论潘军小说的叙事风格

潘军在小说中非常注重与读和社会保持叙事的距离，对于这种距离的纯技术追求日渐演变为一种风格。而在这种追求的过程中，潘军向读展示了他写作的智性。距离与智性构成了他叙事的主导风格。     

飞翔与行走:潘军小说论

潘军的写作道路是其命运的某种必然选择;他的小说,注重对小说叙事形式的追求,这使他走在先锋探索者的前列;小说故事背后的怀疑与拷问体现了作家的某种精神高度;而诗意的表达,又使他的小说风格呈现出一种古典美的意韵。     

论潘军早期的小说创作

潘军早期小说创作在主题思想上表现出对人道主义的思考以及个人的愤世嫉俗,呼唤人的尊严、自由和人与人之间的相互理解和尊重;在艺术手法上既表现出善于设置戏剧冲突、恰当运用意识流手法等优点,也存在形式实验不成功、作品结尾模式化等缺点。     

论潘军小说近作《知白者说》的叙事特色

潘军小说近作《知白者说》在叙事上保留有当年先锋实验时期的风格,具体表现为叙事上的“东拉西扯”、对第一人称叙事的偏爱、性描写的节制等。另外,小说在主题上则表现出历史与现实的互动,孔乙己与沈知白形象就是历史与当下的某种对照的反映。     

审美"心理距离说"与小说叙事

审美“心理距离”是构成和维持审美关系的前提和条件。小说主要是通过叙事物化作者的审美心理距离，同时也制约着读者的审美“心理距离”。从而有效地实现主体的审美目的。     

潘军早期小说的两类艺术建构

小说创作史上的两类作家：经验型与超验型,潘军小说在经验世界与超验世界“双轨”推进。以《日晕》为代表,作塑造了官场人物群、知识分子人物群、乡土人物群,建构了与现实对应性很强的经验世界。而《省略》等中篇小说,以象征的手法,从本质上展示了人与人关系的异化,从本体论上进行概括抽象的思考。而其形式上的探索所体现出来的精神意蕴——希望有一种健全理想的人与人和睦相处的关系存在,正是潘军艺术创作的恒性品格所在。     

余华小说欲望叙事中的文化意蕴

对余华小说欲望叙事中的文化意蕴进行了阐述，在微观分析的基础上，指出欲望叙事文本对人性的揭示，对现实的批判和对文化的反思。     

潘军小说中的女性人物分析

潘军小说中的女性人物精彩纷呈,其中有两类尤为值得重视,即江南水乡女子与都市女性。潘军不仅善于发现女性的美丽,而且精于探秘女性的情感世界,体现了一个男性作家特有的女性情怀和人文思想,他所塑造的这些女性形象在新时期中国文学人物画廊中具有着独特的意义。     

露迹:新生代小说中的元小说叙事手法

"露迹"是最重要的元小说叙事手法之一,也是先锋小说家们常用的写作策略。"露迹"手法的使用是新生代小说对先锋小说多元化创作的一种继承。但新生代小说家们将"露迹"手法纳入了更为合理的范畴,摆脱了先锋元小说创作中"形式大于内容"的怪圈。     

论中国现代小说中的时空叙事审美

时空叙事艺术在中国现代小说中不可或缺,且二者关系不可分割,呈现出线性一维或非线性多维形态。已有的小说研究成果偏重时间艺术,忽视了空间艺术。其实,空间艺术的效用是显而易见的,尤其在特定的地域空间中建构地域形象时,创作主体赋予空间丰富复杂的多元内涵:既有对现实摹写的审美积淀,也有对虚构想象的审美发挥,同时,也融入了地域空间隐喻的精神原乡诉求意旨。     

论左翼小说叙事模式的演变

从普罗小说开始 ,到 1936年“左联”解散 ,作为 30年代小说主潮的左翼小说 ,其叙事模式有着独特之处。本文选取其发展流变过程中不同阶段的有代表性有几个叙事模式“革命加恋爱”、“速写式小说”和社会剖析小说 ,从叙事学角度对其进行观照 ,探寻其社会文化意蕴 ,重新认识左翼小说的价值之所在     

先锋背后的现实焦虑：潘军近年小说解读

近年来,皖籍作家潘军创作了一批以对城市生存的体认切入当下的小说,叙事上放弃了先前对形式技巧的过度迷恋,而追求一种朴素的与当下日常生活同步而行的叙事方式,对婚姻与爱情、底层与理想、历史与现实等人生主题有了更清晰更透彻的参悟,并一如既往地寄予了深刻的人性洞察与悲悯情怀,显露出独特的先锋气质以及先锋背后潜藏的现实焦虑。     

史家的"实录"与小说叙事

实录本是一种史家编写史书的理论,但它自然地延伸到中国古代小说的前身杂史杂记类的志怪,它对唐人传奇、宋元说话的影响是要求叙述要有根据,并形成小说叙事的写实方法,揭示事件的客观发展规律、对生活细节进行客现描写、善恶兼具的人物塑造.     

论废名小说的叙事艺术

从文本叙事的角度,对废名小说叙事话语、审美形象和叙事意蕴作具体的分析．考察了废名小说的文本特色和废名的独特的审美境界、生命哲学。在文本的意义上,论证了废名小说的文学理想必然孤独与寂寞的命运。     

小说叙事视角与"陌生化"效果

"陌生化"作为俄国形式主义所推崇的一种手段,是多种技巧的总合.它不仅表现在语言上,也表现在叙事技巧上.在小说叙事中,通过运用独特的叙事视角,即非常规的、异常的人物视角,可以达到"陌生化"的效果.本文将综合具体的文本分析对此加以阐述.     

现代家族小说的"围城"叙事

现代作家深层心理结构中的"围城意识"进入家族文本空间,形成现代家族小说的"围城叙事".在家族文本中,"围城意识"与叙事形式是一种双向阐释、互相印证的关系.家族小说的"围城叙事"可分解为三个阐释向度:家族故事的横向组合关系(即故事生成);家族故事的纵向聚合关系(即叙事模式);家族故事的语言构成机制(即叙事话语).     

路遥小说中的母亲叙事

路遥小说塑造了当代文学史中经典的女性群像,但作为文学重要母题的母爱叙事几乎处于“空白”,叙述中即使有母亲在场也处于“失语”状态。一方面作家客观地再现了当时社会女性的真实处境,另一方面也是作家成长经历中缺失的母爱体验使然。作家笔下尖酸刻薄的城里母亲形象和宽厚朴实的农村母亲形象的塑造及作家的情感倾向是受到乡土情结的影响。     

现代叙事与"读图时代"初析

经典的小说叙事艺术正随着“读图时代”的到来趋于式微，语言的缺场和图像的霸权深刻影响着现代社会叙事策略。叙事艺术的生产性审美转向视觉化的消费性审美，并逐步上升为化主因，叙事策略的改变建构起新的阅读习惯和审美趣味，既有的化规则被打破，由此引发出一系列值得我们高度注意和深思的问题。     

陪都重庆小说叙事的审美特征试析

通过对陪都重庆小说进行文本的考察与分析,探讨了陪都重庆小说叙事的两大审美特征,即小说叙事中审美视野的极度开阔与审美创造的空前自由。它们在为抗战时期中国现代小说展示出现实发展方向的同时,也显现出陪都重庆小说在中国现代文学中的历史主导地位。     

从新时期小说叙事视角的转化看当代审美观念的转型

在呈多元趋势的新时期小说中,表现什么样的主题,选择什么样的题材,“写什么？”不再是引导作家努力思考的问题。创作个性的自由舒展,审美特性的构建与张扬,“怎样写”才是他们更为注重的。因此各种叙事技巧与程序的试验,对叙事视角的选择是他们首先重视的方面。无中心、无主流、多元互补、宽容、面向大众,就是这一时期小说所呈现的审美特征,它冲破了僵化的文明模式,为我们带来了全新的审美感受。