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随着互联网技术的日新月异,越来越多的美剧进入到人们生活中。看美剧,除了消遣外,更多是学习英语、研究美国社会。在众多热播美剧中,《摩登家庭》可谓独树一帜,其接近生活原貌的剧情、真实的生活场景、接地气的表演、生活化的台词等,为研究美国当代社会生活提供了素材。本文主要从家庭模式、性格特点与成员关系等方面入手,分析《摩登家庭》中“摩登”与传统的对抗。 相似文献
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家庭教育对于孩子的成长具有至关重要的作用。古今中外,家庭教育观有所不同。以美国热播的喜剧《摩登家庭》为例,分析其中父母的角色定位、教育理念和教育方式,研究其中反映出的家庭教育观。 相似文献
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《佳木斯教育学院学报》2017,(8)
委婉语作为一种常见的语言现象,可以达到避免尴尬、化解矛盾的效果,而象似性作为认知语言学的一个重要理论,具有强大的解释力。本文选取经典情景喜剧《摩登家庭》中的委婉语作为语料,运用象似性理论进行分析。 相似文献
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《摩登家庭》（Modern Family）是美国福克斯公司拍摄的一部家庭情景喜剧,目前已经播放到第六季。故事主要围绕三个有关联的家庭展开：全职家庭主妇克莱尔（Claire）和丈夫带着两个女儿和一个儿子,她父亲杰（Jay）和新娶的年轻妻子带着两个儿子,她弟弟米切尔（Mitchell）和同性爱人带着一个领养的女儿。《摩登家庭》中有传统的克菜尔一家,有墨西哥裔的格洛瑞亚（GIoria）和她儿子曼尼（Manny）,有米切尔的养女、亚裔的莉莉（Lily）,还有同性恋人米切尔和卡梅隆（Cameron）。在很大程度上来说,这三个家庭正是多元化美国社会的缩影。 相似文献
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良好的亲子关系是家庭和睦、社会和谐的关键,对于年轻一代的培养和社会关系的良性发展也有着重大意义。《摩登家庭》和《家有儿女》两部剧展现了典型的中美家庭的亲子生活,折射出中美家长与子女之间不同的相处方式。文章比较分析了中美亲子关系异同,并结合亲子关系现存的问题,讨论了更有利于孩子成长、社会发展的亲子相处方式。 相似文献
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黄思嘉 《山西广播电视大学学报》2015,(1):56-58
美剧风靡中国,其字幕翻译也逐渐引起重视。作为特殊文体,字幕本身也有其特点。基于目的论,以美剧《摩登家庭》为蓝本,从观众视角及字幕特点等各方面因素探析美剧字幕翻译的策略和技巧。 相似文献
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黄潇洪 《重庆职业技术学院学报》2012,(5):44-47
外来影视作品越来越受到国人的喜爱,而影视字幕作为一种特殊的文体,其翻译也受到越来越多的关注。优秀的影视字幕翻译不仅可以吸引更多的观众,而且能够更好地促进不同文化的交流与发展。文章以目的论为理论基础,以美剧《摩登家庭》为例,探析影视字幕翻译的特点及策略,以期对影视字幕翻译水平的提高有所裨益。 相似文献
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《摩登家庭》是美国广播公司（ABC）于2009年开播的一部家庭情景喜剧,该剧以伪纪录片的形式进行拍摄,剧中精彩绝伦的对话不仅帮助该剧多次获得重要奖项,也为语用学研究创造了大量的语料。本文以《摩登家庭》（第一季）的部分语料为例,从关系管理理论出发研究亲子间冲突话语的成因,分析其具体表现形式,希望能为更多读者带来解决亲子话语冲突的指导,让更多的家庭能充斥着温馨与和谐的氛围。 相似文献
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通过看美剧来提高自己的英语,想必是很多同学感兴趣的话题。美剧中不仅包含原汁原味的语言,还展现出多姿多彩的本土文化以及真实丰富的语言场景,让你在轻松娱乐的同时能够提高英语听力和表达能力。通过选择适合学习口语的美剧,采用正确的学习方法,坚持跟着流行美剧学习地道美国口语,相信很快你就会发现惊喜! 相似文献
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王玮玮 《邯郸职业技术学院学报》2009,22(4):50-51,90
英达是第一个把情景喜剧引进中国,并一直在努力进行戏剧创作的人,甚至被国内的一些评论者称为“中国的诺曼·李尔”、“中国情景喜剧之父”。《我爱我家》的创作深受美国经典情景喜剧《一家大小》的影响。《我爱我家》之所以获得成功,更重要的还是依靠其浓厚的本土特色。英达以及英达的追随者们在情景喜剧中更多地瞄准了下层市民的生活。 相似文献
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黄炜玮 《宁波广播电视大学学报》2007,5(4):104-107
《武林外传》在国产情景喜剧走下坡路的今天大受欢迎的一大原因是在剧中巧妙引入中国当代先锋戏剧的一些常用因素,包括对经典的解构与反讽、间离效果、荒诞手法、戏仿、注重与观众交流等等,本文试图对这些因素做一个解析,并简要分析其得失。 相似文献
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刘保安 《通化师范学院学报》2013,(1):53-56
罗伯特·弗罗斯特的诗《家庭墓地》是一首戏剧诗。弗罗斯特在《家庭墓地》中使用了许多戏剧手法,主要包括戏剧语言(口语化的语言和戏剧对话)、戏剧冲突、戏剧场景(戏剧地点和人物)、戏剧结构、戏剧讽刺、戏剧悬念以及对人物动作的戏剧描写等。诗人运用这些戏剧手法极大地丰富了诗歌的表现形式,使其诗作迸发出一种艺术张力,并有效地强化了诗歌的主题。 相似文献
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《黑龙江教育学院学报》2018,(1):104-106
哈罗德·品特是20世纪荒诞派戏剧的代表作家之一,他一生的戏剧创作主要分为四个阶段:威胁喜剧、家庭戏剧、记忆戏剧和政治戏剧。《回家》是哈罗德·品特家庭戏剧的代表作之一,其创作手法在延续了威胁喜剧的艺术特点之外,还融入了家庭伦理等耐人寻味的道德元素。它以荒诞、匪夷所思,甚至是不可理解的人物关系为主线,以错位失衡的伦理关系作为反映当时社会道德的突破口,从另一层面丰富和发展了荒诞派戏剧的本质与内涵。 相似文献
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“孩子爱翻包”恐怕是许多家长司空见惯的平常小事。但是多数家长不能从这种现象中,分析出孩子隐藏着的有价值的需要。有的家长甚至从不好的方面去想,表现出一种厌恶、斥责的态度。而这位家长却是能从“女儿爱翻包发现了她的求知欲”。 相似文献
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陈伟华 《上海师范大学学报(哲学社会科学版)》2014,(5):101-108
中国现代电影积极参与了现代新女性形象的构建,从《三个摩登女性》《新女性》《丽人行》等为代表的一系列电影看来,中国现代电影从外在形象、婚恋家庭、社会工作及思想意识、成长土壤等角度入手构建了现代新女性形象。这些新女性形象有着丰富的文化和历史内涵,产生了巨大的社会影响。 相似文献