朦胧诗与青年现实主义诗歌比较论

朦胧诗并不是真正意义上的现代派诗歌，在精神内涵上它继承了传统诗歌，其与青年现实主义诗歌的一致性，即强烈的现实精神、现实主题，以及它所受到的革命浪漫主义诗歌的影响，即相信未来、乐观主义的精神等明确地昭示了它的传统性。思想内涵的现实主义精神才是朦胧诗的主要价值和基本特性。     

茅盾小说创作与象征主义

一个在艺术上取得卓越成就的大作家往往善于“博采众家,取其所长”。茅盾的小说创作,从总体上来看,是属于革命现实主义的。它是在马克思主义世界观指导下,严格地按照生活的真实来写的,在“分析现实描写现实中指示了未来的途径”。但是,茅盾的现实主义小说又并不是封闭而是开放的,它很注意有选择有分析地吸取其他非现实主义文学流派中     

文学印象主义中的现实(英文)

文学印象主义中的现实不同于现实主义的定义,也不是全然的主观现实主义,它既不是感官的,也不是思想的,而是两者对立中的调解,是介于感觉与思想之间的一种感觉,是与客观事实紧密关联的主观意向性。     

左拉与自然主义

左拉的自然主义强调符合“必然律”的真实、作者叙述描写的“客观性”原则以及文学创作的科学性；它与巴尔扎克式的现实主义是基本一致的，而与社会主义现实主义及“两本”相结合的方法确有一些区别。因此，左拉的自然主义与现实主义一脉相承，而不是反现实主义的创作方法。     

网络与现实

网络怎么会是虚拟的而不是现实的呢？我不明白虚拟用在这儿究竟指的是什么？按常人理解，虚拟是与现实对立的，是按照现实物质模仿的一种虚构物，供人们按照现实方法操作使用的物质，比如说网络模拟实验室等。但是，带有网络说话聊天性质的BBS、Blog、Wiki等不应该划入虚拟的行列，原因是它也是真实的现实的，只是聊天者的部分信息被隐去了而已，比如姓名、年龄、职业等。所以我认为，网络不应该全部都是虚拟的，也有真实的现实部分。     

直面人生,拥抱生活——浅谈新现实主义小说

学中的现实主义原本是客观存在的人类生活的恒久赐予，并非率意创制的时令性饰物。现实主义在我国至少有两千年以上的历史，它在历史运行中发展变化，在时代交迭中移易更新，作为一种学潮流它自然有高扬或低回的曲折流变过程，但因它所固有的与社会现实的密切联系，却使它足以保持不易枯竭的生命力。作为一种学精神，它深刻地扎根于中国的社会和学现实之中，并且产生出许多触动灵魂发人深省的篇章。活跃异常、变动不居的社会现实激发了作家与时代共命运。与现实共沉浮的敏感和豪情。使得作家无法摆脱现实生活的纠缠，由此而赋予现实主义学以旺盛的活力，常常在自我更新的同时开辟出学发展的新路来。     

论《铁厂一生》的叙事策略

美国19世纪女作家丽贝卡·哈丁·戴维斯的代表作《铁厂一生》被看作是美国文学由浪漫主义向现实主义转型迈出的第一步。在小说中,作者通过性别不明确的叙述者、叙述者与受述者直接对话以及模仿现实的语言等叙事策略,有效化解了现实主义小说自身固有的矛盾,建构了女性作家书写现实的权威。     

为什么是现实主义——兼论科学思想对近代审美意识的渗透

在中国近代，作家的创作和审美深受科学的影响。现实主义强调文学必须客观反映现实，抓住现实深处的规律，对现实要按照普遍规律典型化，这些概念和思路都与科学思想有关。现实主义的前提假设与当时人们对科学万能的信念紧密联系在一起，科学是现实主义的内在精神。对“科学精神”的崇尚也是改造黑暗现实的一个方面。现实主义的崛起与文学本身的变化和外国文学的影响也有密切的关系。但是它也强化了文学与教化、实用的结合，没有将艺术的基础建立在生命本体上，其中的教训也是值得我们注意的。     

论抽象绘画和现实主义的关系

抽象绘画并非和现实世界绝缘，它和现实有着紧密的联系。并且，抽象绘画本身就属于现实主义作品。因此，现实主义作品应该包容多种表现手法。抽象绘画的产生是艺术“表现性”发展的必然结果，它没有丧失艺术特性，并且和现实有着紧密的联系。因此，抽象绘画如果具备了现实主义精神，就属于现实主义作品。     

现实主义与浪漫主义比较

现实主义与浪漫主义是文学史上两种重要的创作方法。本文拟从比较的角度来谈淡这两种创作方法的特征。一、在作家认识与表现现实的问题上,现实主义主张文学真实地再现现实,而浪漫主义则要求文学侧重于表现理想。现实主义作家、理论家一贯强调文学应该正视现实、忠于现实,真实地再现错综复杂的社会关系,揭示生活的本质规律。这是现实主义文学的基本精神。巴尔扎克直率地宣称“法国社会将要做历史家,我只能当它的书记。”列夫·托尔斯泰要求艺术家“按照事物的本来的样子来看事物。”契诃夫认为现实主义的任务是“无条件的、直率的真实。”著名的理论家别林斯基简明地把现实主义的显著特点概括为     

穿梭于传统与现代之间——浅析费·索洛古勃的《卑劣的小鬼》

费.索洛古勃的长篇小说《卑劣的小鬼》既具有传统现实主义小说的现实性、逼真性和批判性,又运用了许多现代主义手法来表现时代情绪以及现代人的荒诞与异化。因此,它不是一部严格意义上的现实主义作品,而是运用象征、隐喻、梦幻、荒诞和神话模式构建出来的一部极富现代意味的作品。     

茅盾现实主义理论流变概观

纵观茅盾现实主义文学思想形成发展的过程，他所接受的外来影响是多元的，既有欧洲批判现实主义，主要是法国为代表的现实主义——自然主义的影响；又有俄国现实主义，还有苏联社会主义现实主义的影响。这多元影响在茅盾身上不是简单的叠加，而是“以我为主”的重新组合，形成了自己独特的、符合中国国情的革命现实主义文学观     

“心理现实主义”的选择——论丁玲小说的创作特征兼谈新文学的走向

当前西方批评界提出“心理现实主义”的创作主张和批评理论。所谓“心理现实主义”特征何在?它突破传统的现实主义局限于外在生活的现实,或人物的行为现实,而涉足于心理世界,表现心理现实。它把现代派意识流小说等心理小说对心灵、生命意识描写及其技巧,与传统现实主义的现实原则、求实精神相融合。它不象现代派的心理小说以心理的潜意识本能为唯一的或主要的表现对象,而是面对全部的心理世界。它毕竟超越了浪漫主义文学的抒情层次和传统现实主义性格层次。它的心理世界又是与外在社会生活物理世界相     

中国现当代小说对欧美文学思潮的吸纲与剥离

“五四”以来的中国现当代小说对欧美文学思潮的借鉴是积极的、主动地吸纲，“有意味地模仿”。文学作品中隐含的国家民族主义的权力话语欲望，使西方文学中作为主体的个性意识在中国现当代小说中被民族意识所遮蔽，现实主义成为主要思潮。对西方现代主义的借鉴，是现当代小说现实主义主潮中的一种变奏，它的消长起伏隐喻着独特的民族文化和现代意识。欧美文学思潮渗入的阶段性特征，展示着20世纪中国文学在开放语境中的自我丰富与文化断裂。     

论作家的意志力与写作

在２０世纪的中国文学史上，由于“为政治服务”之类的偏颇主张，导致了长期独尊现实主义乃至“伪现实主义”盛行的局面，损伤了真正现实主义文学的声誉。文学创作的路向应是多方位的，由于与社会生活及现实人生的密切关联，真正的现实主义，至今仍具不衰的生命力。     

论恩格斯现实主义理论的形成与发展

对于恩格斯现实主义理论的形成与发展过程，我国理论界虽有阶段的划分但缺乏对过程的分析。本文把恩格斯的现实主义理论分为探索期、基本形成期和确立与发展期。前期表现为由积极浪漫主义向现实主义的转变，中期以强调真实地描写现实关系为标志，后期正式确立了现实主义真实性与现实主义创作方法的理论原则。     

归家后的流亡——詹姆斯·乔伊斯《流亡者》中流亡的不同层次

乔伊斯发表的唯一剧作《流亡者》是一部形似易卜生式的现实主义作品。现实被搁置甚至沦陷,人物的塑造也不是简单的模仿,而是观念的载体。该剧通过流亡知识分子对于家国、婚姻和两性关系的态度来探讨流亡这一核心主题。流亡是乔伊斯在成年后生活的主要状态,也是其作品的重要主题,在作品中反复出现、不断变化,呈现出不同层次和心理体验。     

卢卡契“伟大的现实主义”文学观述评

卢卡契不是从创作方法,而是从艺术本体意义上研究现实主义的。在他看来,伟大的现实主义文学的根本特质是对现实的整体反映。塑造典型是达到现实主义整体反映的必由途径,形式与内容的和谐统一是现实主义的美学风貌,人道主义是现实主义文学的价值取向和基本原则。     

在民族国家与文学之间--初创期的现实主义批评话语

作为20世纪中国文学中的一种主要的批评话语。现实主义批评话语首先作为一种科学话语产生于民族国家的认同中，它表现为从科学话语的自然主义到文学话语的现实主义，从民族国家到现实主义文学的一种过程。而一旦确立,现实主义批评话语就以一种遗忘的方式在重叙文学史中改写了与民族国家的关系,进而为获得后来的强势话语地位敞开了自身。     

谁在舞台上表演——了解现代戏剧(下)

现实主义戏剧力图在主题上接近社会生活,在舞台表演方面通过模仿日常对话和再现生活场景来描摹现实;而表现主义则将个人内心世界作为现实主体。受表现主义影响的剧作家对外在现实不感兴趣,他们只关心人的内心感受。表现主义剧作家认为,人物内心世界对外界的反映才是真正的现实,