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李莞舒 《黄河之声(科教创新)》2016,(10):12-14
莫扎特的音乐会咏叹调(Concert aria)充分展现了人声的魅力和技巧,达到形式和内容的完美结合,许多作品至今仍久唱不衰,是音乐会舞台和声乐教学中的名作。本文拟通过的莫扎特音乐会咏叹调《我去向何方》("Vado,ma dove")的分析,并结合演唱中的实际,寻求音乐会咏叹调(Concert aria)的共同规律和特征,以帮助我们更好地演唱莫扎特作品。 相似文献
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孙亚琪 《黄河之声(科教创新)》2016,(15):80-81
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特是最负盛名的欧洲古典主义音乐作曲家,其创作风格和创造形式对古典音乐一派的未来发展影响颇深~([1])。其中最为著名的咏叹调也自成一派,先通过对莫扎特的音乐会咏叹调及音乐特征的综述引入,从而进一步对《我去向何方》的创作背景、歌词大意、曲式结构、演唱技巧和情感表现的分析,为以后唱好《我去向何方》提供方法策略。 相似文献
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吴王宁 《黄河之声(科教创新)》2022,(1):123-125
贾科莫·普契尼是意大利著名的真实主义作曲家,其代表作为歌剧《艺术家生涯》,极具艺术价值,而《人们叫我咪咪》则是其中由女高音演唱且最具代表性的抒情咏叹调之一,本文以这一唱段的艺术特征及演唱技巧为切入点进行分析,希望以此帮助演唱者对这一咏叹调形成全方位的认识. 相似文献
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张搴一 《黄河之声(科教创新)》2021,(19):123-125
《情歌》是一首经典的咏叹调,而咏叹调又是歌剧中对故事重要情节的抒发和演唱,对整部歌曲起着决定性的作用.咏叹调的感染力是瞩目可见的,它不仅仅依靠歌曲自身所涉及的内容和技巧,更多的是需要表演者对演唱技巧和艺术特征的把握和诠释,才能让观众通过聆听更直观的感受到作品的内涵.在本文中首先我简单阐述了对咏叹调《情歌》的创作背景和歌剧《苍原》的研究和论述,其次通过对《情歌》的艺术特征,以及通过学习《情歌》得到的价值发表我对咏叹调的独特见解,也说明了音乐的艺术特征及演唱技巧处理对整首歌曲的重要性与必要性.为今后在声乐上的学习提供一定参考价值. 相似文献
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俞泉冰 《黄河之声(科教创新)》2022,(1):132-134
普契尼歌剧作为世界音乐文化的瑰宝,始终将音乐贯穿到歌剧当中,注重戏剧效果和音乐效果的统一.歌剧《蝴蝶夫人》是一部具有异国风情的作品,深受大众喜爱,其中著名的的女高音咏叹调《晴朗的一天》更是广为流传,其旋律优美婉转、情感真实丰富,对演唱者的演唱技巧也有较高的要求,本文从这一咏叹调入手对其音乐艺术特征进行深入分析,同时对其... 相似文献
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何琪 《湖北第二师范学院学报》2011,(12):73-75
中国歌剧《苍原》中的咏叹调《情歌》,用西方歌剧的音乐结构创作手法和表演形式,呈现中国民族特色的经典唱段。在演唱时应对作品进行理性分析,充分挖掘音乐内在的民族元素,展现作品其特别的民族情感和艺术魅力。 相似文献
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我国华北平原与山西省的交接处广泛流行一种民歌,名为开花调,据相关调查,因起源于山西左权县而得名,左权人民传承并发扬中华传统文化的同时不断为其注入新的时代元素,进而形成了独树一格的音乐风格.本文以左权民歌《桃花红杏花白》为例,对开花调的创作手法及艺术特征进行深入分析,分别从唱词韵味的把控、润腔的处理以及情感的表达... 相似文献
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张展光 《黄河之声(科教创新)》2016,(6)
冼星海、光未然创作的《黄河大合唱》自诞生以来,始终以激昂的斗志激励着中华民族的前进。这首声乐作品不论是在战火纷飞的年代,还是在幸福美好的今天,都在中国的现代化进程中鼓舞着人心,体现了音乐艺术的多元化功能。《黄河大合唱》作为一部经典的声乐作品,展现了丰富的音乐特征,塑造了多元的音乐形象,在演唱的二度艺术创作中也充分彰显了红色歌曲特有的艺术魅力。 相似文献
12.
刘璐 《黄河之声(科教创新)》2021,(8):113-115
18—19世纪欧洲独唱抒情歌曲以浪漫主义音乐理论为依托发展起来,艺术歌曲属于抒情独唱歌曲统称,通常歌词为著名诗歌,利用曲调抒发思想感情,重视发挥钢琴伴奏作用.我国从20世纪开始将古诗词大量应用到艺术歌曲创作中,如《花非花》、《大江东去》、《红豆词》等,为艺术歌曲传承中国文化基因给予支持.本文通过探析艺术歌曲《钗头凤》创... 相似文献
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黄银银 《黄河之声(科教创新)》2021,(7):87-89
艺术歌曲《诔词》用徐志摩的同名译词作为歌词,原诗由马修·阿诺德所创.此曲属于张瑞一首代表作,自歌曲推出以来深受声乐学习者喜爱,为不同声部练习给予支持.此曲歌词布局合理化,声乐旋律及钢琴伴奏声部融合巧妙,具有艺术性.本文通过探析艺术歌曲《诔词》创作特征及演唱,以期为演唱者诠释本曲提供参考. 相似文献
16.
李晓莹 《黄河之声(科教创新)》2022,(1):111-113
《我的爱将与你相伴终生》为民族歌剧《木兰诗篇》中极具代表性的唱段,音乐整体的表现力较强,重奏之中的弦乐设计,仿佛在忧伤之中透露出一丝怜爱,使得观众有身临其境之感.本文以音乐本体分析为切入点,进而对唱段中的演奏技巧及情感处理加以解读,随后从声乐演唱者的视角出发,并对其中的民族性特点做深入分析,希望以此探究此唱段在民族歌剧... 相似文献
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普契尼是20世纪意大利著名的作曲之一,他在歌剧的创作领域尤为突出,<托斯卡>是他众多优秀作品中的一部.本文作者对<托斯卡>中的男高音咏叹调的艺术特色进行分析,并阐述了自身的演唱和教学经验,帮助读者更好地把握<托斯卡>中男高音咏叹调的艺术特色和演唱要求. 相似文献
18.
王金霞 《唐山师范学院学报》2008,30(4)
从歌剧咏叹调<欢乐的日子>的曲调、和声、伴奏织体等作曲方面分析入手、结合歌者的演唱处理,试图通过一首咏叹调的微观分析,对歌者在咏叹调的演唱处理方面起到一个宏观指导作用. 相似文献
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王丹丹 《黄河之声(科教创新)》2021,(4):105-107
《断桥遗梦》是赵季平作曲、韩静霆作词在近年中国民族声乐曲目范畴极为亮眼的杰出作品,该曲情感意境及演绎方式精彩纷呈,能体现中国当代艺术创作较高水准.为深入挖掘《断桥遗梦》内涵,主要针对《断桥遗梦》创作背景及艺术特征、演唱进行分析,为该作品得到深入诠释并对今后表演者精准把握作品人物及演唱风格提供参考. 相似文献