中国古代钓鱼名画赏析

钓线是最先出现的钓具之一,而利用植物纤维制作钓线,只是古代钓线中的一种。它在新石器时代出现,历经漫长的风月,以取材容易、制作简单而沿用至近现代。 这幅《渔逸图》就是描绘垂钓者自制钓线的情形。画面上渔翁展蓑衣于枯柳之下,席蓑而坐,口衔钓线的一端,双手侧后高举做搓绳状,右脚前伸,大脚趾将一条即将完工的钓线撑直。身旁置放着鱼篓、草帽和鱼竿。渔翁其神情之投入,动作之娴熟,真可谓传神。     

中国古代钓鱼名画赏析

钓鱼绘画不仅反映了我国悠久的垂钓历史,而且是我国鱼文化的重要组成部分。自本期起,本刊在彩版上推出“中国古代钓鱼名画赏析”栏目,由远及近陆续刊出历代钓鱼绘画精品,并请对我国垂钓史深有研究的祝书民同志撰文评论,供广大钓友及读者欣赏。     

中国古代钓鱼名画赏析⑧

朱德润字泽民,原籍睢阳(今河南商丘)人,家居昆山(今属江苏)。朱德润善画山水,风格多是溪山平远、林木清森。这从他的《林下鸣琴图》便能窥见一斑。此图绘烟霭空朦的峰峦,     

中国古代钓鱼名画赏析④

这幅宋代《寒江独钓图》是马远的代表作之一。此作是以唐代诗人柳宗元的《江雪》诗为题而创作的一幅渔翁冬钓之画。画面是霜寒凄凄的江面,一叶孤舟,渔翁披蓑戴笠     

中国古代钓鱼名画赏析⑤

吴镇,字仲圭,号梅花道人。嘉兴人,好以《渔父词》为画。 此幅《渔父图》即是吴镇存世佳作之一。画面远山叠嶂,争峭夺霄,山势层峦不穷;一条溪流曲径盘回,汇入湖中;湖面一叶渔舟,舟头有钓者手把钓车垂纶湾里。画面题诗“自断烟波青有无,霜凋枫叶锦模糊。千尺浪、四腮鲈,诗筒相对     

中国古代钓鱼名画赏析(29)

垂钓不是一般的休闲,而是一种动静相结合的休闲。垂钓含有特殊的乐趣,是感知自身置身于大自然中的乐趣,是感知身外天地万物馈给自己心灵的乐趣。垂钓之所以深受历代画家的青睐,正源于此。蓝英一生以绘画为业,亦喜欢垂钓,所以在他的画作中常有渔钓之景。     

中国古代钓鱼名画赏析(21)

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中国古代钓鱼名画赏析(30)

古今画家之中,用心绘画者众。而但凡作画便常点缀以垂钓之景的,却较鲜见。明代沈周即其中之最者。在沈周的山水画作中,常以渔钓小景或几笔涂就的小钓舟,点缀于画中的山水之间,可见沈周写诗作画时,都凝结着钓鱼的心境。 沈周,字启南,号石田,又号白石翁,长州(今苏州)人。是吴派文人画的主流画家,为明朝四大家之一。流传至今的山水长卷《听泉图》是其代表作。从此长卷中截选的     

中国古代钓鱼名画赏析(27)

钓鱼是一项绝佳的休闲娱乐活动,它带给垂钓者的那份心旷神怡,是其他活动所不可比拟的。钓鱼也是一种无奈,它总是在清静中消靡人的奋斗意志,让你远离世俗,知足常乐,与世无争。明代画家项圣谟就是在这种无奈的意境下创作了这幅《独下沧洲》。     

中国古代钓鱼名画赏析(32)

宋元以来,由于钓鱼活动日益受到人们的青睐,体现钓鱼题材的绘画也与曰见增。但是,有关钓鱼题材的刺绣却十分鲜见。明代杰出艺术家韩希孟将"元四家"之一王蒙的《花溪渔隐》图移植在绣品上,再现了一幅珍贵的刺绣钓鱼图。画面近景是小桥溪岸,垂柳青松;开阔的湖面上,一叶乌篷钓舟静泊湖心,舟头钓者投竿而钓;湖天远阔,景致恢     

中国古代钓鱼名画赏析(26)

钓鱼本是一种休闲之乐,而中国古代文人画家却多从钓鱼活动中品味出了很多新的意境。历代有关钓鱼的诗歌画卷中,抒情描景之作不胜枚举,清代禹之鼎的《江乡清晓图》就是其中之一。 禹之鼎,字上吉,又字尚基(稽),号慎斋,清代江都人。康熙二十年,为鸿胪寺序班,以画供奉入直畅春园。其     

中国古代钓鱼名画赏析(17)

钓鱼在中国虽然有着悠久的历史,但古代人怎样钓鱼一直让如今钓鱼人寻思飘渺,不得其踪。尽管古籍和诗辞歌赋中有不少的文字描述,但最直观、最了然的还得算保存至今的历代有关钓鱼的画作。其中,明代宫廷画家吴伟的《渔父图》就是一幅描绘钓鱼的专作。 吴伟,明代江夏(今湖北武昌县)人,字次翁,号鲁夫、小仙。成化年间曾为宫廷作画,善写山水、松泉之图,其中不乏渔钓之作。     

中国古代钓鱼名画赏析(37)

石涛,姓朱,名若极,号甚多,如阿长、苦瓜、纯根、瞎尊者、大涤子、清湘遗人、伶仃老人等。曾久游于皖、苏等地,先后寓居宣城、南京、扬州。擅画山水、兰竹、花果,兼工人物,笔意恣纵,自成一家,是中国古代著名书画家之一。他曾出家为僧,与弘仁、髡残、八大山人并称“清初四僧”。这幅作于1684年的《幽溪垂钓图》是他描绘渔隐生活的佳作之一。石涛作为明宗后裔,在清初国破族灭的背景下感觉无所寄托。于是,出家为僧,参禅     

中国古代钓鱼名画赏析(34)

乾隆帝“初次南巡”后八年,苏州吴县监生徐扬将其创作的12米长卷《盛世滋生图》献给内廷,作为对“国家治化昌明”“盛世”“福泽”的歌颂。上图便是从这部12米长卷中截取的表现垂钓情景的局部。画家徐扬自己在跋语中有这样的叙述:“……其间城池之险峻,廨署之森罗,山川之秀丽,以及渔樵上下,耕织纷纭.商贾云屯,市廛鳞列,为东南一都会……”此图在反映盛世江南繁荣景象的周时也描绘了中国古时都市人垂钓的场景。以往我们常见于古画中的垂钓场景多为郊野之地,取自然的景致来体现意境之高远。然而这幅作品却反映了古代繁华都市中的钓者,具有一定的写实风格,也从一个侧面反映了垂钓已经在当时的社会中成为了一项广泛为人们喜爱的大众运动。     

中国古代钓鱼名画赏析(22) 渔父图

-一这幅冠以东渔父》的山水图为明代的节居所作‘图中一位钓者泛舟一叶垂钓于浩森山水之间.悠然百得.二好不惬意!然而又有触口;台作朴因时下某作者弃官归毋徽居半墉之时图中的配诗道出了作者的心语一诗中作者寄情于景先描写景物卜最后以一句千载桐江淑俨陵同劝白。‘点出诗眼。透正是诗人自比古人杯同境遇并表达自己对古人高尚情操的崇敬之情。__ 自古至今钓者讲求的曝二秘出世的7认_一种天人合一的感卜所以钓者往往璧身境觉事外一淡薄名利心如止水犷就像一仁国矛开篇辞中写到的”白发渔樵.泣储上惯看秋月脊凡这正是钓者等看红尘方勺气度与…     

中国古代钓鱼名画赏析(38) 春江渔父图

任颐,清末画家。初名润,字小楼,后改字伯年,浙江山阴(今绍兴)人。任颐幼年得其父亲鹤声指授,中年寓居上海卖画。最长人物写照。线描淡染,笔墨不多而有神隋。兼擅花鸟、人物,亦能山水。所作花鸟,重视写生,形象活泼生动,勾勒、点簇、泼墨往往交施互用,而设色鲜淡在江南一带曾有影响。与任熊、任薰,合称“三任”;加任预,亦称“四任”。此幅《春江渔父图》是任颐画作中的杰作之一。任颐抓住春钓的瞬间,描绘了这幅春钓之图。画面中通过一枝刚刚发出嫩绿新芽的柳枝,点出了乍暖还寒的早春时节;轻浮在江面的一只小船上,一位鹤发童颜的老翁,头戴斗笠、身披斗篷、稳坐于船头,聚精会神垂钓,老翁手持一根细细的小竹竿,目不转睛,期待着鱼儿上钩。整个画面简洁、淡雅、情浓,别具一格。此画,立轴,纸本设色。纵135厘米,横83.5厘米。1878年作。北京故宫博物院藏。     

“云间派”沈士充名画赏读

明代中期,中国画坛最强大最典型而又最复杂的是"吴门画派",简称"吴派"。该派领袖人物沈周、文徵明与著名画家唐寅、仇英,被文坛誉为"明四大家",在中国绘画史上具有重要的地位。可嘉靖以后,该派逐渐衰败,"吴派"传人董     

“数青草堂”藏四幅“四王”名画

广州艺术博物院2020年被评为国家一级博物馆,同时也是国家重点美术馆,它是由成立于1957年的广州美术馆发展而来。广州美术馆是中华人民共和国建立之初最早成立的美术馆之一,由时任广州市长的朱光先生一手筹建。朱光市长不仅亲自为广州美术馆选址,关心整个建设过程,更独具慧眼的是在建馆之初,亲自去上海、北京等地遴选、购买、征集了...     

超凡品位“柔”为贵

孔雀翎浮漂的特点是浮力大，缺点是漂尖空腔内贮满空气而使动作显得呆滞，选择它主要是钓生口鱼和吃食猛的鱼。它的另一个缺点是翻身慢，稳定性不足，用久了会因软身而在漂身下部出现环状形裂纹，所以它在池钓竞技中淡出，并被巴尔杉木浮标所代替。