试论我国电视电影艺术的个性化创作

电视电影既有别于多集电视,也不同于影院电影,它是电视传媒与电影艺术结合的一种特殊的影视艺术形式,它已经成为具有独立美学特征的新艺术样式。本文介绍了我国电视电影艺术的个性化创作的方式和途径,对我国电视电影艺术的持续发展具有一定的借鉴意义。     

电视电影:再论两个"标准"

理论界长期以“胶片标准”将电视电影划入电影的做法一方面回避了对电视电影形态的必要区分,另一方面也忽视了电视电影与电影因媒介不同而在艺术特性和接受方式上表现出的明显差异。电视电影应是综合了电影艺术的一种电视艺术类型,在培养电视电影的过程中,受“电影衍生品标准”影响而出现的一些问题值得我们重视和再认识。     

浅谈电视艺术与电影艺术的比较

电视艺术是继电影艺术之后建立在现代科学技术基础之上的综合性很高的艺术,两者有着天然的相似性,但在很多方面也存在着很大的差异。随着现代科学技术和艺术表现方法的不断发展,我们有必要将电视艺术与电影艺术从不同     

论广义影视教育的通俗形态及其文化机制

电影诞生至今已经超过一个世纪。作为一种社会存在,关于电影的科学研究同一切既存的科学现实一样,存在着两大分支：一是电影科技,一是电影的社会科学。比较而言,电影的社会科学似乎更为活跃：在理论与历史两大方面,这种发展的标志是电影历史、电影美学、电影哲学、电视社会学、电影符号学、电影文化学等等。令人遗憾的是,电影教育学却没有得到相应的发展。造成这种现象的主要原因有两点：一是电影本身的发展以艺术为主要的存在形式,致使理论家们将其归入文艺体系,注意力大多集中在电影的艺术本性上;二是电视诞生之后,人们在传播文…     

论电视情景剧的表现形式和表演风格

本文提出了电视情景剧是一门独立的新的艺术表现形式的观点,并围绕这种新的观点和艺术特征所产生的电视情景剧“电视化、生活化”的表演方式和风格阐述了自己的观点。     

对所谓“影视合流”的思考

1895年,电影在卢米埃尔兄弟的手中诞生,它吸吮着当时已有艺术尤其是戏剧艺术的乳汁,加上近代科技发展的推动,很快便成为具有独特魅力的艺术形式,拥有数量极大的观众群,被誉为“天之骄子”。40年后,电视又出现在人类面前,而且也像电影继承发展了其他艺术的长处一样,电视植根于已有艺术尤其是电影艺术的土壤中,很快地从一般的     

电影化:黄钢报告文学的艺术特性

本文从电影视角透析了著名报告文学家黄钢的创作,认为电影化,是黄钢报告文学的艺术特性。全篇分为三部分:黄钢报告文学电影化特征化源于其“电影情结”;黄钢报告文学电影化特征的表征观照与分析;黄钢报告文学电影化特征的艺术功能及其文体意义的揭示与简论。     

世纪之交的影像文化

电影（含电视）是一种语言，一种文化，也是一种媒介。这在电影理论史上，不知有多少电影理论家作过阐释。随着高科技的迅猛发展，特别是以微电子技术为基础，以电视、电脑、电讯相互融合为特征的人类第五次信息革命的到来，影视艺术和影视文化观念正经历着一场剧变，它同时对我国高等教育提出了许多不容回避的、甚至是带全局性的新课题。     

谈综合艺术的审美特征

综合艺术包括有戏剧、戏曲、电影、电视等,它吸取了各门艺术的长处,并获得了多种手段和艺术表现力.从而形成了自己独特的审美特征.综合艺术具有的共同的审美特征,主要包括综合性与独特性,情节性与主人公,文学性与表演性等.     

张爱玲小说的电影化倾向

小说家张爱玲与电影有过长期的亲密接触，她的小说思维中融入了电影思维的某些因素，形成一种在高层次上融叙事与造型、再现与表现、时间与空间为一体的新的思维模式。其作品在体现小说艺术叙事特征的同时，又充分发挥了空间艺术造型的优势，成为现代文学史上具有“电影化”倾向的独特文本，特征可粗略概括为：色彩情感化，造型视听化，结构蒙太奇。色彩、光线、服饰、蒙太奇的运用，显示了张爱玲小说在艺术形式上的先锋性。     

浅议新媒体和艺术设计

本文从电影、电视、网络等新媒介的出现,重新审视传统的艺术语言。分析了新媒体艺术的多媒融合和实时交互的传播特征,阐释了新媒体对各类艺术的广泛参与体验的审美特征。     

电影化:理由报告文学的艺术特征

电影化是理由报告文学的典型艺术特征。它在理由作品中与小说化同等重要。理由对电影艺术方法的借鉴是全面的、富有创造性的。电影化在理由报告文学中的意义是增强文学性、丰富表现手段、形成结构方式。     

影视思维的概念探究

影视思维是由多元化的电影、电视及网络媒体表现生活的特点所决定的。电影电视以及网络媒体是时代科学技术发展下的产物,是科学与艺术的完美结合体。影视思维依托影视的表现方式,在四维的空间内造型,运用蒙太奇的方式来描叙现实。影视思维有自己独特的思维方式,它是有别于人类其他思维方式,并且具有着自己鲜明独特的美学特征。     

电视系列剧结构特征简论

电视剧是“适应电视广播特点,融合舞台和电影艺术的许多表现手法而成的新艺术形式。”是继续绘画、雕刻、建筑、音乐、诗歌、舞蹈、戏剧和电影以后的“第九艺术”。从结构形态上,人们把它分成单本剧、连续剧、系列剧、戏剧片、短剧、电视小品等类型。其中的电视系列剧是最近几年发展起来的新品种。它与电视连续剧一道,被称为最富于电视性的特殊体裁,是电视艺术体裁优势的集中表现。它们都是分次播放的电视剧形式,并都有几个贯穿全剧的主要人物,但它们又有着明显的差别。电视系列剧虽然有主要人物的贯穿,但故事情节并不连贯发展,而是每集故事相对独立。它们最主要的差别,还体现在艺术结构形态上。     

试析英文电影片名汉译的特征与效果

如今,国人不仅热衷于国内大片,同时也痴迷于外国热播的电影和电视连续剧,电影片名的翻译变得尤为重要。本论文以弗米尔的目的论和黄忠廉的变译论作为理论指导,分析英文电影片名汉译的特征与效果。指出其特征主要有简洁明了的直译、诗意化和四字成语、词语化。最后得出结论,电影片名的翻译具有很大的灵活性和创造性,对译者有很高要求。一个好的电影译名应该既能很好地传达电影所要表达的思想内容,同时又能吸引观众的眼球。     

电影与电视:作为通俗文艺面面观

<正> 公元一千八百九十五年,唯一有诞生日期的艺术——电影、以令人惊叹的面影问诸世界。自本世纪三十年代开始,由于科技日益进步的发展,一种崭新的信息传播媒介——电视,更以轰动世界的“效应”抬高了自己的身价,并且自四、五十年代开始,这种传播媒介又对一切旧有的文艺领地进行了大规模的“蚕蚀”。时至今日,电影与电视,甚至包括方兴未艾地发展着的录像系统,共同构成了一种视听文化的新格局,一切旧有的文艺样式,无不面临着电影——电视——录像系统——一类技术的艺术的强大的冲击和挑战。因此,当我们审视通俗文学     

试论电影与电视艺术审美的共性与特性

电影和电视，综合了戏剧、文学、绘画及音乐等多种艺术的特点，是集体智慧的结晶。同时，电影与电视艺术又各有其自身的美学特性，分别按照自己特有的美学轨道运行。     

电影电视与现代文学教学

作为艺术形式,文学与电影电视既各自独立,又呈现着交叉现象。文学是语言文字的艺术,电影电视是吸收了文学、舞蹈、美术、戏剧、音乐、雕塑等精华的综合性艺术。二十世纪九十年代,电影电视已经普及到每一个乡村旮旯,它们在向舞蹈、戏剧等挑战的同时,也冲击着文学这个...     

开拓视野 稳中求变——关于综合性院校开设影视系列公选课程的认识与思考

影视艺术,是20世纪发展最快的艺术样式,它凭借现代科学技术成为传播最广泛的一种现代艺术媒介,同时又凭借其独具魅力的艺术品性成为一种与现代人生存密切相关的极其繁复的社会文化现象。我们几乎很难想象没有电影电视的生活。然而正如鲁道夫·爱因汉姆早在1935年所言:"电影、电视的出现对于我们的智慧是一种全新的严峻的考验。如果     

随境而变——2011年的电视电影

<正>中国电视电影出现于1999年,截至2011年底,电视电影产量达1427部(占自新中国成立以来国产片总量的六分之一强),播出近7000多部次。十多年来,其质量稳定,形成规模,自成一体,已成为与电视剧、电影比肩而立的比较独特的影视叙事艺术之一,在电视观众中有良好影响,为中国电影艺术、技术、经济提供了新的增长点。