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《玻璃动物园》是美国剧作家田纳西·威廉斯的成名作。历来的评论家对剧中来访绅士吉姆·奥康纳这一人物提及甚少,且对他的看法与作者类似,都认为他是一个务实的青年。笔者通过研读原著及相关资料,认为他和剧中其它人物一样是一个梦幻世界的追寻者,并不完全是一个"现实世界的使者"。本文将就这一人物进行探讨。 相似文献
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爱德华·阿尔比是美国荒诞派戏剧的开拓者。他以荒诞的剧情反映现实问题。他的作品揭露虚伪外表下掩盖的真实人性。《谁害怕弗吉尼亚·沃尔芙?》是他最著名的戏剧之一。剧中两对被婚姻关系和现实生活困扰的夫妻,惧怕现实,不敢面对失败,生活在幻想中。该剧名与美国的一首童谣"三只小猪"有很大联系。童谣中的三只小猪和大恶狼很好地影射了剧中四个人物。该文将童谣的寓意引入人物的性格分析,探讨其真实本性,分析了人物关系中幻想的形成和破灭。该文希望能提供一个新的视角赏析这部戏剧。 相似文献
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孙淑奇 《辽宁教育行政学院学报》2002,19(10):100-101
《雷雨》剧中以周朴园为核心,向我们展示了.30年代旧中国各个阶层不同身份不同性格的人物。每一个人物都有鲜明的个性,都有丰富的社会内容,他们以各自的遭遇和命运激动着读者的心弦。一、周朴园周朴园是中国半封建半殖民地大资本家的典型代表,他的思想和性格具有浓厚的封建主义气息。在社会中他是一个雍容华贵、受人尊重的上层人物;在 相似文献
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佚名 《英语大王(小学)》2011,(1):14-14
一天,朱迪带着她的狗去莉莉家玩。朱迪自豪地对莉莉说：“我有一只聪明的小狗。他会算术。”“真的？他是怎么做的？”莉莉不相信。朱迪说：“就像这样啊。”接着朱迪问小狗：“2-2是多少,Cookie？”小狗只是在吃骨头。朱迪说：“哈哈,你看到了吧？他没有出声！” 相似文献
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十四、爱的艺术——大卫生病 星期一早饭后,珮格妈妈的外孙大卫突然皱起眉头、捂着肚子说不舒服。他用恳求的表情和语调问妈妈朱迪,是否可以让他留在家中不去上学。朱迪同意了。 午饭前,我和朱迪回到家中,看见大卫正在和珮格妈妈下棋。朱迪走过去想摸摸大卫的头,被大卫用手挡开了。骊格妈妈的眼睛没有离开棋盘,她用一种平静的声调说:“大卫说他已经好了,下午可以去上学了。” 相似文献
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在戏剧创作中,不仅塑造好人物形象很重要,而且设置哪些人物并将他们搭配成什么样的关系也是非常重要的。因为任何剧作的成功,都是由剧中所有人物活动所造成的。剧中人物到底如何活动,一是取决于各自性格与灵魂,二是取决于剧中人物之间的关系.所以,任何一个戏剧家都不会在致力塑造好人物形象的同时忘记设置和搭配好人物.他们总是慎重地设置剧中的人物,巧妙地搭配人物之间的关系,使剧中的人物群体构成一个有机统一的系统。作为戏剧 相似文献
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《第十二夜》是莎士比亚早期浪漫喜剧的巅峰之作,但作为剧中男主角的奥西诺公爵的形象显得有些黯然失色。作为一个理想人物,奥西诺还有许多的弱点和缺陷,并带有男权话语的浓重痕迹。本文主要通过对奥西诺形象的解读,分析这一理想人物的局限性,并以此探讨莎剧中的女性主义批评：他虽在剧中弱化了男性魅力,但又反过来巩固了男权意识。 相似文献
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冯健男 《河北师范大学学报(哲学社会科学版)》1980,(3)
文学是语言的艺术。戏剧文学的语言应该是精粹的、生动的散文的和诗的语言。当一个作者的戏剧构思已经相当成熟,并着手把他在腹中或纸上拟好的提纲演变成一个剧本的时候,他就要用全力去创造剧中人物的语言--也就是台词和唱词了。(当然,在构思中,人物形象和戏剧情节的逐步清晰知成熟,已经是离不开语言的。)高尔基说得好,“文学家写作的时候,把行动化为语言,同时又把语言化为行动。”这话是尤其适用干剧作家的,因为“剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动来表现自己的特征,而不用作者提示”(《论剧本》)。 相似文献
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刘军民 《新课程学习(社会综合)》2010,(8)
<雷雨>是曹禺先生的处女作,也是他的成名作.在这部戏剧中,作者为我们展现了周、鲁两家的矛盾冲突,展现了两个家庭之间错综复杂的人物关系以及矛盾冲突,更展现出男主角周朴园的精神世界,展现出他的心灵之轨和灵魂蜕变之迹. 相似文献
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朱迪是个幸福而乖巧的小女孩。父亲是慕尼黑一家银行的高级职员。他很爱朱迪,不仅把她送进了慕尼黑最好的学校读书,还请来了全城有名的教育家充当她的家庭教师。每天晚上,父亲总是把她枕在自己的臂弯里睡着了,才轻轻返回自己的卧室。可是朱迪刚刚过完8岁生日的时候,她的美好生活就被打碎了。父亲怀特先生因一桩金融诈骗案受到牵连,被当地法院判处5年的徒刑,全部私有财产被充公。为了生计,做了10年家庭主妇的母亲去了洗衣房打工。朱迪一下子变得消沉了很多。窗外的梧桐树哗哗地摇着,带走的是朱迪对父亲无尽的思念。有一天,她从学校回来,伤心… 相似文献
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谭慧芝 《小溪流(作文画刊)》2004,(10)
我认识了一个男生。他的小名叫“朱迪”,听起来就是“猪蹄”,“朱迪”倒像个比较洋气的谐音罢了。朱迪这人特好打交道,因为他一没长相,二没高度,三没发型,四没Money,五没性格,六没内涵,七没心计,和他走得再近也不要担心传绯闻,说话也不要拐弯抹角,而且他一直对别人有求必应。 相似文献
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有这样一个故事,讲的是萧红有一次做了件红衣服,认为很漂亮,就穿着上鲁迅先生家去了,想听听他的意见。不料先生却指出她那红色的上衣配上咖啡色的裙子使颜色混沌起来了,如果换成黑裙子会更好些。虽然用这么简单的颜色搭配来印证先生对颜色的审美能力未免要贻笑大方,但稍加留意,我们不难看出,鲁迅先生在文章中对色彩的描写确实是极为高明的。 相似文献
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“一部优秀作品的标志,是能够给读者留下一两个教人掩卷不忘的人物形象。”曹禺创作于1923年的《雷雨》自然也不例外。几位主人公的塑造栩栩如生、入木三分。特别是繁漪,长久以来始终吸引着众多读者的目光,公认为全剧最具“雷雨性格”的人物。在她的光芒下,剧中的男性形象难免暗淡了许多。然而,对人物的这种群体性的溺爱实际上并不利于我们完整透彻地读解《雷雨》。剧中的每一个人物都有自身存在的独特价值。周萍就是其中一位。用曹禺的话来说,“周萍是最难演的”,“他的行为不会获得一般观众的同情,而性格又是很复杂的”。演他,要“化开他… 相似文献
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傅书华 《中国小学语文教学论坛》2003,(12)
世界级的大文豪列夫·托尔斯泰对另一个世界级的大文豪莎士比亚的评价曾让我惊诧莫名:托尔斯泰认为莎士比亚是世界上最蹩脚的作家之一。其理由是:莎剧中人物的语言全都不是生活中人物的语言,何曾有一个人在生活中会像在莎剧中的人物那样说话?托尔斯泰是批判现实主义小说大师,批判现实主义小说所追求的最高的艺术目标,用恩格斯的话说就是:除了细节的真实之外,还要再现典型环境中的典型人物。也就是说,批判现实主义小说追求的是,要忠实地再现客观世界的真实,不仅是本质的真实,还要求细节的真实,要把客观生活摹仿得非常逼真。但戏剧的艺术标准… 相似文献
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朱维之 《天津师范大学学报(社会科学版)》1978,(1)
一、莎士比亚威廉·莎士比亚(1564—1616)是英国十六、七世纪之间的大戏剧家、大诗人,欧洲文艺复兴时期的代表作家。革命导师马克思对他的作品十分喜爱;据保罗·拉法格回忆说:“马克思无限地赞赏莎士比亚,他对莎士比亚有过深邃的研究。他无例外地了解莎士比亚的人物……”马克思在著作中屡次引用莎士比亚剧中的典故、人物和词句,尤其是《威尼斯商 相似文献
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詹虎 《南京师范大学文学院学报》2009,(3):112-116
<长夜漫漫路迢迢>是尤金·奥尼尔的自传性作品,剧中人物是作者家人的呈现,表露出作者惊人的大胆与坦荡.在剧中每一个人物身上,都体现出灵魂深处的另一个自我.本文对剧中的4个主要角色进行了分析,并探究雾、海、日光等意象在强化人物精神表现方面所起的重要作用. 相似文献