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李磊 《黄河之声(科教创新)》2016,(13)
声乐作为我国的传统音乐,集多种演奏风格与一体。共鸣在声乐演唱中发挥了重要的作用,可以说是演奏的核心所在。本文首先对声乐演唱过程中相关问题进行探讨,然后分析声乐演唱中共鸣的重要性以及有效的训练方法,希望能够给相关人员提供参考。 相似文献
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蒲倩 《南昌教育学院学报》2013,(2):27-28
对于声乐学习者而言,正确把握音高准确度是十分重要的,然而这一问题给大部分学习者造成很大的困难,那么要想从自身发声特点出发,对音高进行正确无误的处理,对主观音高的准确度的掌握和理解显得尤为关键。本文针对以上问题,在同音乐的一些艺术特色以及作用等结合起来,更好的阐述了主观音高的正确训练方式。 相似文献
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李彦蓉 《黄河之声(科教创新)》2017,(13)
声乐演唱不仅仅是声乐演唱技巧的单一展示,还需要情绪来凸显作品所要表达的思想和情感内核.在声乐演唱中,演唱者会合理调控自己的情绪,并依照声乐作品,为观众呈现最佳的演唱效果,在此过程中,演唱者的情绪与作品本身是相通的,二者建立情感交流通道,使情感能够藉此流通,进而为观众创造出无与伦比的声乐演出.本文首先详细介绍了情绪在声乐演唱中的作用,此外还探讨了在声乐演唱中情绪的太调控措施. 相似文献
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李奚溪 《黄河之声(科教创新)》2009,(9):108-109
即兴伴奏是钢琴伴奏的一种常用伴奏形式,本文针对即兴伴奏的即兴创作特点,对即兴伴奏与声乐演唱合作的重要性进行了探讨,对伴奏者与演唱者的合作表现进行了分析,认为只有两者融合为一体,才能完成对作品音乐形象的正确诊释,从而达到珠联璧合、相得益彰的境界。 相似文献
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莫日根高娃 《开封教育学院学报》2015,(2):249-250
视唱练耳作为提高音乐素养的基本方法,已经被广泛运用于各个国家的声乐课堂中。声乐里最基本的训练就是视唱练耳训练,这两种训练有助于提高学习者的音乐素养和音乐实践能力,能够开发音乐学习者的音乐潜能以及创造力。从视唱练耳的基本涵义出发,简要分析视唱训练和练耳训练的方法,并总结视唱练耳训练的重要意义,以期为高校声乐训练提供有益借鉴。 相似文献
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徐毅侠 《黄河之声(科教创新)》2019,(9)
声乐演唱是一种比较综合的舞台表演形式,它需要表演者有深厚的声乐基础,只有将专业状态、身体状态、感情状态融入到自身的艺术演出中,才能使声乐表演更具有表现力、感染力。本文探讨了表演者在舞台上的表演状态和情感培养的方式,意图提高演唱者的整体水平。 相似文献
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黄文杰 《集美大学学报(教育科学版》2006,7(2):81-84
采用对比分析、实证研究、举例论证等方法,探讨声乐教学中演唱的情感表达,通过分析情感表达在声乐演唱中的美学含义,培养学生研读乐谱、剖析作品内容、设置歌唱情境、把握“情-技”关系、意志与情感控制等的重要性,总结出情感表达在声乐教学演唱中的重要作用与核心地位。 相似文献
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兼容并蓄 和而不同——中国声乐跨界演唱现象探析 总被引:1,自引:0,他引:1
声乐跨界演唱现象作为传统唱法的现代创新演绎,以自身独特的审美价值和广大的音乐市场生存空间,契合了当代和谐中国文化多元发展的时代主题。在继承传统的基础上兼容并蓄,注入"和而不同"的文化精神,将推动我国声乐艺术的进一步繁荣和发展。 相似文献
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阿依古丽·吾拉木 《黄河之声(科教创新)》2019,(5)
声乐演唱是音乐艺术的一种,通过对声音的把控来表达演唱者的情感与作品含义,在声乐表演中声乐演唱技巧至关重要,对演唱者的演唱技巧应用与情感表述要求十分严格,这就需要演唱者灵活运用各类声乐演唱技巧,从而使得整个声乐表演中演唱者与观众之间可以达到精神与情感上的共鸣。但是现阶段众多演唱者在声乐演唱技巧运用中还存在许多困难,声乐演唱技巧的作用尚未被完全挖掘出来。本文就声乐演唱技巧在声乐表演中的作用进行探讨,寓意促进声乐演唱技巧的发展。 相似文献
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范梦妮 《黄河之声(科教创新)》2016,(11)
音乐的动人之处除了它优美的旋律之外,更在于它本身所蕴含的不同的情感能够使听众感同身受,实现情感抒发、表达的功能。因此,一名优秀的声乐表演者一定要具备高超的情感表达能力。文中就高校声乐教学中如何提高学生的情感表达能力提出了相关教学建议。 相似文献
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