论悬念在电视综艺节目中的运用

目前,电视综艺节目竞争激烈,种类繁多,而越来越多的综艺节目运用悬念以提高节目的趣味性,争取观众。悬念最早是运用到电视剧中,后来被借鉴到综艺节目创作中。悬念在电视综艺节目中有四种主要的实现方法和手段,分别是在节目中巧妙设置兴奋性悬念、利用主持人布置悬念、利用字幕、利用声画艺术等。悬念在综艺节目中的运用虽然形式多样但是效果良莠不齐,节目制作者应该恰当地运用悬念以避免造成负面的社会效果。而电视综艺节目要想恰当地运用悬念达到预期的效果,节目制作者要注意使悬念为内容服务,注意丰富节目的内涵,并选择适当的节目素材来制造悬念。     

浅析网络直播综艺节目的发展新趋势

2016年9月28日,由米未传媒团队制作的《饭局的诱惑》上线,作为第一波试水网络直播的综艺节目,在传播形态、互动模式、战略布局上,较之传统综艺节目有很多创新之处。本文以《饭局的诱惑》节目为切入点,分析了网络直播综艺节目未来的发展方向。     

网络自制综艺节目的广告营销策略

新媒体时代下,网络自制综艺节目的发展如火如荼,影响力日益提升。2019年,《乐队的夏天》以新颖的节目形式和极具爆点的互动话题吸引了大批年轻受众,也让广告主赚得盆满钵满。一个成功的综艺节目离不开成功的广告营销方式,本文以《乐队的夏天》为例,通过对其广告营销策略的分析,提出提升网络自制综艺节目营销效果的策略,这对同类节目的发展也有一定的借鉴意义。     

网络自制综艺节目的广告营销策略

新媒体时代下,网络自制综艺节目的发展如火如荼,影响力日益提升。2019年,《乐队的夏天》以新颖的节目形式和极具爆点的互动话题吸引了大批年轻受众,也让广告主赚得盆满钵满。一个成功的综艺节目离不开成功的广告营销方式,本文以《乐队的夏天》为例,通过对其广告营销策略的分析,提出提升网络自制综艺节目营销效果的策略,这对同类节目的发展也有一定的借鉴意义。     

综艺节目主持人的素质要求

近年来综艺娱乐节目雨后春笋般发展,综艺节目主持人的队伍也日益壮大。据中国广播电视协会统计,目前我国有各类广播电视综艺节目主持人1万多人。各类综艺节目由于节目定位、市场定位不同,对于主持人的要求也不尽相同。但是,从整体上看,一些综艺节目特别是娱乐类节目,在主持人的选择和使用上,重外在轻内涵的现象普遍存在,影响了节目质量。     

引进的综艺节目成功落地的启示

引进的综艺节目正在成为各大卫视的吸金利器。以目前国内最具影响力的《中国好声音》为例,浙江卫视周五黄金时段每条15秒的广告单价是36万元,冠名费在8000万到9000万元之间,平均每期广告收入都在2000万元以上。纵观此类节目都有一个共同特点,它们均是高价购买国外电视节目版权,然后在国内改装加工的落地节目。一、昔日山寨打法讨巧难以讨好     

综艺节目

<正>青春榜样,公益力量,综艺节目自成一派。面向年轻受众,结合两岸电视人的智慧结晶,制作出具两岸特色、收视口碑双高的综艺作品。未之谜大型美食真人秀《味之谜》,一部飘着人间烟火味的美食综艺节目。由海峡卫视自主创意策划并联合东南卫视、台湾东森电视共同制播。节目邀请蔡澜、沈宏非、二毛等享誉华人圈的美食文化大家及吴敏霞、史冬鹏、姜超、叶一茜、谢颖颖、朱轶、班杰、英壮等跨界明星参与拍摄,他们带领观众深入乡村,解谜美食,讲述每道美食自身的故事。     

综艺节目主持人的语言功能特色

综艺节目同新闻节目和广告被看作是广播收听的三大领地,综艺节目主持人的语言运用艺术,直接关系到节目的传播效果,因此,更应该注重研究语言艺术,了解语言特点,把握语言运用方法和技巧。综艺节目及综艺节目主持人的特点1.综艺节目的参与性特点同新闻节目不同,综艺节目非常注重同听众的互动与参与,这其实是对综艺节目提出了更高的要求。例如我所主持的"的哥的姐五十迈"这档午间娱乐节目在锦城上空已经活跃三年了。每天12点到13点15分主持     

浅谈综艺节目主持人临场驾驭能力

节目驾驭是主持人节目主持艺术的集中体现。驾驭就是调度、控制的意思,它是领导学的一个最基本的范畴。我们将它用在节目主持艺术中,主要是想表达这样一层意思,节目主持人是节目的主人,他要对节目的全过程当家作主。他要对节目的每一个环节、每一部件都了如指掌,能够全面控制,成为广大受众审美心理的领导者;成为开始、展开、推进、结束整个节目流程的掌舵者;成为情绪、气氛、高潮等的控制者。无论是严格或是非严格意义上的节目     

日本电视综艺节目伦理问题检视

日本电视台综艺节目主要包括搞笑、竞赛、答题、谈话以及才艺展示等内容。由于日本主要电视台均为私人企业,为了获得更高的收视率以达到高额广告收益的目的,可以说节目制作无所不用其极。一方面精彩纷呈,令人目不暇接;另一方面下流恶心,令人侧目。针对这种状况,2009年11月日本广播伦理检证委员会(BPO)将来自受众对日本电视综艺节目的意见进     

网络综艺节目《乘风破浪的姐姐》的创新及反思

传统选秀女团的刻板印象逐渐深入人心,选秀综艺节目成为造星机器,而《乘风破浪的姐姐》独树一帜,获得成功.其成功之道主要在于紧贴受众需求,在宣传手段方面进行创新,增强了节目的新鲜性和吸引力,打破了传统选秀造星的掣肘,突破了受众对女团选秀的固有印象.本文从内容策划、传播手段、营销方式等方面对《乘风破浪的姐姐》进行分析.     

综艺节目的市场观

一直以来,电视理论界对电视综艺节目的理论研究都是仁者见仁智者见智。比如,对游戏类节目和智力问答类节目等是否应该被包括在综艺节目之中,理解就各不相同。《快乐大本营》节目的制片人汪炳文则认为"综艺"的"艺"已不再是"艺术"或"文艺"的简称了,而应该是指一个个组成整台节目的"元素",这个元素可能是文艺,也可能是游艺或新闻。这样的提法显然少了对于综艺节目的限     

综艺节目的剪辑

综艺节目是一种娱乐性的节目形式,一般有主持人主持,同时还有现场观众参加,它形式多样,内容丰富,能使观众放松身心,给生活增添乐趣,因此不论是在国外还是在国内,综艺节目都很受观众欢迎的,比如我们的《春节联欢晚会》、《星光大道》、《快乐大本营》等都是收视率非常高的综艺节目,     

观察类综艺节目受众的心理诉求与意义生产分析--以综艺节目《心动的信号》为例

本文聚焦当下观察类综艺节目文化现象,以此类现象级节目《心动的信号》为案例,采用深度访谈法,探究该节目受众的收视心理以及对该节目的解码机制。研究发现,受众在观看节目时具有猎奇与窥私、代入与补偿、求知与待证、从众与消遣的心理诉求;并采取了支配式、协商式、对抗式和支配-对抗式的解读方式。节目创作者应在"迎合"和"引导"受众需求间寻找最佳结合点,充分考虑受众解码方式的多元性,站在受众的角度进行合理编码。     

综艺节目《欢乐喜剧人》的传播学解读

喜剧综艺节目《欢乐喜剧人》的成功既是对当下国内受众需求的真实体现,也是将传播理论运用到喜剧综艺节目中的典范。本文主要分析了《欢乐喜剧人》在议程设置、沉默的螺旋、使用与满足等理论方面的具体实践,并对喜剧类综艺节目如何实现快速迅猛发展提出了自己的想法。     

从日本综艺节目主持人看综艺节目主持人的职业化

主持人在日本综艺节目中的重要性日本的综艺节目主持人一直是节目中最受瞩目的角色。日本综艺节目长年人气不坠,日本综艺节目主持人的地位也很高,收入也高过许多演员或歌手,并且许多主持人也受到观众的喜爱,成为超级明星。所以,一档节目的收视率,很少因为被邀请嘉宾的变化而变化,除非偶然情况。实际上,有许多主持人本身便是超级偶像,例如SMAP×SMAP就是很明显的例子。     

试析韩国综艺节目对我国电视综艺节目的影响

数十几年间,以"爸爸去哪儿"、"中国好声音"等为代表的综艺节目逐渐占据了中国媒体的黄金时段。对于国内的这些电视综艺节目成功的原因可归结为其敢于借鉴美国和韩国等国的电视综艺节目的形式与内容,敢于创新与发展。     

综艺节目的导向

无论是从事电视行业的人,还是电视观众,在观念中都会把新闻专题类节目和综艺娱乐节目严格地区分开来。因为这两种类型的节目无论是风格样式、运作模式、电视包装、目标受众、社会功能等方面都有很大的不同。有一点毋庸置疑,那就是新闻专题类节目必须坚持正确的舆论导向,坚持正确的舆论导向是新闻专题类节目的前题和根本。比较之下,近几年来极为     

综艺节目导演的能力

一个好导演可以成就一期好节目,一批好导演组合在一起,能成就一个优秀的电视栏目。现阶段,我国电视节目导演的能力有强有弱,有高有低,要想让电视节目不断向前发展,必须重视导演的培养。