邓文迪:一个被当下消费的女性符号

苹果公司的胜利应归功于乔布斯对后现代社会属性的准确认识。Iphone5的热销实际上是炫耀性消费的狂欢。法国现代思想大师鲍德里亚早在上世纪八九十年代就提出消费社会的概念。后化社会最大的特征就是消费,消费成为了社会生活和生产的主导动力和目标,并赋予一切事物以文化的意义。这听起来好像那些荒诞戏剧。一两小时里一群人把椅子搬来搬去,戏剧评论家却称其表现了人的流动性。而邓文迪则在同际传媒的舞台上活色生香地表达了这种流动性的力量。人情社会好混圈子。有人曾毫不遮掩地指戳传媒圈说,贵圈四字足矣,哗众取宠。何以哗众取宠?衣裳扒光,家底     

女性·电影·革命——王苹与中国女性电影的发生

王苹是新中国革命电影的代表性女导演,其电影通常被阐释为女性意识匮乏的主流电影.而实际上,王苹电影在有关革命和家国的虚构中,隐含了别样的女性主体意识,其电影作为革命意识形态的文化生产,将女性、电影、革命和家国的诸种想象耦合同一,形成了符合那个时代的"女性主体想象"的革命电影文化图景.父权意识形态与女性意识一样,从来不是一个本质主义的话语,而是需要女性参与生产的意识形态结构,其中必然包括女性的意志和要求,王苹电影就是这种意识形态生产的镜像.     

电视对女性符号的男权阐释

《中国妇女》杂志在2001年上半年针对女性,策划、组织了有关女性和大众传媒的问卷调查,当问到“您是否认为大众传媒存在对妇女的偏见时”,81.96%的人认为“存在”,认为“不存在”的仅占9.02%,还有7.69%的人表示“没有感觉”。从这一数据中,可以看到今天的大众传媒仍然是男性话语占据着主流地位,对女性的形象塑造和符号认知也仍然是从男性的角度出发,打上了男性话语的烙印。本文主要对电视上的女性形象进行分析,以考察男性话语系统中女性荧幕形象的塑造和诠释。荧幕上的女性形象塑造女性形象是电视荧幕上的一个重要组成部分,无论是新闻报道、广告,还是电视剧,女性都是不可或缺的一环。     

电视广告中女性符号的消费特征

随着消费社会的来临,女性符号成为电视广告创作的一个“永恒主题”.该文对电视广告中女性符号的消费特征进行了分析,并从多个维度审视了电视广告中女性符号的消费.     

消费社会的美丽神话——车展中的女性符号探析

现代社会是一个消费社会,也是一个符号世界.放眼望去,各种商品、广告、促销、行为无不包含着符号的意义.消费社会中,消费的核心在于商品的符号价值.在此主导意识背景下,女性尤其是美丽的女性--作为视觉的焦点,俨然成为一种符号商品,成为大众的消费对象.本文通过探究车展中的女性形象,从消费社会外部语境、大众心理及女性自身特点等方面剖析了这种现象产生的原因.     

符号互动视角下公共图书馆女性阅读推广策略研究

根据符号互动论,人类通过符号实现心灵、自我与社会的互动。文章基于符号互动理论阐述了女性阅读推广的必要性,归纳了包括人物、空间、媒体等公共图书馆女性阅读推广的符号元素,依据符号互动视角下公共图书馆女性阅读推广存在的问题,从空间情景、内容建设,以及个性推送、媒体宣传、读者反馈等方面探讨了公共图书馆女性阅读推广策略。     

作为直播的足球:场景呈现与符号隐喻

"足球场景"是5G时代足球直播的重要关键词,直播从技术上提供的足球场景价值,拓展了人的连接方式和观球体验,表征着足球比赛"看"的变迁.足球直播符号隐喻着足球的神圣、球迷的狂热与共同体的建构,赋予足球文化新向度、新表征.     

用符号的观点看电影

作为现代大众传播媒介,电影有着重要的符号意义。本文从符号学角度对国产电影《看上去很美》中的象征符号及其象征意义、隐含意展现手法进行分析,研究符号学在电影创作中的具体体现与运用。     

意指解读:类梦编码、符号隐喻、视觉表征——以电影《瀑布》为例

麦茨结合精神分析学与符号学,将弗洛伊德精神分析学中的“移置”与“凝缩”概念按照拉康的理念“投射”到修辞学所言的“隐喻”“换喻”的对立结构上,从而论证隐喻之于电影的重要作用,这一理论直接影响到了导演钟孟宏的多部创作。钟孟宏在作品中按意识逻辑比对物质世界中相关要素,创造符合物质现实的影像外形,寻求影像与物像的相似性。其新作《瀑布》将意指设置于类梦化编码、符号性隐喻以及视觉化表征三方面,建构起一部含混多义的台湾地区现实影像。     

浅谈女性在当代媒介中的符号作用——以《天下女人》为例

本文以湖南卫视的《天下女人》为标本,通过分析该节目的背景、定位及其特色,论证女性在当代传播中特有的地位和符号性的作用,并以传播学中的符号及意义为核心支撑论点,将女性作为一种特定的传播符号来看待时,她们所承载的文化意义和美学意义,从而确定女性传播的正确理念和方法。     

武侠电影的叙事符号及价值表达

针对中国电影在国际传播中的叙事及价值传递问题,本研究选取了1970年至今的61部具有代表性的武侠电影进行了内容分析。研究发现:"复仇"、"争霸"和"奇情"是武侠电影中呈现最多的叙事符号;同时,武侠电影叙事符号在不同的时代也存在变化,总体趋势是"复仇"下降,"奇情"和"争霸"上升;武侠电影比较倾向于中国传统价值观念的传播,普世价值表达不够;武侠电影的叙事符号及内在逻辑也导致其在价值传递方面不易表现具有普世价值意义的符号;如若提升中国武侠电影价值表达的普世性,还要着眼于故事的叙事逻辑及其叙事方式。     

都市·女性·消费——《良友》画报时代标签初窥

大众传播媒体对都市的现代化进程有着相当大的影响力。《良友》画报作为诞生于20世纪二三十年代的上海一份大型综合画报,甫一出现就受到了大众的广泛认可。画报立体的构造着这座大都会的语境与空间。本文以都市符号、女性叙事、消费文化为关键词对《良友》画报进行解读。     

女性时尚杂志的符号学解读

自我国第一本女性时尚杂志——《世界时装之苑ELLE》1987年创办以来,女性时尚杂志经历了蓬勃的发展。在我国,女性时尚杂志拥有庞大的读者市场。笔者从符号学的角度,以索绪尔、皮尔斯、罗兰·巴特、鲍德里亚等符号学家的理论为支撑,对女性时尚杂志中的书写服装和意象服装进行分析,探讨女性时尚杂志是怎样通过创造意义来刺激消费者购买欲的。     

色彩传播与心理隐喻——谈电影《山楂树之恋》中的色彩处理与符号意义

电影《山楂树之恋》讲述了一个以文革为背景的悲剧性的爱情故事。影片围绕老三和静秋的爱情故事展开,最后以男主人公的去世结束。影片自然清新的拍摄风格和怀旧的色调成为该片唯美叙事的重要表达符号。并且试从符号隐喻和传播心理学的角度,对影片中的色彩处理和使用进行分析。     

浅析边缘题材电影的类型化创作趋势

边缘题材的电影虽然小众,但其创作往往具有鲜明的类型特色,在电影创作的题材选择中也日渐呈现出一种上升趋势。近年来,越来越多的电影创作开始涉足边缘题材,其中常不乏佳作诞生,尤其在电影的表现手法上,大部分导演不谋而合的选择了一些具有特殊含义的指代符号来隐喻剧情的萌生、发展与结束。因此,类型化创作趋势,已然显现。     

网络时代女性身体符号消费的内涵与逻辑

女性身体符号的生产与消费成为现代人消费的一种动力和催化剂,在网络传播中,这种消费得到强化,它所携带的精神文化因素,强化抑或解构了现代生活方式和价值观.女性身体被物化为符号并被大众所消费,她们既是消费的主体,又是消费的客体,是流行文化的参与者和推动者.本文以定性研究的方法从符号学和大众流行文化角度对女性身体符号进行解读,揭示当代女性身体符号消费的内涵与逻辑.     

浅谈当下电视节目呈现的女性形象

本文试用内容分析法对当下电视节目中的女性形象进行分析,选取的样本为目前国内一些以女性为主要收视群体的电视节目,分析可以发现当下的电视节目塑造的女性形象虽为大众所熟悉但却流于概念化、模式化。     

微距放大女性本身——中国伦理电影之女性题材电影的风格流变

中国女性题材电影是中国伦理电影类型的重要分支,其产生源自于世界女性主义运动的不断发展壮大,在男权体制与传统思想依旧占有主导地位的情况下艰难前行.从时代外力向内推动到自我意识向外反抗,中国女性电影的发展伴随女性意识的觉醒,从把女性命运受制于时代环境作为主要命题,逐渐变为以自我反思与剖析,向外抗拒时代为主要创作方向.本文通...     

电影《转山》的文化符号解读

电影《转山》是传播西藏文化的优秀作品,本文从影视传播的文化符号入手,结合影视传播学、电影符号学等相关理论,分析《转山》中的西藏文化符号,解读其编码和解码过程,探讨《转山》的成功之处。     

大众传播中非语言符号的特点与运用

随着人类社会的发展,不同民族、不同语种间社会成员的交流日益频繁,双语种乃至多语种交流也日益成为普遍现象,与此同时,非语言符号的运用成为人际传播的重要手段。在大众传播中,如何更好地利用非语言符号,充分发挥其作用,越来越为业界和学界所关注。非语言符号的特点传播学学者韦尔伯·施拉姆和威廉·波特在合作撰写的《传播学概论》中认为,所谓非语言符号,是指语言、文字、图画以外可以通过感官