文化类综艺节目的价值引领——以《经典咏流传》为例

《经典咏流传》是央视制作的一档诗词文化类综艺节目,该节目通过将经典诗词与现代音乐相结合的形式重现经典并收获了广大观众的喜爱。与此同时,该节目致力于用喜闻乐见的表达方式体现诗词的文化内涵及人文价值。作为一档已经成功播出三季的优秀综艺节目的典范,其既包含艺术性、文化性又包含价值性、思想性。该节目在继承创新优秀传统文化、树立文化自信提高文化认同以及培育社会主义新风尚等方面有着重要的价值引领作用。     

网络综艺节目创新特色及对策研究——以《令人心动的offer》第二季为例

2019年、2020年腾讯视频推出了《令人心动的offer》网络综艺节目,该节目围绕着法律实习生实习、争夺offer而展开,聚焦当下年轻人的职场故事,这档网络综艺无论在节目内容还是形式的创新上,受到观众的一致好评。本文以《令人心动的offer》第二季为例,对其创新特色进行解析,并且有针对性的对当下网络综艺节目所产生的问题提出解决对策,旨在明确当前网络综艺节目社会价值的地位,为网络综艺节目的发展和优化提供可行性的指导建议。     

简论中外电视节目中“一脉相承”与“各具千秋”

每一档失败的电视综艺节目一定存在着属于这档节目独有的失败之处,但是每一档成功的电视综艺节目在节目即使内容上不相同但在电视节目形态上一定或多或少存在着相类似之处。因为节目的根基与起源点是一致的,通过对中外优秀谈话类节目和真人秀节目中成功案例的简要论述与分析,浅析中外优秀电视综艺节目中的"一脉相承"和"各具千秋"的形态特色。     

网络综艺节目选题存在的问题——以《奇葩说》第四季为例

网络综艺节目在网络媒体的推动下,从制作层面来说已日臻成熟.同时也呈现出新的特点和规律.选题研究是对节目策划和内容的基础性研究,从选题上窥见网络综艺节目在制作上的基本倾向.热播节目《奇葩说》诞生于网络平台,作为一档辩论类综艺节目,选题直接决定着节目走向和节目风格.本文对《奇葩说》第四季选题归纳总结,发现其选题存在多样性匮乏、价值单一、思辨性和针对性差的问题.     

边缘化 明星化 跨界化:略论综艺节目主持人新趋势

常说主持人是一档节目的灵魂和主宰,他们在节目中起着串联和控制作用,并通过自身的演绎丰富着节目内涵。纵观我国最近几年火爆的电视综艺和网络综艺节目可以发现,综艺节目主持人越来越多元,专业主持人当嘉宾客串主持,还有明星跨界当主持,他们究竟是主持人还是明星?这种变化是好还是坏?本文将对综艺节目主持人呈现的新潮流进行剖析,探究产生这种变化的缘由,并尝试解析现当代综艺节目主持人的"生存法则"。     

接受美学视阈下的观众审美需求分析——以综艺节目《幸福三重奏》为例

《幸福三重奏》是国内首档观察记录明星夫妻关系的综艺节目,主要展示三对明星夫妻在远离都市的乡间田园生活日常,记录夫妻真实的生活状态,一经推出就收获了良好的口碑和话题度。文章从接受美学理论角度出发,通过分析该节目"潜在的读者"的挖掘和观众"期待视野"的满足、改变,探究该节目是如何在节目内容中体现读者的决定性作用和引发观众对于家庭观的反思,思考其作为当代网络节目所具备的价值导向作用。     

文化类综艺节目《一堂好课》的创新启示

文化综艺类节目是近年来电视节目领域兴起的热门类型,独特的节目形态、深厚的人文价值以及丰富的交互体验使其广受年轻观众的喜爱.《一堂好课》作为央视综艺频道推出的一档文化类综艺节目,将教学仪式与节目制作相结合,将录制场地从电视台扩展至露天课堂.节目邀请了12位"学科领路人"为当代青年学子答疑解惑、启迪心灵,取得了良好的传播效果.本文从沉浸式传播、综艺节目价值以及复合传播力三个方面对节目进行了详细分析,为文化综艺节目的融合创新提出新的思路.     

网络互动类综艺节目的形态特征

《约吧,大明星》是腾讯视频2016年推出的一档原创性网络综艺真人秀,通过对《约吧,大明星》的节目内容分析,总结概括网络综艺节目特有的形态特征,主要有体验性强,互动升级,节目内容个性化等特点,并结合现有的网络综艺节目分析其未来发展趋势。     

后现代美学视阈下《奇葩说》的网络文化特征

网络时代的到来,促使越来越多的综艺节目涌现出来。《奇葩说》是中国首档说话达人秀,旨在寻找华人华语世界中观点独特、口才出众的"最会说话的人"。节目播出以来,受到越来越多的青少年群体的追捧与喜爱。本文从后现代美学的视角解析该节目的网络文化特征,以期寻找更好的节目制作方法,为观众呈现更好的综艺节目。     

说话真人秀综艺节目特征分析——以《奇葩说》为例

2014年11月29日爱奇艺制作的首档说话真人秀节目《奇葩说》第一季上线。自开播以来,视频播放总量已轻松破亿。这档节目冠以"奇葩"的称号,成为网络综艺节目的"黑马",到底有哪些地方"奇葩"呢?本文就从节目话题、制作、选手、导师以及节目效果几个方面分析网络说话真人秀节目的特色。     

浅析新媒体环境下衍生综艺节目的发展路径——以《明星大侦探之名侦探学院》为例

在综艺市场泛娱乐化的时代,综艺节目尤其是衍生综艺节目的可持续发展能力较弱,后续发展疲软.《明星大侦探之名侦探学院》作为一档低成本、小体量的衍生综艺节目,却在激烈的网络综艺节目竞争中脱颖而出,备受好评.该节目在叙事特征上,打造独特的内容风格,树立核心旨趣,创新节目形式;在情境构建上,构建和谐的传受关系,展现本色之美;在价...     

让电视综艺节目在公益情怀中生辉

一部文艺作品是否为优秀作品,取决于其是否能为人民抒写、为人民抒情、为人民抒怀.电视综艺节目要践行这一标准,必须在服务人民、发挥公益功能上有所建树,将公益引入综艺,让综艺变得更有意义.中央电视台《等着我》、安徽卫视《全星全益》、江苏卫视《远方的爸爸》、东方卫视《妈妈咪呀》、浙江卫视《奔跑吧兄弟》等五档电视综艺节目(以下简称"五档节目"),于2016年2月在央视《新闻联播》中受到褒奖,被冠以"电视综艺节目开启公益模式"的美誉."五档节目"弘扬优秀传统以守正,开拓发展有创新,是近年来迅速涌现出的大量具有公益属性的电视综艺节目的杰出代表,为日趋同质化的电视综艺节目带来一缕清新的空气.如何使电视综艺节目在公益情怀中生辉,将其公益属性充分发挥出来,"五档节目"提供了多方位的启示.     

从《奔跑吧兄弟》字幕看综艺节目的包装

从2014年浙江卫视开播的《奔跑吧兄弟》这档真人秀迅速的活跃在电视和网络上之后,很快成为了观众的"新宠"。这档从韩国引进版权的真人秀节目在众多综艺节目层出不穷的时代独树一帜,成就了浙江卫视在此时段的高收率。所以在它获得成功的同时,应该注意到它成功的细节,其中一点就是对电视节目中字幕进行精包装。本文从节目中精包装字幕的功能分类中来看未来分析综艺节目字幕发展的趋势。     

《邻家诗话》：古典诗词节目的全新视听表达

随着近些年文化自信、文化强国思想的提出,各档电视诗词类综艺节目纷纷涌现,但总体上仍停留在知识性竞技层面。《邻家诗话》作为一档全新形式的诗词节目侧重在茶叙会友、诗词品鉴的形式上下功夫,进一步深挖诗词文本内涵。本文基于上述创新点,对该节目的思想内涵、"静"态环境、"邻家"人物设置、多元艺术融入、诗词文本以及文化输出方面进行剖析,以期对当下诗词类综艺节目的优化与改进起到一定积极的促进作用。     

简论中外电视节目中“一脉相承”与“各具千秋”简

每一档失败的电视综艺节目一定存在着属于这档节目独有的失败之处,但是每一档成功的电视综艺节目在节目即使内容上不相同但在电视节目形态上一定或多或少存在着相类似之处。因为节目的根基与起源点是一致的,通过对中外优秀谈话类节目和真人秀节目中成功案例的简要论述与分析,浅析中外优秀电视综艺节目中的“一脉相承”和“各具千秋”的形态特色。     

偶像养成类综艺节目的本土化及其价值观研究

近年来,发源自韩国的偶像养成类综艺节目在国内各大网络平台制作、播出,引发收视热潮。2019年出现的两档偶像养成类综艺节目《青春有你》、《创造营2019》均是相关网络视频平台对于该类节目的第二次尝试。相较于第一季以模仿、学习韩国原版节目为主,新一季的节目已经开始尝试对其进行本土化改造,在主题选择和内容选取等方面均呈现出一些"中国特色"。本文拟采用文化心理学的研究视角,配合相关节目观众访谈,探索相关节目内容如何迎合中国观众不同的文化心理、反映中国受众的价值观念,以期为相关外来综艺节目的本土化尝试提供新策略。     

《中国梦想秀》的社会价值刍议

2012年6月19日,《光明日报》专题报道浙江卫视《中国梦想秀》节目,认为这档节目做到了社会效益和经济效益的有机统一,实现了主流价值和传播效果的完美结合,是新闻媒体"走转改"在综艺节目中的具体实践。     

优酷、山东卫视联动演绎“歌声传奇”

日前,优酷与山东卫视就其全新综艺节目《歌声传奇》达成深度合作,优酷作为山东卫视台网联动战略合作伙伴,与山东卫视同步播出这档节目。《歌声传奇》是综艺节目展开全面台网联动的创新尝试。优酷在此次合作中还将把自制网络综艺节目反向输送到山东卫视,形成真正的内容联动。优酷将打造一档类似《歌声传奇》网络版的节目——《我是传奇》,通过定期     

韩国综艺节目成功的经验及影响——以《奔跑吧兄弟》为例

2014年,浙江卫视推出了一档大型户外竞技真人秀节目——《奔跑吧兄弟》,作为一档全新的综艺节目,《奔跑吧兄弟》自开播以来便吸引了大批忠实观众,引起全民收视风潮.《奔跑吧兄弟》引进自韩国超高人气综艺节目《Running Man》.《Running Man》是韩国SBS电视台的综艺节目,数年来连续每周播出,在游戏中创造了经典的撕名牌环节,使得许多综艺节目争相模仿,在全亚洲拥有极高的人气.随后,随着大众口味以及市场需求的不断变化,韩国综艺节目的创作模式发生了改变,国内对其的引进方式也随之发生了变化——韩国综艺节目从"明星+游戏"的路子逐渐转变为做"真实类娱乐节目",我国对于韩国综艺节目的引进方式也从单纯的引进播放,发展成购买节目版权进行本土化包装,制作成"韩国路线"和"中国模式"相结合的综艺节目.     

中韩“跑男”的娱乐及文化价值呈现

《Running Man》是韩国一档王牌综艺节目,2010年开播,节目采用7人固定主持,每期请嘉宾参与,设计不同的情节和角色扮演,由主持人和嘉宾完成一些推理、力量的游戏,节目新鲜刺激,深受观众喜爱。《奔跑吧兄弟》是浙江卫视和韩国SBS团队联合打造的一搜"综艺航母",是《Running Man》在中国的"克隆作品",于2014年开播。本文从节目呈现的娱乐、文化价值,以《Running Man》和《奔跑吧兄弟》为对象,从传播学视角对两档节目进行分析,以明晰两档节目深层次的异同之处。