以《斗破苍穹》为例论玄幻小说的后现代主义特征

玄幻小说是20世纪90年代中后期兴起的一种故事性文本,当前,玄幻小说的火热随之也带动着手游和影视剧改编等各种形式风格的浪潮。因此,论文以轰动一时的玄幻小说《斗破苍穹》为例对玄幻小说的后现代主义特征进行探讨,给予玄幻小说更多的理论视野和研究空间。     

玄幻小说：21世纪神魔的重生

玄幻文学在西方兴起于19世纪,以托尔金的《魔戒之王》为标志,经历百年发展,所以有今天《龙枪》系列的辉煌。中国的哲学思想为“入世说”,代表作品是世情小说,与玄幻小说的指导原则大相径庭,玄幻     

论玄幻小说的游戏性特征

中国网络玄幻小说风靡,由最初的网络文本走向纸质文本,包括《诛仙》、《神墓》、《星辰变》、《飘邈之旅》等在内的网络玄幻小说,纷纷被改编成网络游戏,文章通过分析玄幻小说来探讨玄幻小说的游戏性特征。     

《山海经》:千般想象,万般精彩

玄幻小说的“鼻祖” 很多人迷恋玄幻小说.究其魅力,在于以下几点:架构庞大复杂,想象天马行空,情节跌宕起伏,人物丰满鲜活.1997年,台湾省邪派玄幻“宗师”罗森开始于网络连载玄幻小说《风姿物语》.此部作品,算得上网络玄幻“创世”类作品之一.它包含了前述所有玄幻小说的魅力,且其角色变换绚丽多彩,剧情尖锐,“吐槽”犀利,文风幽默.有评论认为,此部作品,即使放到现在,也不愧为网络玄幻小说中的一流作品.     

“异面存在”的真实——从《斗破苍穹》看网络玄幻小说的文体意义

网络文学经过十余年的发展,至今已形成了区别于传统文学的运行机制和文本群体。《斗破苍穹》是近年来较为典型的网络玄幻小说文本,从其文本结构、文体特征入手,考察《斗破苍穹》作为网络玄幻小说,如何以文学的方式阐释网络的"异面存在",进而得出关于网络玄幻小说文本的文体意义。为研究和把握网络文学的动向,探讨其发展规律提供了较为可靠的依据。     

从《诛仙》看网络玄幻小说的艺术特征

网络玄幻小说是网络小说的主要类型之一,它的兴起与网络的流行有密切的关系,并具有自身的艺术魅力。以网络小说的代表作《诛仙》为例,分析玄幻小说独特的艺术特征,并指出其缺陷与不足。     

“90后”和鬼怪小说

前一段时间,国家新闻出版局明确规定,禁止以《鬼吹灯》为代表的盗墓小说和以《诛仙》为代表的玄幻小说出版。但是,现在看来,这类小说不但没有消失的迹象,相反还愈演愈烈,甚嚣尘上。看来学生喜欢阅读恐怖小说的问题已不仅仅是一个阅读的兴趣趋向问题,它正折射出青少年的阅读心理出现了某些病态。     

《交流》的异质

穆时英早期作品《交流》的新近发现使我们得以进一步对其进行研究。我们发现《交流》中透露出了鸳鸯蝴蝶派的气息、"爱的哲学"和嗜血性,小说人物类似于命运之神,这些展现出与其后期作品的异质。     

“90后”和鬼怪小说

前一段时同，国家新闻出版局明确规定，禁止以《鬼吹灯》为代表的盗墓小说和以《诛仙》为代表的玄幻小说出版。但是，现在看来，这类小说不但没有消失的迹象，相反还愈演愈烈，甚嚣尘上。看来学生喜欢阅读恐怖小说的问题已不仅仅是一个阅读的兴趣趋向问题，它正折射出青少年的阅读心理出现了某些病态。     

从《斗罗大陆》看玄幻类网络小说的艺术特色

玄幻小说是网络小说的一种表现形式,具有一定的代表性。由于网络小说创作的平民化,作品发表和信息反馈的快捷化,以及创作意图的自由化,使其发展很是快捷,给文坛带来了一股清新之风。但它毕竟还只是一个新生儿,不可避免存在着弱点。本文选择具有代表性的玄幻小说《斗罗大陆》进行分析。通过分析小说的艺术特点,对玄幻类网络小说的特色进行探究。     

论《水浒传》的玄幻色彩

《水浒传》作为明代四大奇书之一,是英雄传奇小说的典范之作。《水浒传》并非都是写实之笔,“天人合一”思想的影响、术数思维以及由此形成的神秘意识的加入、连同宿命论思想的参与,形成一种玄幻色彩,这种玄幻色彩在结构的安排、情节的推进上起着重要作用,并且对《封神演义》一类神魔小说产生影响。     

当代东方玄幻文学与西方魔幻文学之比较研究——以《诛仙》和《哈利·波特》为例

《诛仙》是中国当代玄幻文学的代表作之一,而《哈利·波特》系列是西方魔幻小说的翘楚,在全世界都非常有影响力.两部小说虽然有不同的文化背景,但在故事情节、世界设定上都有许多共同之处.这反映了全球化趋势下东西方文化的融合,以及全世界人性的相通性.     

大型古装玄幻传奇电视剧 《人间道之通灵丹经传奇》宣传片正式开机拍摄

正彻底颠覆国人的传统认知,用华丽的影像艺术解读中国的道教文化历史。以"道教文化"为支撑,摆脱本土以往玄幻影视剧的剧情模式。《蜀山传》式的剧情设定,《捉妖记》式的玄幻呈现,《钟馗伏魔:雪妖魔灵》式的全新演绎。     

玄幻小说:青少年的当代童话

玄幻小说与童话有着同质同构的关系,具体体现为四点:直线式的情节;主人公的中心叙述地位;奇妙的想象世界;幸福圆满的结局。故文章认为玄幻小说就是青少年的当代童话。     

从语义空缺分析《斗破苍穹》译本中的文化负载词

随着中国玄幻小说在海外走红,越来越多的作品涌向国外,为中国文化输出创造了一条新的途径。玄幻小说具有丰富的文化承载内涵,文化空缺则会造成一种语言中的个别词汇在另一种语言中的缺失,因此,语义空缺为英文翻译提出了挑战。同时,翻译的水平——尤其是在中西如此巨大的文化差异下——决定了作品的接受与传播,语义空缺的各种情况及其翻译方法值得探讨。从语义空缺的角度对网络玄幻小说《斗破苍穹》译本中的文化负载词进行研究与综述,并在此基础上提出相应翻译策略,可以帮助中国文化向外传播。     

高中生阅读玄幻小说的心理需求及影响研究

通过问卷法和访谈法调查了395名阅读玄幻小说的高中生,研究其阅读玄幻小说的心理需求,详细阐述了阅读玄幻小说对高中生的积极影响和消极影响.最后就如何应对高中生阅读玄幻小说进行了展望.     

如何帮助学生从虚幻的小说中解脱出来

目前在中学生中存在许多厌学情绪．他们的精力远离学习．而把更多的目光投入到学习以外的东西,其中修真、玄幻、言情、暴力等小说就为学生所迷恋．这些小说以虚幻的手法、挑逗性的语言来吸引中学生,如《坏蛋是怎样炼成的》《昆仑二少》等。阅读此类小说不仅占去学生大部分的学习时间和精力．更重要的是严重影响了学生的身心健康发展。     

《华胥引》影视改编浅析

《华胥引》是唐七公子的玄幻小说,共两册。2012年获得首届"西湖类型文学双年奖"铜奖,2013年被评为2013年度"大众喜爱的50种图书"。《华胥引》改编成电视剧后,为符合现在价值观以及影视套路,以及故事、人物的连贯性,做了相应改动,本文将做简要分析。     

过去“全错了”,今后我们如何教小说

李海林老师在《重塑小说观建构新图式》(倪文尖朱羽)一文的评析中说:我们为什么要读小说、教小说?我们读小说的什么、教小说的什么?我们怎么读小说、教小说?这些问题,过去我们几乎都回答错了。我们读小说的目的,是为了追索小说的主题和它所写的“故事     

关于玄幻小说的特点和定义

玄幻小说是20世纪90年代中后期新兴的一种故事类文本。然而相对于现在玄幻小说创作和接受的繁荣状况,专业评论似乎显得有点缺席。为了便于人们认识和把握这一文学类型或者说文学现象,文章探讨了玄幻小说的一些基本特点,并立足于其基本特点,给出了玄幻小说的定义。