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《病梅馆记》一课的教学已近尾声,我正准备引导学生分析其托物言志的写法。这时,学生甲站起来说:“老师,我不同意龚自珍关于病梅的说法。他所说的病梅其实是一种盆景艺术,我爷爷就是一位老园艺师。”我一听很高兴,心想这正是一个讨论其手法、体味其感情、了解其思想的好机会,就赶紧鼓励他继续说下去。 相似文献
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肖颖 《全国优秀作文选(高中)》1999,(12)
学了龚自珍前辈的《病梅馆记》,我不安分的小脑瓜动了点歪主意,我想说:病梅非病也! 《三字经》里说:“玉不琢,不成器。”想必龚前辈远应比我清楚这6个字的含义。设想有了这么一块天然玉(也甭管它从哪里冒出来的),无规则形状,亦不见奇,但经能工巧 相似文献
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晚清杰出思想家龚自珍的《病梅馆记》是一篇脍炙人口的佳作,文章借梅喻人,借梅议政,影射统治阶级禁锢思想、摧残人才的丑恶行径,表达作者要求个性解放,"不拘一格降人才"的迫切愿望。 相似文献
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金若依 《小作家选刊(小学)》2004,(12)
我爱梅,惊叹世间竞有如此脱俗之物——能兼容柔雅和刚烈两种截然不同的风格。它纤细的枝条显得那么不堪一击,纤巧的身姿看似如此柔弱,没有大片的绿叶,只在枝头开上零零星星几朵小小的花。谁能想到——它能如此顽强地在寒冬腊月里开花!它不像有些鲜花,以香和色诱人亲近,却能给人一种轻松、无畏、飘逸、向上的力量。我爱梅——爱它那清丽脱俗的风韵。 相似文献
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《病梅馆记》算得上是一篇托物言志、耐人寻味的“政治小论文”。不足三百字的“短章”,其气充沛,其情强烈,其味浓厚,其意深远,无“不过如此”之感,有常读常新之美。一、关于作者“态度”学习《病梅馆记》,一种惯性的理解似乎左右着我们的思维,那就是:本文既是借梅议政,作者对“病梅”之现象深恶痛之,并决心“穷余生之光阴以疗梅也哉”……“九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。我劝 相似文献
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现代文学史上,由于种种历史的、政治的原因,被遗忘的作家不在少数,随着二十世纪八十年代的拔乱反正,一些被遗忘的作家才渐渐被人们所认识。“南玲北梅”即是如此,“北梅”指的是东北、华北沦陷区的梅娘,梅娘也算得上是一位传奇的人物和才女。她的坎坷不平的一生本身就是一部传奇故事。梅娘靠自己的创作,奠定了在中国现代文学史上不可替代的位置。梅娘作品的出版和研究她的资料的出现,使她徐徐进入了中国现代文学史。 相似文献
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李逸高 《中国小学语文教学论坛》1986,(10)
鲁迅《祝福》中描写祥林嫂“只有那眼珠间或一轮,还可以表示她是一个活物”。这“一轮”,课本注解“转动一下”。把“轮”做“轮转”解,这是有根据的,如《吕氏春秋》中《仲夏纪·大乐》;“天地车轮”,便是一例。《越谚》有释:“轮”作“(?)”,解为“(音)轮,思也。又,(?)-(?)”。章太炎的《新方言》有注:“(?)”也作“仑”,浙江方言令人自省曰:肚里仑一仑,或叫(?)-(?)。(?),即“校”,音ji(?)o(较),如常言 相似文献
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"问题是数学的心脏",这是美国当代数学家哈尔斯的话。没有好的问题就没有异彩纷呈的数学,没有好老师用好问题引领学生去学,就没有数学课堂的精彩。教师教的"有效",要通过"好题"的深入浅出,落实于学生学的"有效"上。教师说题不能停留在"从解题角度看说题"这种浅表意义上,而应有更深、更广的视角。笔者从建构主义的学习理论上对说题提三条浅说陋见:一是从建构主义知识观的角度 相似文献
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本文通过引证大量古诗和其他资料,充分说明和论述了李白《梁园吟》诗中“盐”和“梅”的作用:是用盐调梅、食梅解酒、多饮。这不仅有助于我们准确,深刻地理解《梁园吟》的诗意,而且对其他古诗的理解也有一定的帮助。 相似文献
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《教学月刊(中学下旬版)》2015,(5)
<正>江宁之龙蟠,苏州之邓尉,杭州之西溪,皆产梅。或曰:梅以曲为美,直则无姿;以欹为美,正则无景;以疏为美,密则无态。固也。此文人画士,心知其意,未可明诏大号以绳天下之梅也;又不可以使天下之民斫直,删密,锄正,以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲,又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者,斫其正,养其旁条,删其密,夭其稚枝,锄 相似文献
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蒋作初 《中学历史教学参考》1995,(10)
目前,有的书籍如中学历史课本《中国历史》第二册等,对明朝时“东西洋”地理概念的解释,大都采用《明史》卷323所载的说法:“婆罗又名文莱,东洋尽处,西洋所自起也。”也就是说明代以文莱为东西洋分界 相似文献
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