打锣卖糖 各有一行——在浙江新闻干部会议上的讲演

从我和文艺说起我离休快一年了。一年来,多次讲话,或者回答来访同志的提问,我都强调一点:新闻报道不要盲目地向文艺靠拢。所谓盲目地,就是不了解新闻与文艺是两个行当,它们的社会职能、工作方法,以及它们的写作,都是不一样的。记者可以兼作家,作家也可以兼记者,但是他在从事这两项工作的时候,应当有明显界限。越是同年轻的同行接触,我越是感到有强调这一点的必要。我感到似乎有一种风气,现在有一些年轻的记者有一点盲目地向文艺靠拢。     

体态语言浅谈

个性化了的语言俄罗斯作家杜勃罗留波夫曾说过:“我们的感情是被生动的形象所引起的,而不是被一般概念所引起的。”这位作家谈的是文艺创作,但是对我们新闻人物的写作,同样有着重要的启示作用:记者笔下的人物应当是“活的”,“生动的形象”。一篇人物报道,只有记者笼统的叙述、介绍,或者只有“我说”、“你说”、“他说”之类,这样的写法,人物是活不起来的。文稿里根本没有形象,“生动的形象”更是无从谈起了。而采用了体态语言,情况就大不相同了!笔下的人物手托     

自媒体时代，记者还有未来吗

前些天,有一个朋友问我,记者还有未来吗？我不知怎么回答。想了一天之后,才通过微信告诉他,不是记者还有没有未来的问题,而是记者想不想要一个新的未来的问题。     

自问

你还愿意做新闻记者并成为一个真正的名记者吗? ——我愿意。中国比需要有良知的作家更需要有良知的记者。一个有力量的新闻记者远比一个有成就的作家对现实的中国富于意义。尽管当一个好记者不是个人一厢情愿的事,我依然对此充满了内心的渴望。     

与名人交朋友

我当记者的时间不太长,在我的记者生活中,我以写名人通讯与专访多。这是因为工作需要,我在《中外电视》(香港)编委会当记者,我不久前又应聘担任《作家与企业家》杂志记者。推荐我担任《作家与企业家》杂志记者是我国著名的女作家,上海作家协会党组书记茹志鹃老师。在她的举荐下,《作家与企业家》总编周介人聘我为记者。我们就这样成了朋友。     

面孔

龙应台:怎样理解独立性据《南方人物周刊》,台湾作家龙应台在回答怎么理解作家的独立性时说:独立性对于我不是一个空洞的概念。每一件具体的事情出来后,我都要具体去衡量,怎么样才叫独立性。比如请我出任‘监察     

怎么让自己没有名气

怎么让自己没有名气,这是略萨的理想。 略萨,秘鲁作家,诺贝尔文学奖获得者。略萨现在真的很痛苦,他说,自己的生活发生了巨大的变化。因为现在很多人来采访他,特别是新闻界,采访是无休止的,不让我好好地安静地生活,不让我好好地工作,总是有记者来问那些我不想回答的问题。有时候我想逃到岛上去生活,在没有记者的地方生活。略萨说,他也当过记者,所以理解他们。但诺贝尔文学奖使得一个作者成了一个受难者。     

怎么让自己没有名气

怎么让自己没有名气,这是略萨的理想。 略萨,秘鲁作家,诺贝尔文学奖获得者。略萨现在真的很痛苦,他说,自己的生活发生了巨大的变化。因为现在很多人来采访他,特别是新闻界,采访是无休止的,不让我好好地安静地生活,不让我好好地工作,总是有记者来问那些我不想回答的问题。有时候我想逃到岛上去生活,在没有记者的地方生活。略萨说,他也当过记者,所以理解他们。但诺贝尔文学奖使得一个作者成了一个受难者。     

烦着即是爱着

"给你个发泄的机会。"这是我接到关于"年轻记者的烦恼"选题的前一句话。"年轻记者的烦恼"?我思考了半天,实在想不出就自己而言,做记者的烦恼是什么。其实,这样的一个思考过程令我自己也很不解,平时我不是常常埋怨工作累吗?不是总嚷着工作压力大吗?为什么真要我来回答记者的烦恼是什么的时候,却发现自己不烦也不恼。嘴上喊着烦,但心底里又说不出烦的原因,这是心口不一吗?我百思不得其解。想了又想,就在我要放弃写下去的时候突然茅塞顿开,找到了答案。     

且说“我的书”

人生走路,问他如何走出第一步,恐怕难以回答。同样,问一位作家如何写出第一篇文章,可能也难以准确回答。我属于这种人,同时也不是。这是因为我身后时时都有一个时代背景在。第一次是“九一八事变”。那天下午,日本关东军侵入我们冯庸大学,用机枪对着我和我的同学,我们在学校锅炉房墙角蹲了整整一个下午。那时,整个楼房被搜查,校长最后被带走。同学们也在第二天夜间赶到皇姑屯车站,从此流亡北平。这一年我太年小,不曾留下什么文字。第二次是六年以后的“七七”事变,我正留在北平城内。最初,二十九军英勇抗击日寇,我同北平报社…     

从“基礎工程”做起——记新疆新闻干部培训工作

来到新疆,眼界大开。假如新闻界的朋友问我:在新疆,同新闻界关系最密切的新闻是什么?我的回答是:新疆新闻界的同行们几乎白手起家,开展新闻干部培训,取得了很大的成绩。 (一) 新疆现有一万二千名新闻从业人员,其中有三千多名是在新闻采集与发布第一线工作的编辑、记者、翻译、校对和播音人员。短短几年     

报社记者与通讯社记者

一个与报纸和通讯社无关的人问起我的职业,我会说“是新闻记者”。有必要进一步说明时,才加上一句:“我是通讯社记者,专给报纸和电台供稿的。”第一种回答,是因为对门外汉来讲,最容易理解。总的来说,报社记者和通讯社记者的日常活动并没有太大的区别。不过,话虽然这么说;虽然二者之间的区别容易被人忽略,但是区别还是存在的。在同其他新闻记者的关系上,在消息的写法上,对通讯社记者都有不同的要求。     

提倡目击式采访(下)

怎样进行目击式采访。谈起这个问题,可用原苏联名记者莎吉娘一句话来回答:“在可能的条件下,要用自己的双眼去观察事物。”美国女作家海伦·凯勒说得更具体:“如果我是个大学校长,我就要设置一门必修课‘怎样利用你的眼睛’。”从上述外国记者和作家的论述中可以说明,用好目击式采访的关键是善于利用自己的眼睛。新闻界前辈穆青同志谈到这个问题时说:“人身上最灵敏的器官是眼睛,记者偏偏不会用眼睛。十八     

从“基础工程”做起——记新疆新闻干部培训工作

来到新疆,眼界大开。假如新闻界的朋友问我:在新疆,同新闻界关系最密切的新闻是什么?我的回答是:新疆新闻界的同行们几乎白手起家,开展新闻干部培训,取得了很大的成绩。(一)新疆现有一万二千名新闻从业人员,其中有三千多名是在新闻采集与发布第一线工作的编辑、记者、翻译、校对和播音人员。短短几年     

用眼睛发现事实 用事实说明立场——《劳模楼里无劳模》赏析

一位记者曾经在论文中写道:你不是作家、不是教师、不是评论家,更不是什么无冕之王……你是一个记者。是的,记者必须有作家的表达能力,教师的教化责任感,评论家的一针见血,甚至“无冕之王”的狂妄,不在采访对象前卑躬屈膝。但,记者善于表达,却不能虚构任何情节,有教化责任感,但不能居高临下以教育者自居,可以有鲜明的立场,却不宜于用观点代替事实。近日细读了辽宁台记者王晓革等人2003年的新     

写好短通讯是记者的真本事——兼评《半个鸡蛋的透视》

写好有份量的长通讯不易,写好短小精悍的通讯更不易,这在很大程度更能说明记者观察问题的深度和行笔有素的真工夫。记得50年代新闻业务刊物上,曾登过苏联记者在电话上向作家波列夫依约一篇急稿,作家说在限定很短的时间内,他很难写出应约的文章;记者说那你可以写得很短很短,波列夫依对此则作了诙谐而耐人寻味的回答:“记者同志,那么我请你为我制造一只很小很小的手表。”记者哑然。可见,写好短文、短消息、短通讯,在很大程度上比之含水分量多的长文更难一些。我从事新闻工作三十多年,至今仍为自     

重提记者要尊重事实

若是有人问我,新闻记者最重要的素质是什么,我会毫不犹豫地回答——尊重事实的精神和勇气。相信诸多同行也会作出同样的回答。在我看来,同业务水平、敬业精神等因素相比,求实的作风无疑是新闻记者存在的基础。如果说,新闻记者头上还有点光环的话,那么这光环也是来自记者尊重事实、再现事实的天职和良心。其实,尊重和再现事实本来是记者最起码应该做到的事情。自从职业新闻记者于16世纪在西欧出现之日起,受众对记者的信赖就是源于记者是事实     

传媒视点

有些记者提的问题很不专业优秀的媒体和记者是新闻发布的依靠。好的问题,才能引出精彩的回答,才能双赢。作为发言人,你们记者不给我机会,我怎么办?你们给我发软球,我退就行了。你们给我发个硬球啊!我不是想应付谁。我是想解决一些问题,想让人民增加信心,让外国人增加对中国的信心,所以不能回避敏感或重要的问题。两会上的记者中有些表现很好,有些不好。我认为,各家     

素质基因析

1988年一个寒风初起的日子,我和美联社华盛顿分社首席摄影记者鲍勃在华盛顿街头漫步,我们边走边聊,话题集中在如何当好摄影记者?当我问他一个驻外记者应具备什么样的素质?这位资深、有丰富驻外摄影经验的老手放慢步伐,深思片刻缓缓地回答说:“这个问题提得好,但不是很容易回答,也不是一两句话讲得清楚。一个驻外摄影记者应该具备多种优秀素质。但依我看最重要的素质怕是“新闻敏感”。鲍勃的回答我是赞成的,我也经常琢磨这个问题,围绕着它,作了些探索,这儿说的,也仅仅算是     

‘南北对话’的启示

第三世界的经济记者们关心什么?美国的同行又如何看待这些问题?我带着这些疑问同几位北京经济报纸的记者参加了今年11月7日美国驻中国大使馆文化处举行的首次以经济报道为题的卫星直播“南北对话”。代表“南方”提问的是中国、马来西亚、印度尼西亚等国和香港等地的记者,代表“北方”回答问题的是美国