城市广电主持人IP化路径初探

当直播带货不断刷新纪录,网红经济巨大的市场前景如一块诱人的蛋糕,让拥有人力、资源,以及高品质内容等先天优势的广电媒体,纷纷将发展战略锁定主持人这个优质IP,以期推动传统营销模式的战略转型。央视是最早试水主持人IP的传统电视媒体,他们通过全新风格的新媒体品牌《主播说联播》打造“国家队主持人”IP,受到粉丝的热捧。城市台的主持人受平台影响,无法与央视、卫视的名嘴抗衡,他们的IP路径不可能复制“主持人国家队”的模式,但是,城市台主持人可以发挥自己与受众距离相近,文化相通的贴地、亲民优势,打造自身独特的标签。     

突破深度融合“关口” 再造深耕主业“尖兵”——以合肥晚报、江淮晨报孵化融媒体工作室为例

到底什么是融媒体工作室？为什么要做融媒体工作室？要做什么样的融媒体工作室？全媒体时代,深度融合、整体转型是传统媒体的根本出路。本文以合肥晚报、江淮晨报打造融媒体工作室为例,阐明了融媒体工作室“是什么”,并从媒体转型、体制机制、用户连接等角度解读“为什么”要建设工作室,从IP打造、内容输出、双效建设、激励管理等方面总结了融媒体工作室“做什么”,为市级媒体孵化组建融媒体工作室指明了方向、探索了路径。     

融媒时代电视综艺IP化发展研究北大核心CSSCI

当前,电视综艺在利用融媒体技术增加边际收益、扩大受众范围与增强场景体验的同时,亦存在显著的内容瓶颈,不仅严重影响其IP化发展的质量和效益,而且恶化了电视综艺产业的商业生态。融媒时代,电视综艺IP化发展的关键是增强IP质量,重拾其知识性、情感性、价值性的传播初心,以破解其在价值导向、明星依赖、产品同质化等方面所遭遇的发展困境。     

从《欢乐颂》热播看网络文学IP的影视转化策略

2016年春,网络文学IP改编的电视剧《欢乐颂》以黑马之姿火爆全屏,拿下年度现象级电视剧的头把交椅。在这一表象之下,《欢乐颂》所蕴含的网络文学IP影视化转化技巧与营销策略也值得关注。网络文学IP的成功影视化,首先要进行高质量的改编、拍摄,打造优质内容;其次在播放渠道方面,实现传统电视、视频网站、社交网络三屏联动;在营销传播阶段,通过提前备料、分阶段投放、多级传播、"剧众"互动等策略,维持热度,有效实现IP影视剧的社会化营销,打造热播剧集。     

从“二次元IP”阅读热看媒体“反议程设置”的衍生

“二次元IP”阅读热在2017年达到高潮,它的阅读主体是以90后、00后为核心的“网生代”.“二次元IP”阅读热折射出网络对信息传播中“反议程设置”进程的催化.“反议程设置”的实质是信息传播的主体由媒体演变成受众,受众成为议程的意见领袖,主导信息传播的全过程.“反议程设置”的出现是网络和自媒体发展的必然产物,也是未来信息传播的重要方式,媒体需要认识到“反议程设置”的利弊并对其进行合理利用,助力网络时代信息优质传播.     

试论电视媒体的公共关系及构建

营销时代带给电视媒体的是竞争的不断加剧和各种变数的不断增加,注意力成为当代电视竞争的稀缺资源。在注意力稀缺时代,电视媒体不仅要通过各种手段吸引受众的注意力,还要维持受众的注意力,越来越多的电视人认识到电视媒体不能再充当“说教者”的角色,应该发挥其自身的优势,建立起与受众友好的关系。越来越多的电视媒体已经意识到自身品牌打造的重要性和紧迫性,电视媒体通过公关以塑造良好形象的观念得到普遍认同。一、公共关系及电视媒体公共关系公共关系是一个组织与其公众之间的传播管理,其主要功能是通过指导社会组织,通过信息的传播和…     

记者个人IP和“产品经理”思维助推媒体融合转型

本文探讨了在数字化和信息化时代,媒体行业如何通过记者个人IP的打造和产品经理思维的应用来应对转型挑战。首先,定义了记者个人IP的概念和价值,强调其在提高新闻内容吸引力和品牌认知度方面的重要性。其次,探讨了产品经理思维在媒体行业的应用,包括内容创新、品牌建设和受众互动,以及数据驱动和跨界合作策略,为媒体融合转型提供参考路径。     

超媒介叙事视角下漫画出版物IP化策略研究

在技术带来的媒体融合和疫情带来的“宅经济”社会背景下,漫画出版领域呈现良好发展态势。本研究以漫画出版物为研究对象,以超媒介叙事理论为框架建构漫画出版物“元叙事—叙事碎片分割—跨媒介呈现—受众圈层化—内容再创作”的IP化路径,提出在粉丝共创、媒介融合、技术整合、内容提升及主体协同等方面的漫画出版物IP化策略。     

全媒体时代地方电视媒体的转型策略

全媒体时代,地方电视媒体与新媒体相互融合,实现自身的转型,是必然选择.地方电视媒体要采取适合自身发展的全媒体转型战略,才能扩大影响力、争取话语权,拓展生存和发展的空间. 坚持“内容为王”,提高节目内容质量 节目内容的品牌化一直是电视媒体追求的目标,在全媒体时代,提高节目质量更是地方电视媒体应对新媒体冲击的必由之路.只有充分重视受众的实际需要,满足受众的视听体验,提高为受众服务的意识,节目内容体现出专业化、个性化,才能很好地解决地方电视节目鱼龙混杂的问题,对广大受众产生吸引力.     

守正创新，打造原创IP“破圈”突围——澎湃新闻原创内容品牌的运营探索

作为全国首家由传统媒体向新媒体整体转型的机构媒体,澎湃新闻始终坚持党管媒体、政治家办网,坚持以原创报道为核心打造开放的内容平台,通过主题报道系列、数据新闻品牌、全球事实核查、国际传播内容产品、内容支撑技术平台等IP的打造,强化用户黏性,放大传播声量,实现“破圈”突围。     

做优做强做大,构建出彩IP矩阵——以浙江新闻客户端为例

主流媒体客户端具有平台优势、渠道优势、人才优势,在做优做强做大IP栏目方面大有可为,也必大有作为。推行“赛马制”,布局媒体融合“新赛道”;研究用户需求,发挥特色优势,突出质量导向;拓宽采编人员成长通道,提高主流舆论话语权。浙江新闻客户端创新推出“新媒体栏目IP制”,集中力量、集聚资源、集成政策,培育打造了一批有浙江日报辨识度、市场竞争力,在全网范围内有较强传播力、影响力的栏目IP。     

自制、智造与衍生：电视综艺节目版权的全产业链开发策略

在媒体深度融合发展的背景下,传统广电媒体依靠广告收入的盈利模式面临巨大挑战。与日增长的观看需求让电视综艺节目的商业价值和经济效益逐渐突显,电视综艺节目创造了新的增长点。为积极寻求出路,广电媒体应以自制内容节目与衍生文化节目产品为核心,创新人才高地,开发爆款IP;通过技术赋能版权,创新IP体验价值;最后形成IP跨界运营,实现全产业链开发,分别在上、中、下游孵化、培养及形成产业链,以此实现版权价值的充分开发,促进多元化电视综艺节目IP经营的可持续发展。     

全产业链构建下的IP现象观察及其发展走向预测

2015年被认为是IP元年,其特征是:全产业链"井喷"式发展;现象级大剧产生广泛社会影响;引发传统电视媒体内容传播的新取向;助推互联网相关联业务超速发展;拓展网络+电视+院线的多向互动传播;带动游戏、T20等商业模式连动。IP元年过后,新一轮热浪已经席卷而来。根据《解放日报》统计,2016年第一季度宣布立项的电视剧中,有近九成源自IP改编。本文通过对全产业链构建下的IP现象观察,预测IP元年之后的新走向。     

面对新媒体的“暴力传播”,受众排斥还是接受?——上海、成都、武汉、广州四城市问卷调查结果及分析

以互联网为基础的新兴媒体给广大用户提供了无限的选择性和互动功能,但以楼字电视、车载电视为代表的新型媒体却也“爱你没商量”地将内容推到受众的眼前,这种“强制性传播”,也可称作“暴力传播”。对此,受众反应如何？2008年初,我们利用清华大学自主研究开发的网络调查软件技术对上海、武汉、广州和成都四座城市的受众进行了较大规模的调查。结果表明,受众对于强制性传播表现出复杂的态度,一方面,支持性的态度和行为处于较低水平：另一方面,反对性的态度和行为也不是很高。受众对强制性传播的接受度,取决于所传播的内容。强制性传播媒介应该改进传播内容和形式,尊重受众权利,增强社会责任感和公益意识。     

面向场景的融合:出版机构IP化经营的策略探讨

对于出版机构来说,IP化经营从理念到系统性、可行性的策略与方式还需经过长期探索和反复实验.由于面向场景的融合能够引导出版机构实现跨越式发展、推进商业模式创新、提升IP在融合生态中的影响力,所以这是Ip化经营的可行思路.文章在分析以IP为核心推进场景融合的内在逻辑后,认为可从强化场景思维应用、社群运营、打造“场景力”、提升IP内容与受众连接的契合程度、介入社会生活等几个方面,深化对IP化经营策略的探讨.     

电视频道专业化探析

全球背景下的频道专业化频道专业化是指电视媒体经营单位根据电视市场的内在规律和电视观众的特定需求,以一频道为单位进行内容定位划分,使其节目内容和频道风格能够集中地满足某些特定领域受众的需求。频道专业化是从营销学引进的新概念,实质上是一种“定位”理念。如果把电视     

三线立体互动传播:电视媒体的必由之路

正没有一定数量的受众,所有的电视传播活动将成为无源之水、无本之木,甚至将失去存在的意义。因此,能否尽可能多地吸引和稳固受众,能否尽可能深地与受众发生关系,将决定电视媒体的发展前景。笔者认为,按照传播新规律、受众行为心理新特点,着力打造基于电视传播的一条场内传播线、分别基于新渠道新技术新方式和一般性活动的两条场外传播线三线互补互促、立体互动的传播格局,将是电视媒体吸引和稳固受众的有效手段,将是电视媒体与受众发生深层次关系的有效渠道,将是电视媒体发展的必由之路。     

浅析新媒体时代电视媒体对主流舆论的引导力

新媒体时代,电视媒体在引导主流舆论方面面临着收视率下滑、目标受众变少、盈利空间变小、“内容为王”受到新媒体冲击等挑战。然而,电视媒体仍然具有受众年龄结构多样化、内容制作精良、新闻整合力度高等优势,电视媒体仍然具有引导主流舆论的可能性,需要通过建构以用户为中心的“内容为王”、以权威性引领舆论、加快与新媒体的融合等措施来提升其公信力与引导力。     

电视时政评论的青年视角和创新表达——以评论专栏《新青年，有态度》为例

电视评论专栏《新青年,有态度》打造青年观察员IP,弥补了电视评论中的青年主体缺失。表达话语上,探索主流价值的年轻化表达,实现“三个平衡”。表达形式上采用“现场评”方式,以丰富视觉元素提升信息量、佐证观点和增强可看性。媒体融合背景下,专栏还需不断扩展评论话题,拓展内容深度,注重内容和形式的辩证统一。     

新媒体时代帮忙类电视节目存在的问题与对策——以《帮女郎 帮你忙》为例

新媒体时代,电视帮忙类节目遇到电视受众减少、受众寻求电视帮忙的意愿降低和节目角色设定不清晰等问题。通过对安徽电视台《帮女郎帮你忙》节目的考察,本文认为帮忙类节目应该坚持立足民生、服务大众思想不动摇;明确节目定位,形成品牌特色;打造精品内容,强化电视媒体的专业性;紧跟新媒体时代的步伐,拓宽帮助渠道。只有不断创新变革,此类节目才能长久持续地发展。