工笔仕女画画法(二)

正四、仕女的五官和发型1、造型画仕女画要力求个性,刻画时要逼真传神、气韵生动、形神兼备。其传神之法,常把人物性格的表现寓于环境、气氛、身段、动态的渲染之中。对面部的刻画不仅要美,而且眼神要平和宁静,人物要美而善良、不妖娆。发型和服饰都需相得     

工笔仕女画画法(四)

正五、仕女的手手由腕、掌、指三部分组成。仕女的手要匀称,关节部分要减弱,多作"兰花状",手指细长灵活,用线要匀净圆滑,画出平润细腻的感觉。运笔注意结构,起稿时手的动态描绘要配合人物的情绪。     

工笔仕女画画法(三)

正鼻子的用笔是由眉心走到鼻头,勾线时虚起实收,鼻孔的勾勒要实起虚收,鼻翼的勾勒须由上至下虚起实收,鼻中隔一笔实起实收。嘴巴的用笔要注意唇中线的起伏变化及结构关系,用笔须实起实收,上下唇线要实起虚收。眼睛是五官中最重要的器官,它不仅能传达人物的感情和情绪,通过它还能表现人物的精神面貌,甚至影响整幅画的意境。所以,勾画眼睛时要全神贯注,认真完成。眼的用笔一般上实下虚,上下眼睑用笔由内眼角起笔稍顿,然后再向外慢慢把笔迸出。上下眼睑相交处不要接死,上眼睑要略遮住部分眼珠。     

工笔仕女画画法(一)

正一、仕女画的发展历程中国传统绘画在表现形式上,分为工笔画法和写意画法两大类。人们一般把以笔触洗练、水墨淋漓为方法完成的画称为写意画,把以工整细致、色彩浓丽为方法完成的画称为工笔画。工笔画作为一种古老的绘画形式和中国传统绘画的基本形式,以鲜明的自身特点独立于世界艺坛。大笔触的写意画法产生和成熟得比较晚,基本上是     

草虫的画法(五)

正图8没骨法之五(天牛的画法)画天牛先从虫身画起,后加头、足。天牛的动态,关键在两条长须触角,要把握好角度。最后,以白粉点写花斑。图9没骨法之六(马蜂的画法)马蜂虽小,但动态的把握同样是第一要务,用笔要干净利落,一笔成型,要见笔法。马蜂的动态关键在足,蜂足的角度要与翅配合,方见生动。蜜蜂的画法与马蜂相同。     

溪泉的画法(五)

画大瀑布法 泉瀑经过关口受阻而跌落形成较宽的、直泻而下的水流状态,称为大瀑布.大瀑布的特点是:落差大、水面宽、水量多、水流湍急.描绘这种瀑布时,应在画面中泉水上游相应做好伏笔,可以由几股水流逐渐汇集而成,切记不可在画面中没有交代的情况下,突然出现大瀑布.应合理安排,经营布置,在画面最佳位置出现,给人以深刻印象.     

猴的画法(五)

正《母子同乐》画法(1)用赭黄或赭红,略加墨色画出幼猴,因为幼猴的毛色较成年猴鲜亮一些。(2)用赭墨画出母猴。(3)用重墨勾出五官。画出配景的紫藤花。(4)给猴脸着色。调整、题款、钤章。     

工笔萱草的画法

正步骤一根据确定好的素描稿,勾出墨线。再以淡墨勾出花头、花骨朵的形状,重墨勾出正面叶子,叶子的墨线一定要粗于花头的墨线;以中墨勾出叶子反面;以铁线描或琴弦描勾出花茎的挺拔之态和力度。步骤二用藤黄加白粉(颜色要淡)罩染花瓣,然后用朱分染出花瓣结构。叶子正面以花青调墨进行分染,分染时注意叶与叶之间的明暗变化和虚实层次。用白粉罩染一遍蝴蝶。步骤三花青加墨分染叶子正面,其后以花青大面积分染;用淡花青调墨分染叶子反面。再以花青加藤黄调成草绿色罩染叶子正面,三绿调白粉罩染一遍花茎。     

工笔茶花的画法

正步骤一:根据事先确定好的底稿,勾出墨稿。以不同浓淡的墨色勾出茶花的叶子、花朵和枝干:叶子用重墨勾勒,线条稍粗,宜光滑而有顿挫变化;中墨勾花托;重墨勾枝干,线条要老辣干练;淡墨勾花瓣,线条要细腻。勾勒过程中,要注意茶花的整体虚实变化。     

工笔兰花的画法

正步骤一:勾线。用不同浓淡的墨色,勾出兰花的叶子、花茎和花朵。分别以重墨和中墨勾勒出叶子的正面和反面,用淡墨勾勒兰花、花托及蝴蝶。勾线时,要注意线条的虚实变化,用笔要有力度。     

犬狗的画法(五)

正~~     

水族类写意画法(五)

三、螃蟹画法螃蟹种类繁杂,为十足类甲壳动物。通常入画者,为淡水湖蟹一类。     

工笔荷花的画法

正步骤四:着色。用汁绿(即花青调藤黄)罩染,荷叶背面以赭石加三绿罩染。花蕾和小荷叶可略施胭脂。叶子罩染数遍后用清水洗去浮色,再用二绿染出反面叶子。正面叶子用头绿渲染,以使叶子丰富厚重有节奏,色彩协调统一。渲染时,根据画面需要调好汁绿色明度,从花瓣的根部落笔渲染至花瓣边缘,从浓到淡逐渐用水笔染,要工细均匀,明暗过渡不留笔痕水迹,以体现花的柔美、多姿。为充分体现花的质感和立体感,白粉可从花瓣边缘向里提染,花瓣颜色渲染充分后再用立粉点花蕊。最后,点洒一点青色,以营造画面氛围。     

水禽的画法(十一)

正步骤一用浓淡墨勾出鹅的轮廓、翅羽、尾羽、背羽。步骤二渲染底色,待干后用桔黄平涂喙、蹼。步骤三用浓淡墨分染羽片,以白粉染鹅,把握好描绘对象的颜色层次。步骤四用暗赭色罩染背部和腹部,再以较深一点的赭墨色染出明暗。以略淡的紧赭接黄着渲刻染鹅的明暗,用单丝线毛法画羽片,画出鹅的眼睛、蹼,最后调整羽毛的质感。     

草虫的画法(三)

正3.没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法。没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好。没骨法亦可全部用色彩完成。(见图4~图9)图4没骨法之一(蝴蝶)以没骨法完成草虫造型。没骨法用笔要紧扣结构,一笔成型或数笔成型。此图,蝴蝶和翅膀皆是以一笔或数笔完成。     

水禽的画法(七)

正步骤一用中侧锋画鹅、荷叶、杂草。步骤二用墨色点染鹅的羽片,用墨青色点染荷叶,注意荷叶茎脉留白。墨绿色点染杂草,朱加少量墨色罩染鹅的羽片,细心渲染头部。步骤三用淡绿色罩染荷叶、杂草,以赭黄色点染荷叶,表达一叶知秋的感觉。用淡花青画水,留出波纹。     

水禽的画法(九)

正步骤一用中锋勾出芦苇,细心点出芦花的形态,画出一些残缺的芦叶,增加趣味性。步骤二用墨线画鸭,准确表现其生动的造型。步骤三用浓墨点染羽片,力求有浓淡对比,单线丝毛过后以白提亮。用赭黄色点染芦花,加强深浅变化;用深绿色分染芦叶,然后罩染淡绿。     

禽鸟的画法(二)

<正>本文接上一期的内容,继续讲解禽鸟写意画的技法——没骨法。在了解禽鸟生理结构与生态习性的基础上,需加强书法功夫的锤炼,做到“以书入画”。书法为中国画之本,画者书法功力的深浅直接影响其作品的整体水平。     

猴的画法(二)

正猴的四肢画法1.手的画法猴手与人手类似,只是猴的手掌、手指略长些,很像把钩子,利于攀援抓握。猴的手指呈蓝黑色,画时可勾勒可没骨。勾勒后需着花青色。没骨法用重墨,但求笔墨生动,不求细节。