茅盾小说风格论

一个有生命力的艺术家,正如出色的歌唱家一样,必须具有自己独特的歌喉,能够唱出别人唱不出来的音调。茅盾就是这样具有自己独特声音的卓越艺术家。在中国现代文学史上,茅盾的小说在批判继承中外优秀文学传统的基础上,涵     

论茅盾“社会剖析小说”的独创性

茅盾是以革命者、改革者的姿态投入文学活动的,他重视艺术的功利性,要求作家具有善于分析社会现象的头脑,去凝视现实、剖析现实、揭破现实,达到改造社会的目的。他把这种文学思想,贯彻到创作实践中,使其作品带着浓烈的社会剖析的色彩,在中国现代文学史上独树一帜。茅盾小说独特性的表现是多方面的,其中“主题先行”、题材重大、人物众多复杂,都很突出。“艺术空白”表现技法的运用,不但使人物性格的主要方面更为鲜明,也使作品更具有深邃的意蕴。     

论水浒小说是政治小说

1898年12月,"政治小说"这一概念由梁启超引入中国文学界。一般认为,中国的第一部政治小说是梁启超在1902年创作的《新中国未来记》。但根据梁启超对"政治小说"的界定,现存的第一部水浒小说《大宋宣和遗事》就是政治小说,并且所有的水浒小说都是政治小说。因此,中国不仅不乏政治小说,而且政治小说产生的时间最晚也应该提前至《大宋宣和遗事》产生的宋元之际。     

“水浒小说”研究综述

认识到＂水浒小说＂之间的区别与联系,从《水浒传》诞生就已经开始,并围绕《水浒传》展开,一直相沿至今。但是,以联系的、发展的观点系统地分析与研究各部＂水浒小说＂思想与艺术上的创新,发现总结同题小说演变的规律性与特殊性,探讨母题的独特魅力,这一系统性的研究至今尚无人涉及。＂水浒小说＂研究一定会为当前的同题小说研究提供新的研究思路。     

略论《水浒》对茅盾小说创作的影响

在20世纪中国文学思想的嬗变中，茅盾是一位为小说的现代化做出过极大贡献的人。在他的创作中或明或暗，或强或弱地留下了自身创作实践与中国传统小说之间某种承继关系的痕迹。其中，《水浒》对其小说创作的影响，就是极有说服力的例证。     

论“水浒”小说对话本的传承与衍变

从整个水浒说话的发展历史来看,其文本形态不断经历着由口头到书面,再由书面返回口头的流动过程。带有明显的表演性口头叙事印记的书面小说作品《水浒传》,正是水浒说话的文本形态在口头与书面的互动转化过程中出现的巅峰之作,呈现出书面性与口头性交融的文本特色。随着文人化和书面化的不断增强,《水浒传》小说又逐渐打破了说话行为的模式限制,转向了经典化与文学化的演进之路。     

论“红颜祸水”观在水浒小说中的变迁

＂红颜祸水＂一度被人讲述得理直气壮,可随着社会的进步,人们逐步认识到＂红颜祸水＂只不过是男性开脱责任的借口,女性与男性应该享有平等的地位,从水浒小说中可以清晰地看出这种观念的变化：在《水浒传》中＂红颜祸水观＂比较强烈,到《水浒后传》、《后水浒传》中出现了松动,而到了《荡寇志》与《新水浒》,＂红颜祸水＂观已经得到完全改观。     

论茅盾早期小说中“时代女性”形象的塑造

茅盾曾说:“‘人’——是我写小说时的第一个目标。”他从创作的开始,就十分注重现实主义文学的这个中心任务。在他一生创作的几十部长、中、短篇小说中,出现了各个阶级、各个阶层的五光十色的人物形象。其中永葆其艺术生命力、在中国现代文学的人物画廊里久久闪耀着异彩的,除民族资产阶级的形象体系外,还有形形色色的女性形象。特别在他早期的小说中,一系列小资产阶级“时代女性”的形象,更居于主角的地位,从而形成了他早期创作的一个显著特色。     

论茅盾小说艺术表现的时代性

对茅盾小说时代性的认识仅仅局限在其小说的思想内容上是有偏颇的,其小说时代性的特色同样见诸于艺术表现上。为增强小说的时代性与社会性,茅盾在创作方法、结构艺术、文体及艺术手法等方面作出了种种努力,力求以小说艺术的时代性追求来捕捉和体现时代的精神,从而使其小说的时代性特征在内容与形式上求得了融合。因此,茅盾小说的时代性绝不仅仅局限在思想内容方面,它同样体现于精彩的艺术表现之中,对此我们应该作出较为客观的评价。     

论茅盾小说的理性思维模式

茅盾是20世纪中国最伟大的作家之一,由于家庭环境等原因,从小便形成理性看待的问题的能力和养成理性分析问题的习惯,这一能力与习惯贯穿于他的整个文学创作生涯,尤其在他的小说创作中,理性痕迹更为明显。他的小说由于理性思维的深度参与,往往取材宏大、深广。理性思维模式同时也使得他在小说创作过程中不自觉地奉行“主题先行”模式,并且在小说的结构模式、人物形象的塑造、心理描写等方面也突出了强烈的理性色彩。     

论茅盾小说人物性欲的文学描写

茅盾小说人物性欲的描写是一个客观的存在。研究茅盾的小说,不能对这一问题避而不谈。虽然这是一个敏感的问题,却又是一个必须研究的课题。讳言莫深,不敢越雷池一步,无助于我们对这一问题得出科学的结论。本文试图从以下四个方面对茅盾小说中的人物性欲的文学描写作一些初步的探讨。     

论茅盾的小说创作是否主题先行

本文就茅盾的小说创作是否主题先行,先陈述茅盾在文学理论上关于文艺与生活以及主题与材料之关系的见解和主张,然后列举茅盾《蚀》、《虹》、《子夜》、《林家铺子》、《春蚕》这些作品的主题各是怎样形成的为例,从中得出茅盾的小说创作并非主题先行的结论。     

论马克思主义对茅盾小说创作的影响

十月革命一声炮响,给中国送来了马克思主义,唤醒了中国的先进分子,正如毛泽东同志指出:“这时,也只是在这时,中国人从思想到生活,才出现了一个崭新的时期。中国人找到了马克思列宁主义这个放之四海而皆准的普遍真理,中国的面目就起了变化了。”马克思主义推动中国革命蓬勃发展,也指引中国现代文学走上了一条崭新的道路。在马克思主义和马克思主义文艺思想的光辉照耀下,中国现代小说这个花园里盛开着万紫千红的鲜花,茅盾小说就是其中十分醒人眼目的一朵。     

汪曾祺小说艺术散论

汪曾祺之独特，就在于，他是当代文坛的一位不为潮流所动的作家，一位对世事人生保持着宁静、恬然、淡泊的作家，一位能把诸多短篇小说的结尾制作得美奂美轮的作家，一位实录民俗且对此保持一份诗心梦意的作家。文章由此探讨了汪曾祺的小说艺术成就     

贾植芳小说杂文散论

我始终认为,作家应当是思想家,而不是一个只会编编故事、让人流流泪的文字匠人;使作家具有高品位的重要因素之一,在于思想是否深刻;对人类生存状况的敏锐洞察、深刻的思想力和出色的艺术感悟,应当是构成一个作家才华的基本素质.青年时期贾植芳的小说创作,给人印象最深刻的就是他对社     

茅盾小说《虹》中“卡里斯马”形象

本文运用当代西方社会学、政治学概念“卡里斯马”来阐释茅盾小说《虹》中的人物关系,并把人物关系用“符号矩阵”解释说明。把人物关系归结六重结构,试图寻找一种新的文本阐释途径。     

茅盾论茅盾小说创作

在中国现代文学史上,以作家和批评家的双重身份出现并取得卓越成就且为世人公认的,除了茅盾之外很难找出第二个人。近几年来,一些研究者对茅盾的文学评论进行探讨,他们的工作开拓了茅盾研究的新领域,已经受到人们的重视。然而对于茅盾作为批评家所写的关于他自已作品的评论、谈话、回忆录,却尚未引起重视,更谈不上研究了。究其原因,可能是一些研究者认为作家对自已的评论带有主观感情色彩,不足为信;也可能是材料较散乱且不易整理;或者是以为研究这个课题的意义不大。但是我认为这些都是不成其为理由的,     

茅盾小说的时代性

茅盾的小说有一个重要特点,就是有着鲜明的时代性。这是人们所公认和赞许的。本文就茅盾小说的这一特色,谈点粗浅的看法,以就教于大家。茅盾的小说,从处女作《幻灭》开始,到最后一个短篇《春天》为止,几乎篇篇都有其鲜明的时代性。这一特色的形成,与他的文学主张有着十分密切的关系。茅盾曾经说:     

茅盾小说世界面面观

最早接触茅盾作品是《子夜》,震摄于它恢宏的构架和博大的内容:栩栩如生的30年代上海的十里洋场,股票交易所和中气正足的吴荪甫丝厂的联袂,双桥镇枪声和股东们喧嚣声的交响,吴老太爷抱着《太上感应篇》进入“天堂”和四小姐由乡野的单纯走向范博文们的沙龙,杜竹斋的背信弃义和赵伯韬的肆意强悍,吴荪甫最终的穷途末路之际对王妈的泄欲和林佩瑶哀怨的神色,民族工业的危机,军阀混战的背景和买办资本家的吞噬,……我想这便是茅盾的小说:高屋建领、博大精深、舒卷自由如亲历变幻的时代风云,《虹》、《霜叶