中国电视专题片：遵循自身创作个性——兼评2003年度中国广播电视新闻奖专题片获奖作品

较长时间以来，一些电视制作者对纪录片与专题片的认识是模糊的。十年前，围绕专题节目的界定所带来的专题片与纪录片的讨论，其结果也是众说纷纭，莫衷一是，致使专题片和纪录片在分类、选题．评沦等方面缺乏科学依据和衡量杯准。因此，在国家政府奖——中国广播电视新闻奖评奖中，把长纪录片与专题片统称为“长     

常用手法的比较

专题片作为新闻报道的一种样式，不但要有较高的新闻价值．还应有相当的艺术价值。为了让专题片生动耐看，人们常常把各种枯燥琐碎零乱的事件组织起来，以讲故事的形式编成专题片：一部好的专题片就应当通过富有感染力的手法表现有意味的真人真事，吸引人，感染人，鼓舞人，发挥宣传教育作用。一部专题片能否取得成功．不但取决于故事本身的内容，也取决于记讲故事的手法。本拟就专题片讲故事的几种常用手法作些探讨。     

用精彩的细节来“点睛”——电视专题片艺术魅力之研究

在电视专题片中，细节的运用至关重要．真实生动的细节对于刻画人物、表现主题，都起到了事半功倍画龙点睛的作用。在一部优秀的电视专题中．会有多个鲜活而又充满生活质感的细节，推动着事物深入地发展。同时这些细节也是专题片中的闪光之点、动情之处，能够深深地吸引观众感染观众．而对于专题片的编导来说，细节也是最难把握与表现的。     

试论电视专题片的事、理、情——电视纪录片《中国士官》创作一得

谈到电视专题片的创作．人们往往比较关注“3种语言”(解说、画面、音乐)的运用，而忘记或忽略了更深层次的东西。那就是电视专题片的事、理、情。所谓事，就是片子所反映的对象．它常常是一个或一段故事．特别是故事里活生生的人；所谓理。就是故事中所蕴涵的哲理．它往往需要提炼和开掘；所谓情，就是作在叙事和说理中的情感体验和抒发。它最终是作通过作品在与观众的互动中完成的。从某种意义上说，事、理、情是专题片的三要素。在总的创作意图确定之后。关键的问题就是选择什么样的事例阐明主题、诠释什么样的道理突出主题、抒发什么样的感情烘托主题。     

电视专题片制作讲“六要”

县级电视台制作的专题片一般为小型电视专题片，长则15分钟，短则5-7分钟，这类专题片大都是一事一记，一人一片，短小精悍，反映的一般是基层情况，如一些新的信息、典型的经验和身边的人与事。这类专题片贴近群众、贴近生活，具有地方特色，针对性强，群众喜欢看，播出后取得了较好的社会效果。笔者现根据制作电视专题片的实践，谈几点制作电视专题片的经验体会。     

专题片创作趋势谈

电视专题片在整个电视节目中始终占据重要的位置。从20世纪60、70年代这种艺术形式确立开始，专题片走过了一条漫长而曲折的道路：主题先行的报道体，注入强烈主观色彩的文学体，政论体．追求浑朴自然效果，坚持跟踪采访的客观纪录体等等。在这几种样式中．都曾出现过优秀之作．并曾分别把摄影，解说词和采访人的作用发挥到可观的程度。在众多节目类型的发展．演进，裂变．新生的过程中．专题片的创作虽历经几度兴衰几度沉浮．但终以其真实的手法，多种艺术手段的综合运用而保持着生命力，并有了发展。     

全国城市电视台节目交易情况与分析

全国城市电视台节目交易情况与分析于木到１９９３年底，全国共有６８３家电视台，其中有２００多家是城市（地区）台。城市电视台接近基层，接近城乡广大观众，是党、城府联系群众的重要纽带和桥梁．贯彻党的方针政策，坚持正确舆论导向，弘扬主旋律，倡导多样化，是城市...     

对电视专题拍摄的探索

电视专题节目是指围绕着一个特定的题目或者针对某个专门内容所展开的报道和讨论。其节目内容十分广泛，节目形式也是多种多样，长度以每集不超过30分钟为宜，可以在一个专门栏目内将其一个项目、一个项目地依次播出。电视专题片可分为人物专题片、事件专题片、政论专题片等。近年来，电视专题片受到越来越多的观众的喜爱，同时也涌现出一大批     

中西方纪录片种类及创作方式比较

自纪录片诞生之日起，便有流派与定义之争，经常可以在英国和西方的专业杂志上看到不同大学的纪录片研究学者，为了某一部作品是否划入纪录片范畴，或者到底划入哪一类纪录片范畴而争论得头破血流。纪录片形式传人中国之后又在流派定义之争的基础上，附加了“纪录片与专题片”的界定之争，大大小小的纪录片学术研讨会上，许多唇舌之战似乎也都是停留在这个层次上。其实，西方电视传媒本是没有专题片一说的．专题片可以说是中国国情下的特殊产物，讨论其界定的意义似乎微乎其微。相比之下．如果集中精力对比讨论一下中西方纪录片的几种特殊形式及其特点，也许会对我们今后的创作给予更多的启示。     

电视专题片解说艺术

电视专题片是一门声像并具的综合性艺术，一部专题片解说成功，可以使专题片精彩纷呈，给观众给理性的启迪，诗意享受。