铁依甫江新时期诗歌创作简论

本文着眼于比较研究,通过维吾尔族著名诗人铁依甫江前后期诗歌创作的对比分析,从三个方面论证了铁依甫江新时期诗歌创作的特征。     

论艾青解放前的诗歌创作

论艾青解放前的诗歌创作李铁秀“在这个茫茫的世界上我曾经为被凌辱的人们歌唱，我曾经为受欺压的人们歌唱。我歌唱抗争、我歌唱革命，在黑夜把希望寄托给黎明，在胜利的欢欣中歌唱太阳。”─—《光的赞歌》艾青，出生在浙江省金华县一个穷困闭塞山区的地主家庭。因为他是...     

诚实勇敢的诗 优美动人的歌——谈维吾尔族著名诗人铁衣甫江的创作

当代著名的维吾尔族诗人铁衣甫江的名字是人们所熟知的了。尤其是在全国第四次文代会上,他被推选为中国作家协会副主席,民族文学创作委员会主任委员以后,更是名声斐然,为全国文艺界所瞩目。其实,早在五十年代初期,这位风华正茂的年轻诗人,就带着维吾尔人的热情与才华,跃入了祖国百花盛开的诗园,他那呈现异彩的抒情诗章,就曾博得各族人民的珍爱,前辈诗人的称赞,如今,诗人已年过半百,鬓角添霜,但诗情未减,仍然不断地为我们奉献出饱蕴着生活激情的诗篇。     

昌耀诗歌创作简论

从诗歌艺术创作规律和审美的角度 ,论析西部诗人昌耀诗歌的总体内涵和艺术特色以及其语言从古典特质到现代叙述语式和不分行诗体的流变 ,可以看出其综合风格中的朴素、明朗与空灵之美     

蒋光慈诗歌创作简论

每个时代都有自己的诗人,描绘着时代的踪迹,憧憬着光辉灿烂的未来,呼喊着时代的强音,传达出时代的心声。在我国现代的诗人中,蒋光慈则是杰出的一个。然而对于他的诗作,评论较少,我试作一探讨,就教于同行。一在二十世纪二十年代初期,中国大地上经历了一场翻天覆地的伟大变革,“五四”新文化运动的浪潮,冲击了几千年来的封建痼疾,暴雨般地冲刷了封建时代的污泥浊水。同时,马列主义也得到了传播,到了一九二一年,中国共产党的成立,标志着中国历史的新纪元,新世纪的开端。在新的世纪,中国共     

欧阳修诗歌创作简论

作为宋代文学革新的领袖,欧阳修不仅成功地领导了波澜壮阔、影响深远的古文运动,在散文创作的领域里,取得辉煌的成就,而且对宋诗的发展也起了重要的作用,他的诗歌创作的成绩也是相当可观而不容忽视的。 一 欧阳修对北宋诗风的影响是巨大的。     

吕本中诗歌创作简论

<正>吕本中，字居仁，生于宋神宗元丰七年（1084），卒于宋高宗绍兴十五年（1145）。绍兴中曾官至中书舍人，后因反对秦桧和议，被“排击”出朝。著有《东莱先生诗集》、《外集》，此外还有一些理学著作和文学论札。由于他作了《江西宗派图》，江西诗派才正式得名，势力也逐渐扩大。他经历了北宋末、南宋初的巨大社会变动，他的诗歌创作则代表了黄庭坚之后江西诗派发展的一个重要时期。本文试对他的诗歌创作做一点粗浅分析，以便于对江西诗派的发展历史和诗歌创作成就做出全面的评价。     

李山甫诗歌简论

晚唐诗人李山甫,<全唐诗>仅存诗一卷,历来论者极少论及,但通读其诗,笔者发现其作品不但思想内容十分丰富,七律运用也很是纯熟,加上多样化的艺术手法,使李山甫成为晚唐诗人群中较有特色的一位.本文就其诗歌展开分析,以期展现诗人作品的原貌.     

徐玉诺的诗歌创作简论

既是河南新文学第一人,又是“文学研究会”重要诗人的徐玉诺,以中原地区各种兵灾匪祸受难者、见证人的身份．自觉响应文学研究会领导人郑振铎“血和泪的文学”的倡导,对河南这块多灾多难的土地给以真切关注。同时,他充分发挥主体自由创造优势,广泛采用意内言外、比兴象征的现代诗歌技法,并且在潮水般放荡奔腾的诗歌语言中,注意用韵．使诗歌充满了和谐的音乐之美。这无疑是对新诗初创期那种只重“自话”不重诗的“非诗化”倾向的有力反拔,也实现了对文学研究会过于“写实”的超越。     

简论刘禹锡的诗歌创作

刘禹锡的诗作无论是思想内容还是艺术特色都有许多值得借鉴的地方。他的政治讽喻诗，暴露了朝政的腐败，政治态度鲜明，讽刺尖锐泼辣。他的诗从民歌中吸取养料，推陈出新，开一代诗风，形成了一种新的独特的风格：既有深刻的思想内容又有群众喜闻乐见的形式，既有民歌色彩乡土气息，又经过加工而洗炼华美     

解放前中国体育史研究简论

中国体育史的研究历程,包括解放前和解放后两个时期。该文简要论述了解放以前我国体育史的研究状况及其特点,旨在为中国当代体育史的学习、教学和研究提供参考。     

谢朓诗歌创作简论

我国古典诗歌发展到齐梁时期,显现出了新的面貌:在题材、内容上,继前人已辟的蹊径又有所拓展;在表现形式上,除上承建安以来渐重辞采、偶对和用事而踵事增华以外,又进而讲求声律,转尚清绮。一时作者众多,蔚成风气。其中,可以冠冕群伦,独步一代,又深远地影响后来的,允推谢朓。     

卢仝及其诗歌创作简论

卢仝虽然隐居一生，但他身随心不隐，希望走“终南捷径”，只不过未被征召；卢仝死于“甘露之变”的说法基本可信；其诗歌具有平直和险怪两种风格，险怪诗多写于元和四年至元和六年，表现出题材怪异、以文为诗、抒情直露、调笑浅俗的特点；卢仝的诗歌创作对韩孟诗派其他人具有一定的影响。     

韩偓诗歌创作简论

<正> 韩偓是唐末一位重要而复杂的诗人,他对唐王朝的耿耿孤忠,在亡国之际独抗高节的操守,以及大量历镜王朝兴亡的作品博得了后代的高度赞赏,《四库全书总目提要》论其人:“偓为学士时,内预秘谋,外争国是,屡触逆臣之锋,死生患难,百折不渝,晚节亦管宁之     

路也大学期间诗歌创作简论

路也早在大学阶段就开始了她的诗歌创作.在这一时期的诗歌创作中,路也诗歌呈现出强烈的童话思维、自我幻像以及流浪意识,对比喻方式的热衷以及她化抽象为具象的能力在早期的作品中已初见端倪.     

简论元代女诗人郑允端诗歌创作

郑允端是元代存诗最多的女诗人,著有《肃雍集》,存诗一百五十首。其作诗不满＂纤艳萎靡,流连光景＂,主张＂铲除旧习,脱弃凡近＂。她的诗歌以古体见长。从其诗中可看出受陶渊明、杜甫诗歌的影响,绝句清新自然,意境隽秀。     

简论鲁藜延安时期的诗歌创作

作为“七月诗派”前期主将之一的鲁藜，在延安时期的诗歌创作中始终保持和发挥着尊重时代和读心灵的倾诉衷曲的质朴的诗风。他用小草为泥土歌唱式的清纯与朴素，抒写自己在延安抗日根据地生活学习中的独特感受，礼赞战斗的青春，铸造受的丰5碑，在民族解放的大合唱里弹奏出宁静美丽的稀世奇音。     

简论何其芳延安时期的诗歌创作

何其芳延安时期的诗歌创作,一扫冷艳凄绝的梦幻色调,讴歌战斗的青春,礼赞崭新芳芬的新生活,不但颂扬了神圣的民族解放战争,而且展示了知识分子曲折进步的心灵历程.在艺术上,突破格律和音韵的束缚,由绮丽雕饰走向朴素明朗和自然,这不仅是诗体形式的解放,也是诗人心灵的解放,架通了艺术与人民之桥,使诗歌更加贴近人民,这是何其芳对现代诗歌艺术的又一贡献与探索.     

简论晓雪诗歌创作中的乡恋书写

出生于云南苍洱之间的晓雪是一位优秀的白族诗人,他以诗评崭露头角,又以诗歌创作驰骋文坛。在他几十年的创作历程中,自己生于斯长于斯的故土--苍山洱海始终是他笔下的着力点,浓郁的乡恋贯穿于其诗歌之中。他一方面尽情书写富有边地风情的白乡故土,捕捉着奇异的民族风,另一方面,他也在努力关注、思考民族和故乡的历史命运,并以神话叙事诗的形式来展开书写。