清封云生款竹雕笔筒

明晚期以来,笔筒作为文人案头的实用文具和最具装饰性的珍玩,异军突起,各种质地、样式、图案、题材的笔筒各领风骚,颇受文人墨客的重视。进入清代以后,在众多笔筒中,材质典雅清新、文化内涵丰富、书卷气息浓郁的竹雕笔筒更是以其独特的艺术魅力广受青睐。特别是明清两代文人爱竹、颂竹、画竹、咏竹、刻竹成风,竹刻笔筒更是作为一种清雅脱俗的时尚而备受推崇,以致文人墨客和儒雅之士争相藏玩,从而催生出一批竹雕名家。     

家藏一件“渐江款”竹雕笔筒

文房中的竹雕笔筒一直是文人雅玩的文案宝器,尤其是上了年头有名家刻制款的竹雕笔筒,更是价值不菲。从近几年各大拍卖行成交的竹雕文房雅器拍卖纪录来看,落有名家刻款的明清竹雕作品都相继以高价位成交。     

我家的竹雕笔筒

我家有一件传承了很多年的竹雕笔筒,它是我奶奶的爷爷用过的。我奶奶的爷爷是晚清的一名秀才。我很喜欢这个竹雕笔筒,但是它具体好在哪里,我又说不清楚,更让我想不明白的是,古代的匠人怎么能雕刻出这么可爱的一件工艺品？     

竹雕笔筒的养护

近几年来,明、清时期的竹雕笔筒在古玩市场上受到追捧,价格走高,许多收藏家和收藏爱好者争相收藏。一些人在买到了自己满意的竹雕笔筒以后,却不知道如何收藏养护,致使有的竹雕笔简出现裂纹,或生霉、生虫,严重影响其收藏价值。     

张希黄竹雕笔筒

明末清初竹刻名家张希黄，字宗略，浙江嘉定人，他倾慕宋明文人画的笔墨意境，书法似赵孟颛，遒丽苍健，传承了唐代留青刻法，创造了阳文浅浮雕留青技法，终成一代竹刻大师。张希黄集各类竹刻技艺于一身，风格细腻，刀法娴熟，神形兼备，见者无不叹服。     

竹林七贤笔筒赏析

中国竹刻艺术源远流长,最辉煌的时期要数明清。笔者自幼生长于江南茂林修竹之乡,对竹雕艺术情有独钟,在诸多竹雕藏品中,对一件竹雕笔筒尤感兴趣,把玩之余,爱不释手。     

吴之璠制三美咏赏笔筒

竹雕艺术是我国的艺术奇葩,历史源远流长。清顺治、康熙年间,为嘉定竹刻的璀璨期,吴之瑶为领军人物,被誉为继明代三朱之后嘉定竹刻的第一名手。     

曹篁生竹雕艺术

中央电视台大型纪录片《再说长江》第23集《无梦到微州》、纪录片《徽商》等．将一位新微州奇人——曹篁生（徽派雕刻研究所创办人）浓墨重彩地介绍给大家．使人们了解了他作为徽雕传承人的艺术经历。其作品在全国各种专业活动中多次获大奖．中央电视台1套、2套、4套．7套、9套、10套以及香港凤凰卫视．安徽电视台、新华网．新浪网、中部崛起网等100多家媒体都作了报道。     

卓而不群的乾隆粉彩瓷器笔筒

乾隆一朝60年,是清代封建社会发展的鼎盛时期,瓷器生产也取得了空前的繁荣,粉彩瓷达到了登峰造极的程度。景德镇御窑厂规模庞大,且荟萃了一批名师名匠,在督陶官唐英的管理下,每年烧造各种瓷器数十万件,烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步。     

清末黎勉亭刻瓷竹林七贤图笔筒

黎纯,字勉亭,民国瓷艺名家。2006年,《收藏》杂志第3期刊登了一篇署名孙涛的文章《民国瓷艺名家黎勉亭》。文中除简要介绍黎勉亭的艺术生涯外,着重介绍了黎勉亭如何在中国画传统艺术技法基础上,利用金刚石钻头,采用磨琢雕点钻等技巧,成功刻制出具有极高艺术水准的刻瓷作品。文中还谈到,当时有人出重金请黎氏为时任中华民国大总统的袁世凯刻制头像,袁看后大为惊奇,随即由工商部电招黎氏入京,授以工商部主事一职,令其刻英王乔治像。黎氏历时5个月始造像成功,时乙卯年,     

一款效果上佳的冬钓鲫糊状饵

本人是一位钓鱼爱好者,特别喜欢钓鲫鱼。在长期的钓鱼过程中,我摸索出了一种方便、简单的钓鲫饵。     

尽传神之妙 开一代新风——谈陈洪绶卷轴人物画的艺术风格

在中国绘画史的每个重要阶段,往往会出现个把"奇才"画家,他们对中国传统绘画不仅有着深刻的理解,历史的继承,而且又有大胆的探求,勇敢的创新。这些人有深厚的绘画功底,有丰富的创作实践,又有别开生面的绘画技巧,他们     

郑乃珖——20世纪最后一位工笔花鸟画大家

中国的花鸟画开端于六朝时期,至唐代独立于人物画和山水画而成一科,五代时期形成奠定后世学习和发展方向的“黄筌富贵,徐熙野逸”等艺术风格和表现形式。北宋时花鸟画艺术得到大力弘扬,在宫廷画院体制的推动下达到鼎盛,宋徽宗赵佶因“重彩画面、瘦金书体、帝王气象”而成为典范。元明以降,文人画大兴其道,写实风格备受鄙薄,工笔重彩花鸟遂少人致力。明清虽有陈老莲、恽寿平,花鸟画仍难挽渐入式微之势,到民国几乎沦落为闺阁女红之外填补和排遣寂寞时光的工具及绘画者的“起手课”了。直至吴昌硕、齐白石、张大千横空出世,力挽五百年颓势,花鸟画作为一个画科方才重新抬起头来。     

辽、金三彩与素三彩的比较——对一件“辽三彩“时代的修定

引言 辽代陶瓷指辽代（916～1125年）所辖广大疆域内古窑所烧制的陶瓷产品,主要窑口有内蒙古赤峰缸瓦窑、林东辽上京南山窑、辽上京临潢府故城内窑、林东白音戈勒窑、辽宁辽阳江官屯窑、山西界庄窑、北京龙泉务窑等。辽代陶瓷在烧造工艺技术上学习中原,但在造型、装饰艺术以及使用中,因生活方式明显有别于中原,故表现出契丹游牧民族的独特风格。辽代瓷器以白瓷为主,亦见黑釉、褐（酱）釉、青釉、茶叶末釉、绿釉瓷等。辽代低温釉陶有白釉、黄釉、绿釉、三彩釉。