浅析咏叹调《情歌》的演唱技巧和艺术特征

《情歌》是一首经典的咏叹调,而咏叹调又是歌剧中对故事重要情节的抒发和演唱,对整部歌曲起着决定性的作用.咏叹调的感染力是瞩目可见的,它不仅仅依靠歌曲自身所涉及的内容和技巧,更多的是需要表演者对演唱技巧和艺术特征的把握和诠释,才能让观众通过聆听更直观的感受到作品的内涵.在本文中首先我简单阐述了对咏叹调《情歌》的创作背景和歌剧《苍原》的研究和论述,其次通过对《情歌》的艺术特征,以及通过学习《情歌》得到的价值发表我对咏叹调的独特见解,也说明了音乐的艺术特征及演唱技巧处理对整首歌曲的重要性与必要性.为今后在声乐上的学习提供一定参考价值.     

浅谈歌剧咏叹调《星光灿烂》的艺术处理

本文从歌剧咏叹调演唱处理的角度,以＂田野调查＂为基本思路,运用比较的方法,分析咏叹调《星光灿烂》的艺术处理,探索应该把握的处理方法、演唱技巧及风格表现等,为演唱者全面提高演唱此作品的能力和水准提供准确的分析资料。     

中外歌剧咏叹调的演唱技巧研究

歌剧咏叹调是声乐学习者的最高追求和最大目标,被誉为独唱歌曲的"尖端",也是鉴定歌唱者演唱水平和艺术修养的最大标志。歌剧咏叹调具有高度的技巧性和丰富的表现力,多采用复三部曲式、边走趋势、回旋曲式等,体裁主要是以歌谣为主,篇幅较大,音域一般较广,旋律起伏较大,多为表现剧中人物复杂的思想变化和内心活动。本文主要对中外歌剧咏叹调的演唱技巧进行了研究。     

亨德尔《弥赛亚》五首女高音咏叹调的风格把握与演唱分析

亨德尔是巴洛克时期的一位代表性作曲家,由他创作的清唱剧作品《弥赛亚》被誉为西方音乐发展史上的一座丰碑。本文以亨德尔的清唱剧《弥赛亚》为研究对象,简要阐释该作品的创作背景与音乐内容,针对其中五首女高音咏叹调蕴含的人文精神、情感表达特点与淳朴通俗的作品风格进行详细分析,并围绕唱词发音、气息支持与伴奏配合三个层面探讨具体的声乐演唱技巧,以期为声乐教学工作以及女高音咏叹调曲目的演唱提供参考。     

探析咏叹调中的演唱技巧在声乐教学中的应用

本文通过对歌剧《茶花女》中两首咏叹调音乐的分析,阐述了作品唱段中咏叹调的演唱技巧及其在声乐教学中的应用。教师把从咏叹调演唱技巧中吸取到的灵感和修养运用到声乐教学实践中去,可以帮助学生更好地走进歌唱,真正理解歌唱这门用声音塑造形象的艺术。     

咏叹调《漫步街上》演唱的艺术处理

穆赛塔的咏叹调《漫步街上》选自四幕歌剧《艺术家的生涯》的选段。穆赛塔与歌剧中女主人公咪咪的性格完全相反,咪咪是一个看起来柔弱,可怜,顺从的姑娘,而穆赛塔是一个性格上活泼开朗,虽然叛逆但又泼辣的一个少女形象,她爱憎分明,敢于追求自己的爱情,巧妙地利用一首“漫步街上”赢得了昔日情人的心。这首咏叹调至今都是音乐会上脍炙人口的佳唱。     

浅谈咏叹调《每逢那节日来临》的演唱处理与人物形象分析

歌剧《弄臣》是根据法国作家维克多·雨果的剧本《逍遥王》改编而成的,由意大利歌剧作曲家威尔第谱曲,是一部极具戏剧性和艺术性的代表作品,一个多世纪以来,它久演不衰,是歌剧作曲家威尔第惊人的巨作之一。本文就将对歌剧《弄臣》中的选段《每逢那节日来临》作为主要研究对象,从创作背景,演唱技巧,人物分析几方面,从中分析该首咏叹调《每逢那节日来临》中女主人公吉尔达的演唱处理和人物形象。     

咏叹调《月亮颂》创作和演唱分析

《水仙女》是捷克音乐巨匠德沃夏克在歌剧领域的代表作,而剧中主人公卢莎卡的咏叹调《月亮颂》则是该剧最著名的唱段之一,至今仍唱响于世界各地的舞台.鉴于此,就该咏叹调的创作特点和风格进行分析,从呼吸、语言等多个方面,就如何声情并茂地演唱该曲进行总结,以期起到一定的启示和借鉴作用.     

威尔第男中音咏叹调演唱技巧探析--以《普罗旺斯的陆地和海洋》为例

威尔第男中音咏叹调主要是以戏剧性的剧烈冲突,表现出演唱的功力,这也成为当前检验男中音演唱实力的"试金石"。伴随着悠长的旋律以及多变的情绪,威尔第男中音咏叹调的表演过程中,凭借着持续的高音,让每一位演唱者都需保持谨慎的姿态,从而更加真实的传达歌曲的内涵。威尔第男中音咏叹调的演唱技巧需要从多个方面分析,结合《普罗旺斯的陆地和海洋》,探析掌握其演唱技巧的作用。     

咏叹调《欢乐的日子》演唱处理探析

从歌剧咏叹调<欢乐的日子>的曲调、和声、伴奏织体等作曲方面分析入手、结合歌者的演唱处理,试图通过一首咏叹调的微观分析,对歌者在咏叹调的演唱处理方面起到一个宏观指导作用.     

咏叹调《情歌》的民族艺术魅力及演唱处理

中国歌剧《苍原》中的咏叹调《情歌》,用西方歌剧的音乐结构创作手法和表演形式,呈现中国民族特色的经典唱段。在演唱时应对作品进行理性分析,充分挖掘音乐内在的民族元素,展现作品其特别的民族情感和艺术魅力。     

歌剧咏叹调《主人,请听我说》唱段及演唱技巧分析

咏叹调《主人,请听我说》选自歌剧《图兰朵》是剧中侍女柳儿所唱,乐段把柳儿柔弱、深情、无奈的内心表现地淋漓尽致。本文从普契尼的创作特点、歌剧《图兰朵》的创作背景风格等方面为基础,重点分析柳儿的人物特征、曲式特征、音乐风格和二度创作,结合笔者本人的学习经历和舞台实践,对这一乐段进行全面分析。     

咏叹调《受伤的新娘》的艺术特色及演唱分析

著名意大利作曲家安东尼奥·卢奇奥·维瓦尔第是巴洛克时期最有影响力的作曲家之一,他的一生创作了多部歌剧,其中作品《受伤的新娘》是维瓦尔第早期歌剧《巴亚捷》中的一首非常有名的咏叹调.通过研究维瓦尔第的生平和创作背景,以及旋律、伴奏织体、曲式结构等,结合作品的情感处理、歌词的运用、速度与力度的把握,为声乐学习者更好地把握演唱...     

莫扎特艺术歌曲《致克罗埃》演唱技巧分析

莫扎特自身不关注创作的艺术歌曲,但并不能代表莫扎特的歌曲创作是微不足道的。莫扎特在歌曲上的创作是贯穿其一生的,其中有大量的优秀作品,《致克罗埃》就是其中一部。《致克罗埃》这部作品的音乐特征是曲式结构回旋,节奏轻快,具有跳跃性。演唱时要根据意大利语注音,包括发音、气息、情绪等技巧性。