水禽的画法(七)

正步骤一用中侧锋画鹅、荷叶、杂草。步骤二用墨色点染鹅的羽片,用墨青色点染荷叶,注意荷叶茎脉留白。墨绿色点染杂草,朱加少量墨色罩染鹅的羽片,细心渲染头部。步骤三用淡绿色罩染荷叶、杂草,以赭黄色点染荷叶,表达一叶知秋的感觉。用淡花青画水,留出波纹。     

水禽的画法(九)

正步骤一用中锋勾出芦苇,细心点出芦花的形态,画出一些残缺的芦叶,增加趣味性。步骤二用墨线画鸭,准确表现其生动的造型。步骤三用浓墨点染羽片,力求有浓淡对比,单线丝毛过后以白提亮。用赭黄色点染芦花,加强深浅变化;用深绿色分染芦叶,然后罩染淡绿。     

水禽的画法(十一)

正步骤一用浓淡墨勾出鹅的轮廓、翅羽、尾羽、背羽。步骤二渲染底色,待干后用桔黄平涂喙、蹼。步骤三用浓淡墨分染羽片,以白粉染鹅,把握好描绘对象的颜色层次。步骤四用暗赭色罩染背部和腹部,再以较深一点的赭墨色染出明暗。以略淡的紧赭接黄着渲刻染鹅的明暗,用单丝线毛法画羽片,画出鹅的眼睛、蹼,最后调整羽毛的质感。     

水禽的画法(十)

正步骤一先用墨线勾出芦苇,然后再勾出鸬鹚,用笔要严谨,交代要清楚。特别要注意鸬鹚的动态和前后关系。步骤二用勾、皴、擦的方法画出石头,表现出石头的结构和明暗关系。步骤三用墨色填染羽片,然后用墨青罩染一遍,干后单线丝毛。紧接着补画水面植物,让画面有深远感。     

水禽的画法(二)

正~~     

水禽的画法(三)

正~~     

水禽的画法(一)

正在人类社会不断发展中,鸟类与人们在大自然中共同生存,与人类的生产生活有着密切的关系。人类社会早期,人们便开始驯化野禽。春秋晚期的青铜纹饰"雁纹",刻画一对大雁伸着长颈,踏着同一节拍翩翩起舞,有一种乐律感,已能窥出画面布局的匠心和形象刻画的情趣。历史上涌现出了不少成绩卓著的花鸟画家和不朽的佳作。如赵佶的《红蓼白鹅》、吕纪的《秋渚水禽图》、陈琳的《溪凫图》、周之冕的《芙蓉鸭》等。写意花鸟为清代绘画史上树起的一大     

草虫的画法(八)

正~~     

禽鸟的画法(二)

<正>本文接上一期的内容,继续讲解禽鸟写意画的技法——没骨法。在了解禽鸟生理结构与生态习性的基础上,需加强书法功夫的锤炼,做到“以书入画”。书法为中国画之本,画者书法功力的深浅直接影响其作品的整体水平。     

猴的画法(二)

正猴的四肢画法1.手的画法猴手与人手类似,只是猴的手掌、手指略长些,很像把钩子,利于攀援抓握。猴的手指呈蓝黑色,画时可勾勒可没骨。勾勒后需着花青色。没骨法用重墨,但求笔墨生动,不求细节。     

草虫的画法(三)

正3.没骨法直接以意笔方法点写而成的草虫画法,称为没骨法。没骨法大笔挥写与局部勾勒并用,以笔法灵动、融洽自然为好。没骨法亦可全部用色彩完成。(见图4~图9)图4没骨法之一(蝴蝶)以没骨法完成草虫造型。没骨法用笔要紧扣结构,一笔成型或数笔成型。此图,蝴蝶和翅膀皆是以一笔或数笔完成。     

直观图的画法(下)

三、圆的轴测投影 我国去年颁布的《机械制图》国家标准中规定:机件内与各坐标面平行的圆(直径是),在各种轴测图中分别投影为椭圆(斜二测的正面投影仍为圆),其长轴和短轴的方向及其简化缩短率如图9、10、11。     

草虫的画法(二)

正2.勾勒法以写意的笔法,勾勒完成草虫的表现。笔法要灵动,要有虚实的变化,线与线之间要有断连。用笔有虚实,笔线有断连,草虫的动态才能生动有致。在意笔双勾的基础上着染淡淡的色彩,称为浅绛法。浅绛法勾线的要求,与勾勒法完全一致。也可有较大的笔法变化,以是画法生动。着染色彩同样要见笔,要有笔法美感,只是色彩比较浅淡而已。(图2、3)     

溪泉的画法(六)

垂石隐泉法 “摩诘谓画泉,欲其断而不断.所谓断而不断者,必须笔断气不断,形断意不断,若神龙云隐,首尾相连.”(《芥子园画传》)布置山涧长泉时,为避免过于直白,古人常常以垂石作为遮掩,既能使泉瀑和山石融为一体不显突兀,也给予山泉一种含蓄、内敛的美感.山石结构应浑厚一体,位置经营一定要合理得当,顺山石之势而出,避免生硬唐突.被掩映的泉水,尽量使其简洁畅快,减少中游的曲折变化.这样,才能使后面清澈的泉水与前面的崚嶒山石形成繁简对比的美感.     

猴的画法(六)

正《封侯图》画法步骤一:选择大一点的羊毫笔,淡墨调赭石或朱磲成赭墨色,然后蘸浓墨从猴子的头部画起,要一气呵成,再用浓墨细笔勾脸庞。步骤二:用同样的方法写出后面的猴子,注意两只猴子的墨色要有一定区别,简繁程度也要有别。步骤三:因为画猴子用的是没骨写意法,软松滋润,故配景应多采用硬线勾勒的笔法为好。本图的树、石都用勾勒法。石面与猴子相近的地方,要留出空白,树与猴、石既有交叉,又有顾盼。     

草虫的画法(六)

正4.没骨着色法先以没骨法将草虫画好,再根据需要着染色彩的方法,称为"没骨着色法"。着染色彩,通常要在墨色干后进行。一般先着染水色,根据需要再点染或填以石色。(见图10)5.勾写结合法先以没骨点写,干后再在结构处以线勾勒,融工写于一体的方法,称为"勾写结合法"。此种方法点写时,草虫的大体结构已基本表现到位,勾勒时只勾写关键处即可,不可全勾,也不可勾死,如此方有灵动之变。(见图11、12)     

溪泉的画法(三)

溪泉的表现形态溪泉的表现形态,在《芥子园画传》中分别以两叠式、三叠式、细泉、平泉、大瀑布五种作为画法示范.以下,把五种示范与古画进行比对和分析.当然,在创作时并不一定要拘泥于这五种溪泉形态,可根据对自然山水中泉水瀑布的认真观察创作出各种形态的溪泉.     

猴的画法(三)

正画猴一般从头部画起。头部用墨重而刻画细致,四肢及身躯则可以更放松一些。因猴多呈黑褐色,故落笔前宜调赭石或朱,再调墨,然后放笔写去,注意虚实、浓淡变化。坐势画法1用大一点的羊毫笔先调赭石,再蘸较浓的墨,勾出头顶、耳毛、鬓毛。2用细笔浓墨勾出五官及脸外毛。3用大羊毫,像画头顶一样调墨色,一笔写出其左臂、手背。     

草虫的画法(五)

正图8没骨法之五(天牛的画法)画天牛先从虫身画起,后加头、足。天牛的动态,关键在两条长须触角,要把握好角度。最后,以白粉点写花斑。图9没骨法之六(马蜂的画法)马蜂虽小,但动态的把握同样是第一要务,用笔要干净利落,一笔成型,要见笔法。马蜂的动态关键在足,蜂足的角度要与翅配合,方见生动。蜜蜂的画法与马蜂相同。