综艺节目中主持人的定位浅析 ——以选秀节目为例

综艺节目的主持风格化特点明显,以幽默、生动、有趣的主持人定位居多.新时代背景下,这种主持形式又发生了新的变化,在选秀节目中尤为明显.主持人的身份不再只是引导者,而是陪伴者、见证者.他们不再是客观的旁观者,而是能够发表自己见解的参与者、传递者.文章通过对新时代选秀节目主持人的风格分析阐述综艺节目中主持人的发展定位.     

当前广播电视节目主持人的困境与出路——以综艺节目主持人为例

当前我国广播电视行业面临着空前的竞争,而节目主持人处在广电行业的最前端,面临着节目主持人话语权不平衡、专业素质不高、处理信息的现场应变能力不足等方面的困境.为了走出困境,主持人需要转变现有观念,拉近与受众距离,优化话语质量,提高话语权,提升人格魅力与文化底蕴.基于此,本文以综艺节目主持人为例来探讨当前广播电视节目主持人存在的困境及出路.     

突出个性特点 增强节目魅力——试论综艺节目主持人的个性化艺术

在竞争越来越激烈的综艺节目中,要想增强节目魅力,主持人发挥着至关重要的作用。如何提高主持人的个性魅力？一、主持人要确定自身个性是否符合节目需要;二、主持人要有健康的个性;三、主持人要具有独特的语言表现力;四、主持人的外在形象和体态语突出其个性魅力;五、主持人要展现自身优势。     

台湾综艺节目对大陆同类节目的启示——以《康熙来了》为例

台湾综艺节目有着近半个世纪的发展史,无论节目形态还是主持风格都已日趋成熟,因此值得大陆同类节目学习和借鉴。而在台湾众多的综艺节目之中,广受港台及大陆观众欢迎与追捧的《康熙来了》无疑是最成功且最具代表性的。通过对这档节目的分析,可以对大陆综艺节目产生一定的借鉴意义,有助于其探索如何形成自己的独特风格。     

浅析台湾综艺节目中的民俗文化元素——以《康熙来了》为例

《康熙来了》2004年初在台湾中天电视台开播,到2013年底为止,已经录制了超过2200集节目,是台湾谈话类节目的品牌代表。该节目虽然只是在台湾地区播出,但近几年开始又授权于大陆的视频网站,因此备受内地观众的追捧,在视频网站上每集的点播率平均超过了两百万次。《康熙来了》作为两岸当红的谈话性节目,其成功因素众多,除了来自其诙谐的节目风格以外,节目组每年制作的有关台湾民俗文化的单元均会广受好评,也恰恰是这类节目话题,不但增强了节目的本土特色,还让其逐渐形成了个性品牌,在推广民俗文化和承担节目的教育功能都有正面作用。     

角色弱化背景下综艺节目主持人角色和功能研究——以观察类节目为例

近几年,在综艺节目主持人角色弱化的情况下,观察类综艺节目中主持人角色悄然回归,这种以多重观察视角来评论解读真人秀的节目在各大电视、网络视频网站播出后,迅速获得用户青睐,主持人角色也凸显出重要性。作者从观察类综艺主持人功能以及角色表现分析出发,为综艺节目主持人发展路径提出了有针对性优化策略和价值思考。     

全媒体时代综艺节目主持人角色转型与升级——以《脱口秀大会》为例

对全媒体时代综艺节目主持人角色转型与升级进行了研究。首先,对全媒体时代传播媒介发生的新变化进行剖析,并且总结了综艺节目主持人在全媒体时代所受到的重大影响,再着重结合时下流行的综艺节目《脱口秀大会》进行分析,对主持人角色多元化趋势进行剖析,并相应地提出了综艺节目对于主持人能力和素养的要求。     

台湾与大陆综艺类节目的异同——以《康熙来了》和《超级访问》为例

伴随全球经济的高速发展与消费主义倾向的提升,一个以娱乐传媒兴盛为代表的消费时代到来了。社会生活节奏的加快和生存压力的加大,使得电视娱乐节目作为一种放松压力、释放自我的有效方式,深得观众的喜爱,各种形式的综艺节目层出不穷。而电视综艺娱乐节目繁荣的背后所隐含的历史背景、社会原因、现实意义都值得我们关注和探讨。     

台湾综艺节目对上海大学生影响之实证研究——以《康熙来了》为例

随着《康熙来了》为代表的台湾综艺节目通过网络在大陆迅速传播和众多台湾综艺节目主持人纷纷在内地各卫视主持固定节目,台湾综艺节目通过直接或间接的方式影响着其在大陆的主要受众群体之一的大学生。本文结合抽样调查和实验室实验,研究了它们对上海大学生社会价值观、行为和其对台湾人形象的建构的影响。结果表明台湾综艺节目对这三方面的影响都比较微弱。研究还探讨了产生此现象的原因,并提出了未来研究的方向。     

如何使主持成为一门艺术——以汪涵的主持艺术为例

艺术的本质应该是恰到好处、炉火纯青.任何艺术在技术上达到恰到好处,在美学上达到炉火纯青都会给人以美的享受.电视节目主持也同样具有艺术性,一个优秀的主持人会将主持工作做成艺术,给观众以美感和享受.有学者提出,电视节目主持人的主持艺术应包括形象艺术、语言艺术和情感艺术.正是这三者的有机结合,使主持成为一门高雅的艺术.     

台湾传媒政策下的台湾电视节目改革思考——以台湾时事类新闻节目为例

电视媒体对大众的影响力是大且深远的。因其受众面广且娱乐性强,对于民众的舆论导向作用是显著而深入的,电视节目中传递的信息会在潜移默化地引导着舆论的走向。在政治政策较为特殊的台湾,其电视媒体尤其是时事类新闻节目又具有很强的特殊性,值得被研究。     

电视综艺节目主持群的分工与合作探析--以《欢乐英雄》为例

当前,电视综艺节目中采用主持群的现象越来越多。其中,不乏湖南卫视的《快乐大本营》、《天天向上》,央视的《欢乐英雄》,浙江卫视的《爱唱才会赢》等国内王牌综艺节目。本文试图从《快乐大本营》、《欢乐英雄》等比较成功的主持群模式入手,探索主持群的分工与合作,希望对优化主持群结构,提高电视综艺节目的传播效果提供借鉴意义。     

浅谈谈话类节目的主持风格——以《真心话》栏目主持人为例

新疆电视台维吾尔语新闻综合频道《真心话》栏目主持人吾米提·艾尼以犀利的主持风格,赢得了观众的眼球。本文分析了节目主持人应具备的基本素质,并以《真心话》栏目为例,对吾米提·艾尼的主持风格进行了探讨。     

电视综艺节目的品牌传播——以湖南卫视为例

随着中国市场经济的逐步发展,"品牌"这一名词逐渐引起各行各业的重视,不仅是企业方面各大品牌纷纷崛起,文化传播领域特别是电视节目也渗透着品牌的概念.一个良好的品牌是建立在产品和服务之上的,具有很强的生命力,它的信誉度是在受众与它长期的接触和使用中建立起来的,能够给拥有者带来巨大收益的一种无形资产.①改革开放后,在电视节目从强调节目生产到重视电视品牌建设的发展过程中,综艺节目的品牌传播发展最引人瞩目.     

主流媒体如何打造主播新媒体综艺节目——以央视频《央young之夏》为例

在当前主播新媒体综艺节目受到青年群体热捧的情况下,央视作为主流媒体,也与时俱进地推出了《央young之夏》这一主播新媒体综艺节目。该节目根据受众的特点,充分调动央视作为主流媒体掌握的高质量传播资源,以青年主持人为主制作紧跟传播潮流的高质量综艺节目。同时,还以新老同台的方式,不仅将经验丰富、有创作积累的老主持人的文艺技能有效传递给青年主播,而且唤醒了受众的儿时回忆,起到了良好的节目效果。央视打造主播新媒体综艺节目的成功尝试表明,只要精准把握受众的偏好特征,充分调动自身所掌握的优质创作资源和主持人才,同时在节目制作中做好艺术资源的传承工作,主流媒体也可以打破刻板印象,有效赢得青年受众的关注。     

讲解示范类饮食节目主持人必备的能力——以央视《天天饮食》为例

本文以央视《天天饮食》为文本,探讨了讲解示范类饮食节目主持人必备的能力,指出此类主持人必须具备良好的语言表达能力、亲切随和的形象以及基本的烹饪技法知识,还要拥有一双善于发现问题的眼睛和关照观众的思维。     

基于SWOT分析的科普类综艺节目文化价值导向研究——以《加油!向未来》为例

科技创新,科学普及,是实现创新发展的两翼。如何激发民众科学兴趣,普及科学知识,是当下的一大重要问题。电视媒体是我国公民获取信息的重要渠道,加大力度发展电视科普类节目无疑会是大势所趋。中央电视台综合频道推出的《加油!向未来》就是一档推广科学知识,提高科技影响力的科普类综艺节目。本文通过SWOT分析法对《加油!向未来》节目的优劣势、机会、挑战进行分析,探究科普类综艺节目文化价值导向发展趋势。     

浅析网络综艺节目去主持人化——以《脱口秀大会》第4季为例

近几年,网络综艺节目的崛起,极大地丰富了综艺节目的市场和样态,也出现了很多新的值得业界学习和研究的现象。不论是传统电视综艺节目《向往的生活》,还是这两年持续大热的网络综艺节目《奇葩说》《吐槽大会》等都开始有去主持人中心化的情况,一路发展升级到部分网络综艺节目直接不使用主持人,这仿佛是在释放行业新的预警信号,本文将以《脱口秀大会》第4季为例,浅析网络时代综艺节目“去主持人化”现象。     

直播中外景主持注意力分配问题的研究——以《直播台湾》节目为例

在重大事件报道、跟踪报道、体验报道中,主持人在现场出镜报道的重要性尤为突出。"在现场"重要,而在现场的作为更重要,不仅要带观众看到全息现场,更要用自己的"五官"让观众感受到活的现场。这就要求主持人在现场充分集中注意力发掘信息点并阐述展现的同时,做好对自我、环境、受众、合作伙伴、节目进程的注意力分配,在不间断的思维运动中积极创作,充分发挥现场出镜的效用。