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早在1983年,英国学者罗宾·乔治·科林伍德在他的名著《艺术原理》中就花了不少的篇幅来阐述艺术家和观众的关系。其中有些论断是很有意义的。他认为,艺术家“从事的艺术工作并不是代表他私人的个人努力,而是代表了他所属的那个社会的公共劳动。……严格来说,这甚至并不是由他代 相似文献
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<正>汪胡桢(1897—1989),浙江嘉兴人,是我国近现代著名的水利工程专家。正如《一代水工汪胡桢》一书前言中所述:“作为一位中国水利事业的开拓者,他背负着中华民族的忧患,培育了一代又一代的弟子,修建了一座又一座的水利工程,留下了一部又一部的科学著作。”鲜有人知的是,汪胡桢还是近代中国最早尝试对大运河全流域进行综合整治开发的先驱者之一。民国时期,他受聘担任整理运河讨论会总工程师,历时一年半潜心大运河的水利研究,并亲赴大运河各段实地查勘,最终写成《整理运河工程计划》。该工程计划付梓发行以后,被时人盛誉为“复兴运河水利之南针”,时至今日,仍是人们保护、开发、利用大运河的重要参考资料。 相似文献
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继《丝绸之路》、《话说长江》之后,我国电视工作者又推出第三部长篇电视系列游记——《话说运河》。它讴歌了举世闻名的人工奇迹中国大运河。创作者以运河的历史变迁为线索,挥洒有致地将运河流域的风物,民情民俗,经济文化的历史与新貌编织成“章回”体裁的电视节目。这个节目从去 相似文献
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段海峰随笔集《有话要说》(下称《说》集),名家刘心武序云:在这大转型的时代中,虽智者亦难免渺茫,如在雾行走,自己发出声音,是为了提醒别人自己的存在;他人发出声音,是为了防止你同他相撞;而相互应和,便既壮胆,亦快乐,这年头,人们不一定非认同、携手,能倾听、呼应就好,在雾散的一日,人们会相对而嘻吧?——到底是名家,言事飘忽,倏然而落,即有微中.《说》集前半部“是真名士自风流”是名流像簿:计有艾青,臧克家,严文井,张中行,屠岸,王蒙,刘心武,李凖,梁斌,方纪,汪国真及围坛煞星刘小光等. 相似文献
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读完这本书,我深深地为玄奘法师的一生所感动了,不仅惊叹他卓越的成就,更为他光辉的人格魅力所打动。历史上的高僧玄奘,并不等同于《西游记》中的唐三藏,更不是像一些影视片里的那个婆婆妈妈、既搞笑又让人有点讨厌的老和尚。一般的读者之所以会将他们混为一谈,都是因为民间的通俗艺术和大众媒介有着太大魔力的缘故,而且,千百年来,小说以及其他很多文艺作品中的唐三藏,已经在人们心中留下了太多深刻的印记,以至于历史上的玄奘法师,反倒几乎淡出了老百姓的视线。 相似文献
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顾长卫毕业于北京电影学院摄影系,曾担任多部电影的摄影师.与其他第五代导演宏大的历史革命叙事题材相比,顾长卫则将目光更多地投向小人物的人生际遇.在其带有现实主义色彩倾向的电影《立春》中,可以通过顾长卫叙事性的镜头语言来体会大时代下小人物的世界,解读在北方小县城里一群艺术青年在艺术梦想与残酷现实的矛盾中痛苦挣扎的故事. 相似文献
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画面在电视新闻中的主要任务是体现“照相本性”,准确的画面语言可以最大限度地消除人们对于事物认识的不确定性.作为深度调查类栏目,《新闻调查》用可视的画面语言叙事,把具体的、可视的、典型的形象通过屏幕呈现给观众.为了增强节目的逼真感和现场感,制作者对故事情节进行了必要的真实再现.同时,其编辑创作极具艺术美感,通过准确的画面... 相似文献
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近年来,笔者在《故事会》品牌发展与延伸上作了一些探索,利用《故事会》的品牌优势,深层次地开发了相关图书产品——历史百科全书《话说中国》,在实践中形成了一些书刊互动、立体发展的出版理念一、书刊互动是以依托品牌杂志为前提的。《故事会》品牌在读者中的广泛认同度,是历史巨制《话说中国》得以问世的基础 相似文献
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洪汛涛(1928~2001),浙江浦江人。抗战胜利前期开始文学生涯,曾用笔名田野、田多野、了的、吕榆等。毕生从事儿童文学的创作与研究,是与叶圣陶等齐名的"童话十家","神笔马良"之父。中国儿童文学的瑰宝《神笔马良》也是享誉世界的经典文学名著,一代代读者未必全记得洪汛涛的名字,但无一例外都知道神笔马良的故事。《神笔马良》获得第二次全国少年儿童文艺创作评奖一等奖,作者编剧、上海美影厂出品的木偶片《神笔》是第一部在国际上获奖的中国美术片,也是中国百年来在国际上获奖最多的一部影片。 相似文献