皎然何以尤重谢灵运诗

皎然之所以对谢灵运诗至为推重，乃因为谢诗是其“至苦而无迹”的自然观的最好实践。本文试从谢诗实际出发，对皎然“为文真于情性，尚于作用，不顾词彩而风流自然”的评价作一解释     

试论谢灵运和李白山水诗的文化性格——兼谈李对谢诗的借鉴和超越

谢灵运和李白这两位山水诗人,在经历、文化、审美等方面具有一定的相似之处和一种内在的必然联系。因此,在诗作创作上有许多契合点。同时,李白对谢诗又有一定的借鉴和超越     

从钟嵘对谢灵运的评价谈起——中唐以前的谢灵运诗评论刍议

对谢灵运及其诗歌的解读,历来就是中国诗歌批评史上的一个问题。对这个问题,应溯本追源,从早期的谢诗评论入手,理清时人解读谢诗的角度与要点,我们方能对谢诗有一个较公允的认识。     

谢灵运诗歌对偶论略

谢灵运诗歌的一个突出特点,就是大量、自觉地使用对偶。从其内容和功用来说,谢诗不仅使用对偶来描绘摹写山水景物,更用来纪行、抒情,甚至议论、说理,大大扩展了对偶的表现领域和表现功能。从其句法、节奏来看,谢诗的对偶不仅熔铸了前人"主谓宾"式的"二一二"结构,而且自出心裁地灵活运用"二二一"结构,增强了诗歌的表现力。谢诗在对偶运用上的实践,是对偶发展和文体演进历程中的里程碑。     

小人物中的大主题 --从严氏兄弟比较探《儒林外史》

本文从严氏兄弟比较分析了《儒林外史》在功名富贵的表象之下反映出的是：功名对世人，尤其是读书人的毒害之深；由此更令人感到科举制度对世人心灵戕害之深，表明了作者憎恨，唾弃科举制度。既同情世人深陷其中而不自觉，又鄙视严贡生这类仕林中败类。从而达到了表现主题的创作目的。     

谢灵运山水诗的“富艳”“天拔”及其心理归因

明代张溥认为谢灵运山水诗的特点非“富艳”而在“天拔”,但综观谢诗,其特点应是兼备这二者的。从文艺心理学的角度解读,谢诗的“富艳”“天拔”两大特征的形成与他的性格心理有密切关联,是源自其主动性、攻击性性格和内心强烈的功名需要。     

谢朓诗歌唐前接受研究

谢朓是南北朝诗坛的一位重要诗人,对谢诗的阐释起于南朝,沈约、萧子显的认同与钟嵘的批评主要集中于“调与金石谐”上,刘勰的论中不涉谢诗,颜子推则毁誉参半,以及当时士子们的闻风响应等,都是当时文学观念的综合反映。谢朓诗歌在南朝的接受状况,反映了中国诗歌由古诗向近体发展演进的曲折历程。     

诗到女性为止——对新生代女诗人创作主题的探索

新生代女性诗人是中国女性诗歌史上的一次反叛与突破，以前所未有的创作向世人阐示女性的存在与力量。     

威尔第音乐创作成功之路解读

意大利作曲家威尔第自学成才，凭借终生的勤奋学习和坚强意志以及对音乐的热爱和探索，取得了歌剧作曲创作的巨大成就，他的成功之路值得世人的借鉴和学习。     

论谢灵运山水诗的色彩美

谢天运山水诗极具色彩美,有着清、幽、艳、鲜四大特色。他追求“清”的旷味,笔下景物极为清美,不缨垢氛,受玄学、佛学影响,景物有种清逸远韵。谢灵运喜欢纵深旅游,其诗有着“深远”的风貌,别具幽趣,有种杳冥飘渺的神秘气息。谢诗又有艳丽的一面,色彩鲜艳、构图均衡的景物描绘随处可见。谢诗有种澄鲜晶莹之美,鲜活朗润。澄净明澈。     

藏在小说后面的手--90年代市场化进程中的小说

20世纪90年代，市场化背景下的小说创作充分展示自己的个性，以一种自由放任的姿态出现在世人面前，构成多姿多彩的文本世界。存在的问题也不容忽视。     

谢眺诗歌唐前接受研究

谢朓是南北朝诗坛的一位重要诗人,对谢诗的阐释起于南朝,沈约、萧子显的认同与钟嵘的批评主要集中于“调与金石谐”上,刘勰的论中不涉谢诗,颜子推则毁誉参半,以及当时士子们的闻风响应等,都是当时文学观念的综合反映。谢朓诗歌在南朝的接受状况,反映了中国诗歌由古诗向近体发展演进的曲折历程。     

谢灵运诗与《楚辞》

谢灵运诗取资于《楚辞》典故极多，对诗歌起着深化的作用。从谢灵运诗文中考察他对屈原其人其诗的见解，并旁及后世诗评家对谢诗与《楚辞》关系的探讨，从中当可反映诗人用《楚辞》典故的整体面貌。     

穿越古典时空 奔向浪漫天地——贝多芬交响奏呜套曲的创新性浅析

德国古典音乐大师贝多芬被誉为“开浪漫主义先河”的先驱，一生创作了百余部历史巨作，其中交响乐领域的创作最为世人所瞩目。他的交响乐体裁多选用奏鸣套曲的传统结构形式，具有很强的逻辑性，代表了古典时期交响乐创作的高峰，也为随后浪漫主义作品的创作奠定了基础。以此为出发点，对比同时期维也纳古典乐派作曲家的作品来论述贝多芬对奏鸣套曲这一传统形式的发展和创新。     

谢灵运鲍照山水诗之比较

谢鲍的山水诗表现出尚铺排、讲对偶、雕琢辞藻、精心刻镂、以新奇丽密称胜的相似特征 ,但由于其生活、思想、感情、性格等方面的差异 ,在创作中表现出不同的审美情趣与审美观照态度 ,两家的山水诗同少异多 ,各具特色。谢诗追求理与情的契合 ,情与景的交融 ,情景理三者的贯通一致。鲍诗几乎完全屏弃了“玄理佛趣”,其基本特色表现为情景相生 ,情景交融 ,苍凉沉雄     

解读《桃花源记》中陶渊明的感情倾向

《桃花源记》是晋代大诗人陶渊明最为世人传诵的一篇文章,文章试从此文的创作背景、创作手法、创作主体等方面来看陶渊明的感情倾向。     

试论郁达夫小说中的感伤颓废情调和反抗意识

郁达夫独特的创作风格为现代文学的发展做出了重要的贡献。但是世人对其小说中所流露的感伤颓废情调,总是颇有微词,认为是其人生消极堕落的表现,缺乏反抗意识。"感伤颓废"作为郁达夫小说创作中最醒目的精神特征之一,有其时代、个性和审美等多种因素。实际上,郁达夫小说中的颓废消沉是表象,反抗才是实质。     

《诗品》谢朓条三议

谢诗“源出于谢混”,应着眼于山水题材和辞藻技巧方面来分析,而与谢混相抗的谢瞻,在诗歌内在的精神气质上也影响了谢朓。谢诗“工于发端”,主要是突破了传统诗歌发端即叙事的模式,他大量运用描写,而且暗含着丰富的语言技巧。对于“末篇多踬”的评价,我们应该进行客观地分析。这一方面对发端与主体部分的成功来说确实是个缺憾,但也是对传统的“诗言志”学说的发展,而且是由主客观方面的原因造成的。     

湖南现代当代小说发展史述略

湖南现当代小说在中国学史上有着自己突出的地位，其名噪一时的作家和作品让世人不敢刮目相看，湖南小说的特异风格又让世人疾迷。湖南小说是丰富的，而其发展道路却是坎坷的，对其影响的因素不是单一的，有着政治的、历史的、社会的、作家个体等的诸多制约因素。     

论唐人皎然对谢灵运的评价

皎然是唐代著名的诗僧,在其《诗式》中对谢灵运诗至为推重,主要由于谢诗符合皎然为文真于情性、善于锤炼佳句,创造意境的诗学思想。