者在北京汽车博物馆展项运维工作中,对科技类博物馆展项研发的标准化管理工作进行了梳理和总结,建立和不断完善了展项运行管理的标准化工作体系,为博物馆正常运行工作提供了有利保障。结合在展项运行管理工作中的实践体会,笔者以北京汽车博物馆为例,从展项研发、运行管理在标准化创建方面谈一些思考和认识。     

物与识：探索博物馆的工具理性——读宋向光《物与识：当代中国博物馆理论与实践辨析》

手捧此书,我曾经纳闷作者何以要用这样大一个题目我们知道,宋向光先生是研究博物馆的大家,现在博物馆学研究人才稀少,好的参考书奇缺,如此一本凝聚先生心血的皇皇巨著何不直来直去,就叫博物馆学文集之类的,一目了然,或许在无边书海中更能吸引读者——至少是业内读者的注意。待慢慢展读,始渐渐明白,宋先生其实是有自己的考虑的,他是想更深一层地揭示博物馆这种机构、博物馆工作、博物馆里收藏展示的物证与人的知识以及人类生存发展的内在联系,以＂物与识＂这样一个题目来建立起一种关于博物馆的学术的象征。     

台湾莺歌陶瓷博物馆与龙泉青瓷博物馆之比较研究

以陶瓷为主题的专题博物馆,是目前国内专题博物馆中数量最多,影响力也相对较大的一类博物馆。这些博物馆大多是依托重要的陶瓷考古发现以及所在地悠久的陶瓷文化底蕴而建,收藏和展示了大量陶瓷文物精品。但由于定位和策展理念等方面的原因,其博物馆教育和学习功能发挥相对较弱。在台湾有一座新北市立莺歌陶瓷博物馆,它为我们提供了如何做好一个没有那么多精品文物的陶瓷博物馆的范本。本文试就莺歌陶瓷博物馆与龙泉青瓷博物馆进行比较,就建筑设计、展览内容、展览形式、学习体验等几个方面对比异同,以期获得一些借鉴。     

中国水下文化遗产的博物馆展示

在中国的海疆和内陆水体中留存有丰富的水下文化遗产。上世纪70年代以来,中国的考古和博物馆工作者为保护和展示这些文化遗产开展了大量卓有成效的工作。特别是2009年白鹤梁水下遗址博物馆和广东海上丝绸之路博物馆相继建成开放,标志着我国水下文化遗产的展示利用迈上新台阶。在取得成绩的同时,我国博物馆在水下文化遗产展览展示方面也存在着理念模糊、主题分散和手段单一等方面的问题。在回顾中国博物馆水下文化遗产展示历程,分析典型展示案例和借鉴国外相关保护展示实践的基础上,提出未来应加强博物馆展示与原址展示、数字化展示、公共空间展示的结合,以便更好发挥水下文化遗产在文化服务、知识学习、提升生活品质和树立文化自信方面的积极作用。     

博物馆空间的另一种表达

本文重新审视了现代语境下的博物馆空间。笔者认为,就现代、甚至后现代语境下的博物馆而言,空间本身就是一种意义的生成方式,它参与了展品与主题的再生成,而非通常所认为的简单的展示场所。当然,意义的产生需要借助于观者与展示的互动,而被我们忽略的博物馆空间,恰恰起到之间的媒介作用;可在现实中,它往往又被陈展和博物馆设计所忽视,但空间也未尝不是一种存在、一种隐性的表达方式。它的存在,为博物馆内外的展示环境赋予了一种"在场"式的触感,当观者走进博物馆,能体认他或她"身临其境"的,首先就是空间。     

革命文物搜集工作的方针、特点及其方法

文物是博物馆的物质基础,是博物馆一切业务活动的物质基础,它对博物馆的重要性,似乎是不言而谕,不成问题的了.其实,并不尽然,并不是从事博物馆工作的人都充分认识了它的重要性.有的馆,并没有把不断充实馆藏,加强文物蒐集工作,列入领导的议事日程.长时间里(不是几个月,而是几年)不研究文物蒐集工作,不分析文物蒐     

灾难博物馆定位问题初探

以灾难为主题的博物馆已为公众所关注,渐成一种博物馆类型。从文化角度看,它是对中国古代忧惠意识的传承,当下又生发出"多难兴邦"的现实意义。从功能上看,它可以起到纪念与凭吊、见证与警示、科普与科研等现实功能。而这些意义与功能的实现均需特定的展示基调才能得以完美呈现。此外,灾难博物馆的定位又与"灾难文学"、"口述历史"、"黑色旅游"等相关事项存在一定联系。     

我国兴建民族文化村的几个问题

民族文化村,也称民俗村、民族文化城.它是以自然村落或模拟自然村落的形式,展示各民族风俗民情的一种文化场所.可算做我国多类型博物馆群体中一支年轻的个体——露天民族博物馆.它具有博物馆的性质和功能.     

论博物馆展示设计空间界面的雕塑化构筑

博物馆展示空间的经营是博物馆陈列设计的一个重要组成部分,展示空间的个性化设计是创造现代博物馆独特语言的灵魂,它包括广义和狭义两种展示设计空间概念.广义的博物馆展示设计空间是指由经过精心设计的展品和物质材料,以一定的展示空间形式围合或搁置于博物馆的室内或室外、能容纳人的行为活动和审美感受,和由其所产生的心理空间、信息空间(宣传用品、展示信息等的扩散与传播所形成的动态性、流动性的空间)共同整合而成的空间.物质材料的围合构成交错互动的展示实体空间和虚体空间.实体空间是诞生虚体空间、信息空间和心理空间的前提和必要条件.信息空间是在此基础上空间的延伸和扩展.而心理空间是空间形体构型的形式美感的艺术升华,是展示空间设计的最高艺术意境.人们通常所谈论的陈列展示空间,系指由物质材料围合而成的狭义的空间.本文仅就广义的博物馆展示设计空间中展示空间界面的雕塑化构型与心理空间、信息空间的交流与互动略陈愚见,并就教于博物馆界同仁及专家学者.……     

文化景观与博物馆展示探索——左江花山岩画文化景观陈列的策划与解读

"左江花山岩画文化景观"是2016年中国成功申报世界文化遗产景观的唯一项目。为了助力左江花山岩画文化景观申遗,崇左市壮族博物馆策划并推出了"百里岩画骆越神工——左江花山岩画文化景观陈列"展。展览既是申遗工作的重要组成部分,也是文化景观与博物馆展示相结合并体现壮族民俗历史文化的主题展览,填补了国内博物馆没有大型岩画专题陈列的空白。它的陈列思路和展示方法是基本成功的,也得到专家学者和普通观众的认可,分析、解读花山展的成与败,可以为相似的展览提供宝贵借鉴经验。     

论当代博物馆讲解员的修炼

博物馆是为社会及其发展服务的非营利的对外开放的常设机构。它为研究、教育、娱乐的目的而把人类与环境的见证物为公众收藏、研究、传播、展示。其中宣传和教育是博物馆的一项非常重要的社会职能。美国博物馆协会在1990年解释博物馆的定义时,     

博物馆艺术特征之我见

博物馆艺术具备一切艺术共有的美学特征,它也有自身独特的本质和规律。首先在内容方面,博物馆艺术通过历史遗存的实物和自然标本揭示社会和自然的发展规律,描绘出一条凝聚着人类智慧和文化的美的历程。博物馆艺术用静止的立体的画面反映生活(历史的与现代的),虽然它不直接描写人物的性格、命运,但它内在的表现对象永远是人——世世代代的历史创造者。即使在自然博物馆中,观赏者也会由于神秘的大自然被人类所掌握而感到人类的本质力量的伟大,感到美,感到激奋。人,在     

澳大利亚堪培拉国家恐龙博物馆的互动教育

位于堪培拉的国家恐龙博物馆是一个寓教于乐的互动式博物馆,供成人、儿童和学生游乐。尽管博物馆规模相对较小,但通过提供最大化互动、参与和教育机会,博物馆已能够得到较高的参观人数,并通过使用脸书或微信等社交媒体推广业务,使游览变得愉快而有趣。专注于有效的零售已使国家恐龙博物馆能够产生稳定的盈利,这些盈利继而被用于增加馆藏、展示和储备。     

刍议博物馆宣教工作的探索与研究

博物馆是展示、宣传人类历史文化和自然遗产、传播爱国主义教育的重要阵地,而宣教工作是博物馆的重要工作之一,随着社会的不断发展,人类对精神的需求日益增加,博物馆宣教工作将变得更加重要。为充分发挥宣教工作的优势,有必要博物馆宣教工作进行研究。本文主要从两大方面探索与研究了如何有效推进博物馆宣教工作。     

信息定位型展览的得与失——以刀剪剑博物馆常设陈列为例

本文以杭州刀剪剑博物馆群的固定陈列为例,论述了信息定位型展览的特点,以及在实践过程中的优势与缺点。信息定位型展览以信息为核心,器物融于信息之中。它颠覆了传统博物馆对文物的理解,瓦解了重点文物的概念,而以重点信息取而代之。信息定位型展览的优势在于,规避了博物馆建设热潮中文物资源不足与场馆众多的矛盾;打破了博物馆与展示馆的界限,将文化创意产业融八博物馆展示中。而它的不足之处在于,作为一种新生事物,信息定位型展览不完全适合国内观众的欣赏习惯;而且,因为对信息系统的强调,所以限制了观众对展品的多种理解与想象。     

博物馆新展览体系

最近几年人们对博物馆的兴趣在不断增长。世界各地这些年里产生了一些新的博物馆,而一些老博物馆也在探索如何适应社会的需要。作为一个博物馆和外界的关系是什么?怎样与社会相联系呢?虽然这仅是我个人在伦敦一个博物馆的经历,但它又是带普通意义的问题,是与世界上任何博物馆都有关系的一些共同点。     

纺织品类藏品的展陈方式研究——以广西民族博物馆为例

近年关于博物馆展示设计的研究逐渐得到学术界的关注并取得一定成果,但将纺织品类藏品的展示作为专题性研究不多。通过对广西民族博物馆纺织品类藏品的展示方式与传统的博物馆藏品展示方式对比,结合纺织品类藏品的特点,初步探索能够有效诠释纺织品类藏品所承载的历史文化信息和更好地彰显博物馆人文情怀的展示方式,真正让博物馆里的纺织品藏品"活起来",让观众能够真正看得懂陈列在博物馆里的纺织品文物。