长镜头技巧及其运用

<正> 长镜头理论从创始发展至今,已广泛地被影视界所运用。它是与影视纪实美学的发展联系在一起的,纪实美学从电影、电视的本质属性出发,强调长镜头在纪录和揭示现实生活方面的巨大潜力,强调长镜头在表现现实的时间和空间中的完整性,表现生活流程中全方位信息的丰富性。目前,在电视     

在实践中对电视纪实手法的几点认识

电视纪实作品主要地指运用自然朴实的方法，注重采访拍摄的方式，保持形声一体化的表形结构，记录原生态的生活内容。其最突出的表现手段包括同期声的巧妙应用、镜头语音的生动描写等等。近些年来，这一电视创作手法在电视媒介中得到广泛应用，并受到许多电视编导们的青睐。随着电视纪实手法的不断普及，在实践中人们越来越发现，有些纪实作品中大量应用的纪实手法已经偏离了纪实作品本身所具有的独特价值和意义。     

论电视纪录片的纪实性与艺术性

进入90年代以来，电视纪录片被人们‘“炒”得火热。这与近年电视纪录片创作的繁荣密切相关。一系列电视纪录片在国际电视节上获奖。“它已不再满足于影像艺术的精致与完善，而更注重对现实历史的揭示深度，以冷静求实的目光去观察历史、思索历史”，“成为时代的文献笔记与历史备忘录”。“于是，人们开始注意对电视纪录片创作的研究了，特别是对电视纪录片特点的认识与研究，成为人们关注的重点。本文以现代纪实本体论为基础，试图探讨电视纪录片最主要的特点——纪实性与艺术性。一、现代纪实本体论及其对电视纪录片的影响纪录片这一名词…     

真实纪录与虚构搬演——谈伊文思和《风的故事》

尤里斯·伊文思在告别影坛的收山之作《风的故事》中,融合了两种影像审美风格,在政治“宣传”与诗意纪实之间、在真实纪录与虚构搬演之间,完成了对历史风云、人生追求的反省与思考.     

穿越历史之镜的诗情凝结——论J·伊文思的纪录电影创作

J .伊文思的纪录电影在世界电影史上有着重要的地位。按其题材特点和诗意视境来衡量 ,可以分为风景纪录片、政论纪录片和生活纪录片三类。其风景纪录片画面优美、诗意丰蕴 ,政论纪录片是政治与诗情的结合 ,生活纪录片则是纪实与想象的融合。其影片的主要艺术特点是 :追求形象的典型性、表现手法的多样性和结构形式的完整性 ;电影语言真实自然 ,富有诗情画意 ,具有明显的纪实风格     

浅析巴赞电影纪实主义美学对纪录片《老头》的影响

巴赞的电影纪实主义美学有三大支柱,即电影影像本体论、真实美学的依据和语言的进化观,其中电影影像本体论对中国纪录电影的影响最大,也最为直接.本文作者以自己对杨天乙的纪录片<老头>的观感为例,分析了巴赞的电影纪实主义美学对<老头>的影响.     

听觉语言在电视纪录性节目中的地位与作用

听觉语言在电视纪录性节目中的地位与作用程远路（吉林行政学院电教中心·长春·１３００６２）电视纪录性节目中的各种因素可综合为两种语言。即以画面为主的视觉语言和以解说词为主的听觉语言（包括音乐、同期声、音响、采访人与被采访人的对话）。传统的概念是以“画面...     

电视教材中的长镜头

在大量的电视作品中，长镜头的拍摄方法被愈来愈广泛地使用。长镜头不仅被使用在一般的电视作品中，更重要的是，它几乎成为电视新闻、电视纪录片等一系列报道性节目的主要拍摄方法。长镜头在电视教材中更有它独到的作用，甚至是必不可少的拍摄方法。为了使长镜头能被我们自觉地掌握、合理地运用，应对长镜头的表现特性、表现功能有较深入的了解。一、长镜头的概念“长镜头”理论是电影再现派（纪录学派）理论家安得烈·巴赞和齐格弗里德·克拉考尔所倡导的。他们代表着写实主义的电影观念。强调电影“特别擅长于纪录和揭示具体的现实，·因…     

自己的桥自己的路——交通部电视中专办学纪实

自己的桥自己的路——交通部电视中专办学纪实曹凤余交通部电视中专成立于１９８５年，经过十余年的艰苦创业，现已建成６４所分校、３１０个工作站，形成了一个覆盖全国３０个省、自治区和直辖市的教育网络，初步建成了一个具有交通行业特色的远距离中等教育系统。迄今为...     

实现纪录片创作的可持续发展

上个世纪的八十年代末至整个九十年代，一大批真实、直接、深入、生动反映社会生活的纪录片受到社会大众的欢迎，我国的电视纪录片进入一个全新的鼎盛时期。新世纪之后，纪录片在创作方向上过分地强调“平民视角”，使奇风异俗、艰难坎坷、孤寡残疾成为电视纪录片的代名词，纪录片创作陷入停滞期。要实现纪录片创作的可持续发展，关键就在于解决好“纪录什么”和“怎样纪录”两大核心问题。     

电视记者现场采访介入尺度的把握--以内蒙古电视台《百姓热线》为例

电视采访往往是电视纪实节目的重要组成部分,电视采访实际效果取决于记者在现场的介入方式和自身定位。本文以内蒙古电视台《百姓热线》栏目及主持人雷蒙的采访实践经历和风格特点为例,分别从记者现场介入方式、介入程度的把握、自身定位等方面阐释记者对自身职业身份的体认和把握。     

同期声是纪实专题片的生命

电视专题类节目因其节目时间较长、内容丰富、信息量大、选题广泛而为受众所关注。而同期声的运用,则是电视专题类节目实现纪实手法的必然表现形式,是增强观众对新闻传播信任感的有效手段,是使新闻传播向思辨性升华的重要环节,是增强艺术感染力的必要因素。     

漫画作文，架起纪实作文与想象作文的桥梁——《漫画奥运英雄》习作教学例谈

我们知道想象作文以想象为主，但所想象的基础来自真实的生活，是对大脑所获得的表象进行了新的组合，可以说它来源于纪实作文，又高于纪实作文。因此想象作文应和纪实作文相结合，在纪实中渗透想象，让想象作文在纪实作文上成长。     

小学生成长纪录式评价的形成与构建

小学生成长纪录式评价是一种以学生的成长为主线,以学生的学习、生活为经纬,以学生在情感、态度、价值观,知识技能、创新意识和实践能力等方面的变化与进步的纪实为重点,融全面素质的发展性评价于诊断、形成、反馈的过程当中的开     

关于电视纪实作品的操作

电视纪实作品的操作受多方因素的影响，制作者要善于从另外的角度寻找题材，常作常新；要认真策划，制作充满魅力的作品细节；要寻找意义。以表现鲜明的主题为操作的归宿。     

浅析电视纪实摄像的特点及意义

电视电影艺术经历了百年的历史,在整体上逐步摆脱初期的蒙昧状态,发展到因内容深刻、形式丰富、高品格性的新电视时代,但电视纪实作品在创作中还存在着一些亟待解决的问题.     

《菲利普斯船长》：一部扣人心弦的惊悚片

这是一个似乎被纪实影片主导或者至少是以纪实影片为特色的电影季，纪实影片或是根据真人真事改编或是从中得到启发，如《白宫管家》、《极速风流》、《帕克兰医院》、《第五阶层》和《爱丽舍宫的女大厨》。《菲利普斯船长》也在这时与观众见面了，这部很俸的纪实电影讲述了一个与时间赛跑的紧张故事。     

从《河殇》到《走向海洋》——中国纪录片的观念革新与文化追求

诞生于20世纪50年代的中国电视纪录片,经过了近60年的发展变化,从创作理念到表现手法都发生了巨大的变化。《河殇》和《走向海洋》是两部具有特殊意义的代表作品,反映了中国纪录片从人文化纪录片时期向社会化纪录片时期迈进的20多年来在思想观念和文化追求上的变化与革新。     

浅谈教育专题片解说词写作技巧

教育专题片是运用现在时或过去时的纪实方法,对学校教育范围内的某一领域或某一方面,给予集中的深人报道;内容较为专一,形式多样;采用多种艺术手段进行表现,创作者直接阐明观点的纪实性影片。它是介乎于新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态,它既要有新闻的真实性,又要具备艺术的审美性。     

试论纪实作品的范畴、特点和难点

本文结合自己的写作实践，对纪实作品热作了分析，认为纪实作品属历史著作范畴，具有知识性、思想性、可读性、学术性，并对纪实作品的健康发展提出了建议。