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在北京参观中国1999世界邮展时,我仔细观赏了试验类展区的开放类邮集。当时倍感新鲜,觉得这是一个突破,一个创新,一种对于FIP邮展种类的开拓。其中特别是在展品中对于实物的应用,更是前所未见。 相似文献
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在FIP规则的(上述)条文中,虽然指出了对图画明信片的研究主要是它和邮票两者在画面题材上的和谐一致程度,以及其本身的质量和版别的珍罕性,但是具体研究什么呢?条文中没有明写,我对此的理解是要研究它与邮票的和谐程度,诸如它本身的图文不符、图文错漏、图文变异等质量内容,或它的版别及其珍罕 相似文献
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又到西子湖畔丹桂飘香的金秋,一股带着桂花芳香的秋风,透过纱窗吹进书房。我久久凝望着桌上那本厚重的书,封面上“楼外集”三个刚劲而又飘逸的大字,勾起我万千思绪,透过这本书的字里行间,许多往事又清晰地浮现在我眼前：1990年秋,在平湖秋月茶室,孙传哲正向林衡夫讲述他的邮票设计; 相似文献
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2003年4月举办的重庆全国邮展上,上海集邮家荣正光的《华东解放区邮票(1942—1949)》传统类邮集,荣获大金奖加特别奖。这是荣正光50余年来对区票收集研究的一个结晶。 荣正光是荣氏家族这一房中,在集邮上较有成就的一位。早在1953年读小学六年级时,年仅12岁的荣正光就迷上了集邮。那时,他不论中外邮票,只要自己喜欢的都集。为此,他经常去市邮票公司,购买 相似文献
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对于专题集邮，有一些“认识”看似是从FIP平审规则引据而来，但如果细加揣摩，会发现其曲解或歧义。本是我对这些“认识”的再认识。 相似文献
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《FIP极限集邮展品评审指导要点》第4．3条“知识和研究”中指出：“极限集邮的研究建立在遵守主题和／或题材、地点和时间这三个和谐一致基础之上。”以及“作为极限明信片的特征,主题和／或题材的和谐一致是最重要的条件,例如,邮票题材和图画明信片画面之间的最佳和谐”对此如何理解,即研究什么?怎样研究?如何展示?这里的两位作发表了各自的见解。 相似文献