论新闻摄影与艺术摄影

新闻摄影从概念上划分属于新闻学范畴,与艺术似乎还有一段距离;然而在理论研讨中,我们看到一些谈论新闻摄影特性或评介新闻照片的文章,常常又会遇到“艺术性”、“艺术价值”、“艺术表现力”等术语。读者看到一幅新闻照片,犹如亲临现场,目睹新闻事件发生时的真实情景,直接从摄影形象中获得信息,那些优美生动的新闻图片还能激发读者的情感波     

新闻摄影与艺术摄影的异同

报纸上的照片有两类,一是新闻照片,二是艺术照片。有一些照片来稿,说它是新闻照片却时间、地点、何人、何事等不清;说它是艺术照片,可它的用光、构图、意境又较差。这些照片的作者对新闻摄影与艺术摄影的差异,还不太了解。笔者想就两者的区别谈谈几点看法。一、新闻照片是用照片形式出现的新闻报道,它的本身是新闻。艺术照片,它的本身是艺术作品。但它们都是以摄影手段来表达具体可视的形象,而这个形象,又都只能是事物整体的某个部份和事物发展过程的某个瞬间。     

新闻摄影与艺术摄影的审美异同

无论是新闻摄影还是艺术摄影,都是通过视觉符号传播特定的信息,反映某一方面的审美诉求.新闻摄影重在报道,艺术摄影倾向于创作;前者以纪实为先,后者以表意为主.两者既有差异性也有共同点.本文认为,对围绕主题的视觉语义进行有效传播,是新闻摄影和艺术摄影都必须追求的目标.     

新闻评论四忌——兼谈新闻评论与杂文之异同

2004年．是新闻评论发展强劲的一年。全国不少晚报、都市类报纸，相继增设了评论版。在重庆，有影响力的报纸也都开设了评论版。《重庆时报》一创刊，便设了评论版，在此前后，《重庆晨报》有《每日时评》，《重庆商报》辟了《评论》，《重庆晚报》开设《新闻评说》(后改为《都市评说》)。     

新闻摄影应该走自己的路——谈新闻摄影与艺术摄影的关系

长时间以来,新闻摄影和艺术摄影(即摄影的艺术创作)在理论上和实践上常常相互混淆。报纸上时常刊载一些虽然画面比较考究,但根本不具有新闻性的“新闻照片”;而在一些艺术摄影展览(或画册)上,又常常看到一些虽然有较强的政治思想内容,但是并无艺术性的“艺术作品”。诚然,新闻摄影与艺术摄影可以、也难免相互影响、借鉴,然而两个不同门类的摄影相互混淆,使之失去自身的特性,最终结果是限制了各自的发展。出现这种情况,根本原因是夸大或过份强调两者的联系,即其共性;而忽视了两者的差异,即其个性。虽然两者使用的工具——照相机是相同的,但是新闻摄影与艺术摄影在追求的目的,采取的手段,造成的效果,和评价标准等方面,都是不同的,新闻摄影与读者发生关系时,首先是满足人们“目睹”某一新闻事实的要求;而艺术摄影,则旨在创造鲜明生动的艺术形象,首先满足人们的审美需求。新闻摄影着重于照片的新闻价值,艺术摄影则着重于照片的艺术价值。前者属于新闻范畴,后者属于艺术范畴。二者     

总编辑应亲自抓新闻摄影——邵华泽同志谈新闻摄影

邵华泽同志先后作为人民日报总编辑、社长,中国记协主席、名誉主席,中国新闻摄影学会名誉主席,一以贯之地对摄影工作从理论上积极倡导,在实践中大力推动,发挥了突出的作用。他的有关论述,在当代中国新闻摄影发展史上占有重要的地位。     

新闻摄影与艺术摄影之分野——从王世龙先生的两幅照片谈起

《新闻爱好者》(1998年第7期)刊登了王世龙先生的两幅照片及题为《新闻耶?艺术耶?——从我的两幅照片谈起》一文。笔者认为王先生的两幅照片拍得很精彩,历史上更有不少既是新闻摄影又是艺术摄影的名作,文章亦成一家之言。不过,既然王先生恳请“接腔发话”,笔者想谈谈自己的浅见,与王先生共商这一话题。 笔者认为,“新闻摄影”和“艺术摄影”的“分家”不仅是历史的必然,而且具有重要的理论意义和实践意义。 在摄影史早期,人们对新闻摄影与艺术摄影的区别不大,主要是受当时拍摄的技术条件限制。当时所采用的摄影器材笨重,曝光时间较长和底板需当场涂布乳剂,不允许摄影家抓拍的尝试。按照艺术的方式来摆布照片便是顺理成章之事。本世纪20年代中期,两种小型相机(“厄尔玛诺克斯”Ermanox和“徕卡”Le-ica)的问世,使新闻摄影发生了彻底的革命。光圈已达f/2(后来又达到f/1.8),胶片也有了改进,1930年——     

新闻摄影与艺术摄影之甄别——以荷赛奖和索尼世界摄影奖为例

纵观当代国际摄影奖,不难发现国际摄影赛事大多以新闻摄影为题材,而艺术摄影比赛实际并不如新闻摄影比赛显眼。新闻摄影和艺术摄影两者是都以摄影方式为表现手段的视觉评价,这种共同的表现方式构成了二者的共性,然而从本质特性来看,两者却有着很大的不同。由于对这些特性的模糊认识,出现了新闻摄影艺术化的倾向以及纪实性摄影被认作新闻摄影的误区。究竟艺术美是如何从新闻摄影中表现出来的,艺术摄影又是如何体现摄影的纪实性都是值得关注的问题。     

谈新闻摄影和革命浪漫主义

新聞摄影是党的宣传工具之一,它首先必須以現实生活中的真人真事为依据;但同时,还必須貫彻革命的現实主义和革命的浪漫主义相結合的創作原則。新聞摄影不同于其他造型艺术,甚至还不同于以創作为主的艺术摄影。这是被新聞摄影所具有的报道性、文献性和紀实性等特点决定的。比如,在創作方法上,新聞摄影只能通过現場选择来进行拍摄报道,不像有些造型艺术那样,可以塑造典型,离开現場进行創作。这是一面,就是說,新聞摄影在內容上必須絕对真实和准确,要有强烈的思想性和高度的艺术水平。但同时,新聞摄影也要通过事实、通过真人真事表現我們的革命理想,这也是时代的特点和需要决定的。     

新闻定义之管见——兼与四位同志商榷

在我国的新闻实践活动中,到目前形成了两种认识比较一致的新闻定义:即陆定一的“新近发生的事实的报道”、甘惜分的“报道和评述最新的重要事实以影响舆论的特殊手段”。这两个理论体系,从本质上看,有三点是共同的。一是“新发生的”,二是“事实”。三是“报道”。甘说从字面上看多了一个“手段”,陆说中把“手段”二字隐蔽起采了。本采勿需非议,但过细品味,尚有商榷之必要。恕笔者大     

谈新闻摄影的内容和形式

新闻摄影是以审美的方式作用于读者的形象新闻,是对新近发生的事实的形象报道。构成这种新闻形象的一切因素的总和,就是新闻摄影的内容。内容又分主观和客观两个方面。客观的因素是题材,主观的因素是主题。因此,我们研究新闻摄影的内容,无非是研究新闻摄影的题材、主题及其相互间的关系。     

“新闻观察员”辨析——兼谈新闻术语的规范性

近几年来，一个新的新闻术语“新闻观察员”作为时尚而体面的称呼不断出现在各类媒体上，但其含义并不确定，有的指新闻线人，有的指新闻评论员，还有的指监督监察人员，众说纷纭，莫衷一是。其实“观察员”是一个指向性非常明确的政治概念，“新闻观察员”的表述扩大了“观察员”的内涵，降低了“观察员”的规格，其表达方式既不科学也不准确，不符合新闻传播规律，极易造成新闻语义和传播秩序的混乱。     

专题摄影教学方法之管见

专题摄影在新闻摄影领域是一种常见的表现形式,它既具有摄影艺术一般的规律和特点,如：艺术性、真实性、可信性等,又具有专题摄影自身的规律与特点,一般是由多幅照片,从不同角度、不同时间、不同侧面进行系统的完整的表述,是对一件事物进行深层报道,所以作品都必须是成组的,由几幅、几十幅、甚至上百幅照片组成。在专题摄影中,每幅照片承担着各自的使命,     

丢掉的和捡来的——兼谈新闻视角

新闻教科书上有一个典故:一位年轻的记者采访一场婚礼,由于新娘未到,婚礼未能如期进行,他也就无功而返,没有写稿。向主编复命时,主编大怒:新娘未到就是最大的新闻。这虽是一个笑话,但所揭示的内涵却深刻而有力。     

新闻评论是关于新闻的“消息”——兼谈新闻评论的新闻性

一般来说,强调报纸新闻评论的新闻性并不可能招致异议。因为众所周知,新闻是报纸生存的根本。新闻评论作为报纸的重要组成部分,其新闻属性是与生俱来的。即便从概念出发,我们知道,新闻评论是现代新闻传媒手段普遍应用的、面向广大受众的一种新闻体裁,新闻性即是其基本特性之一。