金融危机背景下中美电影市场"口红效应"透视

本文结合历史背景和现实数据剖析了中美电影市场在金融危机初期的表现,得出2008年美国电影市场的波动和中国电影市场的繁荣都不能简单归因于"口红效应",金融危机对中、美两国电影市场的冲击程度需要继续观察,最后提出一些应对之策供电影市场发展参考.     

中国电影市场的整合营销

中国电影营销现状 新中国成立以来,中国电影业基本上是国营企业一统天下.体制因素束缚了营销人员的手脚,而且压抑着营销人员的智慧,使得一些最基本的,反映市场经济一般规则的营销理念、方法和技巧等,无法运用开来,导致中国电影营销的"有场无市".     

中国离电影强国有多远

2010年国际金融危机依然笼罩,全球化趋势使世界经济充满了变数,但文化产业逆势上扬。2009年世界电影蓬勃发展,美国、中国以及欧亚多个国家均突破了年度票房纪录,全球影市飘红。电影产业开始向截然不同的方向演变：一部分有较强经济实力的国家开始合纵连横．垄断国际电影市场：一部分较为贫穷的国家逐渐失去在国际电影市场上的声音,沦为“电影孤岛”。我们已经进入文化资源喷涌的时代,进入了世界电影的竞争与角逐,打造中国电影强国不但具有必要性．而且也具有紧迫性。     

中国电影市场的机会和构成

要推进我国电影市场的发展,首先要真正把电影作为产业来运作,实现投入产出的良性循环,实现社会效益和经济效益的有机结合,电影作为一个文化产品,应多渠道、多方式地向社会提供其应有的服务功能、娱乐功能和审美功能,从而实现影片的市场价值和文化价值。     

中国电影市场特点分析

近几年,随着文化体制改革的深入,中国电影产业有了长足发展.据2010年1月24日<经济日报>报道,2009年,全国城市电影票房收入达到62.06亿元,同比增幅为42.96%.全年生产故事片456部,票房收入过亿元的国产影片有12部,其中包括<建国大业>等3部单片票房收入超4亿元的影片.     

中国广播电视有“口红效应”吗？

经济危机来了，有人挖掘出了“口红效应”。 简单地说，“口红效应”就是经济不景气的时候人们的物质需求会紧缩，而精神文化需求会膨胀。当购车、买房成为困难的时候，人们会转向相对廉价的消费，文化消费既能满足精神需要，又符合其承受力，就有可能成为一种大规模的需求。这种效应被称为“口红效应”。不相信吗？有人说：今年全国贺岁片票房超过5亿元，     

中国电影市场特点分析

近几年,随着文化体制改革的深入,中国电影产业有了长足发展。据2010年1月24日《经济日报》报道,2009年,全国城市电影票房收入达到62．06亿元,同比增幅为42．96％。全年生产故事片456部,票房收入过亿元的国产影片有12部。其中包括《建国大业》等3部单片票房收入超4亿元的影片。国家广播电影电视总局电影管理局局长在总结2009年中国电影市场时指出：“2009年中国电影的成绩证明,中国电影产业迎来了‘黄金机遇期’,正在进入快速发展期。”     

全球多元电影格局与中国电影的文化建构

文化圈、共同语言、民族国家、地方性等不同意义上的多元文化已经通过电影文本、电影生产与传播等形成了全球电影多元文化格局,建构既具有权利差异又在诉求平等交流的秩序关系。在这种全球电影多元文化格局中,中国电影文化虽然通过大片战略、跨文化合作等方式参与其中,但中国电影文化的主体性、中国电影文化作为多元文化格局中建构者的主体轮廓和主导诉求依然模糊。中国电影文化应从全球电影文化多元格局角度重新审视自己的文化建构战略,以更加积极有效的方式参与多元文化格局建设。     

中国电影音乐“开山鼻祖”——孙瑜

上世纪30年代初期，随着《歌女红牡丹》、《虞美人》、《雨过天青》、《歌场春色》等中国最初一批黑白有声电影的问世，电影歌曲开始得到广泛的应用。大导演孙瑜是电影音乐的先行者，被誉为“中国电影音乐的开山鼻祖”。     

中国报业步入初步成熟期——2009年中国报业发展回顾与展望

2009年对中国报业来说,可谓喜忧参半。所喜者有二：一则在新中国60周年华诞之际,不少报社也迎来了自己的60岁生日,中国报业无论在数量规模和质量效益等方面都取得了巨大成绩,成为当今社会不可或缺的主流媒体;二则经过改革创新和负重拼搏,中国报业克服了国际金融危机的不利影响,实现了行业的稳健发展,取得了应对危机的阶段性成果。     

基于利益的中国电影市场细分实证研究

基于利益角度细分市场的研究方法已经在一些调查研究中得到运用,而以消费者利益影响因素作为电影细分变量的研究尚未出现。本文利用多元统计分析方法探讨如下三方面问题:电影市场消费者影院观影行为的利益影响因素分析;电影市场消费者影院观影决策中利益取向分析;基于利益因子的电影市场细分研究。一、研究方法(一)利益细分方法1.利益细分方法利益细分方法是建立在因果关系变量基础上的一种市场细     

中国电影市场中的“小妞电影”研究——以《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》为例

如今"小妞电影"在中国电影市场得到不少年轻观众的喜爱,这一类型电影的制作也呈现出凶猛的态势。本文以受到关注的《撒娇女人最好命》和《我的早更女友》两部浪漫爱情喜剧为例,探究"小妞电影"畅销的原因以及这一类型电影以后的发展走向。     

2009“中国图书对外推广计划”成绩斐然

中国图书对外推广计划实施4年来,通过不断完善各项制度和措施,在缩小中外版权贸易逆差、对外推广中国图书方面发挥了重要作用,取得了     

电影广告 绽放2009 关于电影广告的权威新解

以影院为终端的电影媒体作为新兴媒体的代表,其高品质的环境、高品质的受众、高品质的传播、高品质的营销等等价值的体现,无疑成为今年在经济颓势的逼迫下,在经营策略的变革中发展最为灿烂和劲猛的一支生力军。电影市场的火热终于烘托了电影媒体广告的全线飘红。不管是经济危机中特有的口红效应抑或是电影媒体运营者对媒体本质的深入理解和媒体经营的深耕细作,总之,电影媒体市场已经到了一个厚积薄发的制高点,电影广告也逐渐得到更多广告主的审视和期许!因此,本刊策划了此项专题,目的就是通过对2009年上半年中国电影广告市场的详尽介绍和对下半年电影广告投放的建议,以及对中国电影广告发展历程的客观分析,以更加全面的视角展现电影媒体的传播方式和营销价值,为广告主的媒体投放提供可资借鉴的权威依据。□     

中国电影“金鸡”啼“百花”放

电影百花奖、金鸡奖、华表奖是当今中国电影三大奖项,分别代表我国最高观众认可、最高艺术水准、最高政府鼓励。百花奖是我国历史最为悠久的电影奖。它创办于1962年,是周恩来总理特地指明举办的电影大奖,由当时     

中国电影“梦之队”

试图归类一群人是危险的,因为对于一个复杂的世界来说,归类的方式和标准往往充满了偏见和偏颇。然而,这种归类和定义又是诱惑人心的。在现代与后现代符号漫天飞舞的今天,作为个体的我们常感到种种无力和无奈,加入一个群体则让人觉得有所依靠从而获得安宁。     

从“大片”到“后大片”——中国电影的“七年之痒”

文章梳理了中国电影大片的7年流变,分析了成败得失,认为当下中国电影进入了"后大片"时代。合理的产业结构、主流形象的优化、资本与文化的接轨是"后大片"时代必须直面的问题。     

夏衍：“中国电影的根”

“夏衍”的名字，在中国现代文化史册上，是不可或缺的；在中国电影史册上，更是举足轻重的。在 95年的人生征途上，他用挥洒自如的笔，为后代留下了历史的纪录与时代的风貌；他用毕生的心血，为中华民族的新文化事业做出了重大的贡献；他用自己艰苦卓绝的奋斗，为中国电影做出了不朽的业绩。　　打开夏衍的电影剧作，立即可以感受到浓郁的时代风貌扑面而来，不论是他的处女作《狂流》，还是他的收山作《烈火中永生》；不论是直面社会的《上海二十四小时》，还是况味人生的《憩园》等等。他总是动用自己富有个性特征的艺术手法，通过来自生…     

早期电影与“五四精神”互动关系研究——基于中国电影社会学视角的考察北大核心CSSCI

'五四精神'本质上是一种爱国精神,是中国近现代史上所有先进思想的浓缩和升华。它以救亡图存为原初动机,以促进现代转型,追求民富国强为基本旨归。早期电影对'五四精神'的传播与践行发挥过无可替代的功用,而'五四精神'在引领早期电影的创作走向,提升其思想境界等方面也享有举足轻重的地位。全方位、多角度地深入探讨两者的互动关系,既是对'五四精神'的重新体认,也是对电影研究的深化拓展。