浅析纪伯伦散文诗两首

纪伯伦是世界文学史上十分重要的黎巴嫩阿拉伯诗人、作家、画家。尤其是他的散文诗一直被认为是世界文学当中的脍炙人口之作。但是,历来英语文学专家都只局限于对其少数的几篇散文诗进行评论和赏析,如《白纸如是说》等。该文通过对其两篇短小精悍,表面看来浅显易懂,但实际内涵丰富,且并未被英语文学专家关注的散文诗《风向标》和《价值》的浅析,并借助其生活背景,来反应纪伯伦的写作风格和思想内涵。     

散文诗两首

一温柔的抵抗当冬天以狂风暴雨的方式突袭一个叫春天的村庄,桃花和茶花首先拿起了刀枪。那些鲜红的血萎落在地,亮得像早晨的朝霞,热得能蒸痛那些路过的眼睛,冬天狞笑着闪电般撤退。     

新世纪春韵（散文诗）

春铃铛 群鸽摇响春铃铛．在蔚蓝的天幕写下欢乐的骄傲。一脉梦牵魂萦的涓涓小溪，冲破薄薄的冰屑，在远去的路上涌动新千年的岁月，涌动簇新的春潮。     

散文诗两首

一温柔的抵抗当冬天以狂风暴雨的方式突袭一个叫春天的村庄,桃花和茶花首先拿起了刀枪。那些鲜红的血萎落在地,亮得像早晨的朝霞,热得能蒸痛那些路过的眼睛,冬天狞笑着闪电般撤退。     

泰戈尔散文诗两章

陔童之道 只要孩子愿意,他此刻便可飞上天去。 他所以不离开我们，并不是没有缘故。 他爱把他的头倚在妈妈的胸间,他即使是一刻不见她，也是不行的。     

外国散文诗的创立及译介对中国散文诗创作的影响

散文诗作为一种新文体因符合现代性的心理诉求和审美精神率先在法国创立并在欧美文坛传播与接受。随着中西的文化碰撞及现代生活经验的普及,这股文体解放的浪潮也助力于中国新文学运动的深入发展。外来散文诗的译介与推广不仅为中国文人提供新鲜活泼的样式范本,更带来自由的文学精神,合力在中国文坛掀起诗体革命、文体解放、思想自由的高潮,为中国散文诗的创立与发展提供了积极有力的思想外援。     

散文诗简论

散文诗的文体定位决定了其以小见大的审美特质，在现代社会具有普遍的审美适应性。     

略论中国现代散文诗的发展历程

中国现代散文诗发展分三个阶段:一、“五四”前夕的尝试期。以沈尹默、刘半农、鲁迅为先驱。其特点是形式多样,没有规范,游离于诗与散文之间,有旧诗词脱胎的痕迹。哲理性散文诗比重较大。二、20年代的繁荣兴盛期。几乎所有的著名作家都有散文诗问世,大多是名篇佳作。其特点是抒情性散文诗有发展。出现了各种风格流派,有象征手法的引进,寓言典故运用,抒情独白方式加入。奠基作《野草》的诞生,使散文诗成为独立的艺术品种。三、三四十年代的中落期。一些成就很高的作家鲁迅、冰心、朱自清已很少写了,但也有象何其芳等一批新人崛起。其特点是主要抒写时代的苦闷,表现手法有新的探索和进展。     

屠格涅夫散文诗两则

【关于屠格涅夫】屠格涅夫（1818—1883）,19世纪伟大的俄罗斯作家,主张废除野蛮的封建农奴制度。其作品具有强烈的民主倾向和独特的艺术风格,长于细腻的心理描写和抒情,对大自然的描写也充满诗情画意;代表作有随笔《猎人笔记》和长篇小说《罗亭》《贵族之家》《前夜》《父与子》等。     

论郭风的散文诗

郭风20世纪40年代的散文诗把艺术触角伸向生活与生命的深处,传达自己对故土人民生存方式所体现的民族精神的深切感受;20世纪50、60年代继续对大自然和故乡的歌赞;20世纪80年代则从牧歌转向对人生的感悟与省思。他的散文诗大都有优美或柔美的意境,像是一幅幅风景画、风俗画,具有色彩美和构图美。郭风的散文诗的语言注重旋律和节奏,具有音乐美。     

试论"五四"时期散文诗译介与中国散文诗的生成

中国散文诗诞生于"五四"时期,散文诗在中国发生的助推力之一是中国诗人、作家对外国散文诗的译介.译介带给中国诗人、作家对散文诗在多种层面上的认识与理解,为他们创作散文诗提供了丰富的范式."五四"时期,大多的散文诗译者同时也是散文诗的创作者,通过译介时对散文诗的阅读与感悟,中国诗人、作家创作出了具有深刻哲理的散文诗.他们受...     

中国现代散文诗的发轫之作——鲁迅的散文诗《自言自语》初探

《自言自语》是鲁迅最早创作的一组散诗，也是中国现代最早的散诗创作之一。这组散诗表达了鲁迅对残酷黑暗的旧世界，以及封建专制旧家庭的愤懑与反抗；对光明未来。以及理想社会的憧憬与向往；对坚忍不拔的战斗，以及一切新生力量的赞美与歌颂。这组散诗浓缩了鲁迅作为一个彻底的革命民主主义内心所积淀的情感与哲理，是我们研究鲁迅早期思想和艺术特征的最重要、最权威的参考献。     

试论纪伯伦散文诗的语言美

百年来,纪伯伦的散文诗获得了世人的高度赞誉,其艺术成就的一个很重要方面就是语言美:宛若行云的流畅美,艳丽似画的色彩美,悦耳如乐的韵律美。这一切,又源于他“爱”与“美”的创作主题。     

早期中国散文诗的理论探索和艺术创新

20世纪20年代,高长虹、郭沫若、滕固、郑振铎对散文诗的文体特性进行了独特的解会,而其中以高长虹的见解颇具说服力,郭沫若对于散文诗文体的界定过于宽泛,论说且有相互龃龉之处;许地山的散文诗相对来说,具有艺术创新意义.     

散文诗:怡人而不累人的艺术──郭风散文诗的启示

本文对当代散文诗名家郭风的艺术风格,从“自然的陶醉”、“童真的视角”和“哲学的扬弃”三个重要方面作了深入细致的论析,指出“散淡”是作家的个性特征,也是他散文诗作品的风格特征。并进一步指出,象郭风作品所体现的“散谈”、“怡人而不累人”,正是散文诗所应有的艺术特征。     

散文诗简论

散文诗的文体定位决定了其以小见大的审美特质 ,在现代社会具有普遍的审美适应性。     

异曲同工——推荐两首散文诗

我要推荐给大家的两首散文诗,妙就妙在两位作者都是写的同一题材,运用的也都是同一体裁。这两位作者也都是我们十分熟悉的,卓有成效的散文大家,他们在五十年代就以散文诗创作奠定了坚实的基础,赢得了广大读者的好评。下面所选的作品虽然不是他们的代表之作,但通过比较,我们都可以明显地感受到     

福建百年散文诗概论

福建是现代汉语散文诗写作的一个重要地域。近百年来,福建散文诗已拥有一个代际分明的作者群体。这个作者群体一方面表现了富有福建地域色彩的想象,另一方面又为散文诗艺术展开了丰富、多元的探索。这种探索为推动现代汉语散文诗的发展做出了自己的贡献。     

散文诗

散文诗的定义不是很明确清晰。最严苛的看法是:散文诗不是散文,不是诗,而是一种独立的文体。比较中庸的看法是:散文诗不是散文,是诗歌,是没有严格形式要求的诗,没有格律,也不押韵。泰戈尔的诗歌(如《吉檀迦利》中的各个篇章)通常就称为散文诗,无论汉译与英译,都无格律,不押韵,只是频繁分段或分行。然而,据说在孟加拉文中这些散文诗是有格律的,作者亲自翻译成英语,才成了没有格律的散文诗。既然带个"诗"字,散文诗就必须具有诗歌的若干特征。