试论王熙凤艺术形象

王熙凤是《红楼梦》中最重要的人物之一。对王熙凤性格的准确全面分析是我们深刻把握《红楼梦》精神实质的重要内容。王熙凤性格具有三个方面的特征,一是矛盾性,充满着灵肉的拼搏,善恶的抗争,美丑的冲突;二是动态开放性,她的性格始终与她所处的那个贵族家庭的兴衰同步发展,发生了强横——消歇——绝望的变异,她能因人因事因境而异,呈现出不同的神情风貌;三是时代性,王熙凤是站在行将崩溃的封建冰山上的一只雌风。     

试论王熙凤艺术形象

王熙凤是《红楼梦》中最重要的人物之一。对王熙凤性格的准确全面分析是我们深刻把握《红楼梦》精神买质的重要内容。王熙凤性格具有三个方面的特征，一是矛盾性，充满着灵肉的拼搏，善恶的抗争，美丑的冲突；二是动态开放性，她的性格始终与她所处的那个贵族家庭的兴衰同步发展，发生了强横——消歇——绝望的变异，她能因人因事因境而异，呈现出不同的神情风貌；三是时代性，王熙凤是站在行将崩溃的封建冰山上的一只雌风。     

试论王昭君艺术形象的塑造

(一)昭君出塞的时代背景王昭君,名嫱(史书或作王嫱,字昭君),是西汉元帝时(公元前一世纪中叶)的宫女。南郡秭归(今湖北省兴山县,旧属秭归县)人,以“良家子”被选入宫。她因出塞远嫁至漠北的匈奴,为匈奴呼韩邪单于(音蝉余,匈奴最高首领的意思,邪音耶)稽侯珊之阏氏(音烟支,匈奴语妻的意思),对进一步巩固和发展汉与匈奴两族之间的团结友好关系作出了贡献而名垂史册,留芳千古。因此,王昭君这个人物,便成为我国历史上民族团结的象     

试论尤三姐艺术形象的审美内涵

尤三姐是《红楼梦》中一个独特的艺术形象 ,本文从崇高、悲剧、眩惑等几个方面分析了人物的审美特征和审美价值     

试论色彩感在声乐艺术形象塑造上的运用

色彩感广泛地存在于声乐艺术中,无论声音、艺术创作手法、艺术画面构建,还是表演者服饰的搭配、艺术舞台的设计等都涉及到色彩的运用。声乐表演艺术正是因为有了不同的色调,才塑造了出了风格各异、个性鲜明的艺术形象,勾勒出了多姿多彩的声乐艺术画面。     

试论“自然物形象与平面设计中的艺术形象”

自然物形象与平面设计中的艺术形象二者并不是孤立、没有联系的。平面设计中的艺术形象来源于自然物形象,并高于自然物形象。自然物形象是平面设计中的艺术形象的基础,二者既有联系又有区别,具有很多的相同点和不同点。     

试论《金瓶梅》中西门庆艺术形象的价值意义

文章从西门庆在性、金钱及权势方面的独特性，梳理出了其价值意义。文章认为西门庆对于传统社会道德是一个反动。这个反动因其一定程度上的趋新而具时代意义；另一方面也应看到这一艺术形象的腐朽性而持否定的态度。     

在价值关系中的艺术形象和艺术形象的价值

价值关系是作为主体的人与作为客体的对象世界之间的一种普遍联系,也就是说,主体与客体之间不仅有实践关系、认识关系,而且还有价值关系.马克思指出:"'价值'这个普遍的概念是从人们对待满足他们需要的外界物的关系中产生的".这告诉我们:无论外界的对象,还是人,单方面来看,都不能构成价值关系.但是,价值又确实同对象(物)、同人有关系,因为有没有价值以及价值的性质及其大小,既决定于对象及其属性,又取决于主体的特点,依赖于主体的需要.贝多     

试论《金瓶梅》中西门庆艺术形象的价值意义

文章从西门庆在性、金钱及权势方面的独特性,梳理出了其价值意义。文章认为西门庆对于传统社会道德是一 个反动。这个反动因其一定程度上的趋新而具时代意义;另一方面也应看到这一艺术形象的腐朽性而持否定的态度。     

仰起头的向日葵

1米舒舒是个自卑的姑娘。什么事情还没做,先认定自己不行。领操?不行,不行,我动作不标准!念自己的作文,天哪,那多让人笑话啊。还有,我的个子这么矮,我的脸这么圆,我这么笨……跟米舒舒说话,简直就是在听一部个人成长的灾难片。丁落听不下去了,     

试论《荒野的呼唤》中"巴克"的艺术形象

《荒野的呼唤》是美国二十世纪初著名小说家杰克·伦敦的成名作。狗主人公巴克形象是作品长盛不衰的原因之一 :巴克不仅是作家自身达尔文主义、尼采“超人”哲学、斯宾塞社会达尔文主义和马克思主义矛盾思想的统一 ,还是狗性和人性的完美统一。     

关于艺术形象的断想

一关于艺术形象,历来众说纷纭。一是“本质论”。这是一种较为流行的理论。其主要内容是:艺术典型形象是一定社会现象的本质特征的集中反映。笔者认为这一理论的致命弱点,是没有区分艺术和其它科学的特殊规律。斯大林同志在《马克思     

奇特的仰游鱼

鱼在水中游动时,背部朝上腹部朝下,这一点谁也不会有什么怀疑。但在非洲的刚果河里,却有一种仰     

秦可卿艺术形象浅析

秦可卿是红楼梦中一个不大不小的人物,也是一个很有争议的形象,长期以来,秦可卿被认为是一个淫乱之妇,是宁府衰败的根源。本文从小说本身出发,通过对秦可卿出身、地位等的分析,着重论述了秦可卿早逝的原因及对这一形象的再认识。     

浅论散文的艺术形象

散文作为文学大家族中的一员,艺术形象仍然应该是它的核心问题.然而,长期以来,理论界未对该问题作过系统探讨.本文试图从散文的主体人格形象、客体生活形象及其相互关系来把握散文艺术的的形象问题.     

浅谈艺术形象的色彩美

以美为特征的艺术，都力求表现艺术形象的色彩。图画是最能表现色彩的艺术，但它的形象是静止的、凝固的、缺乏动感的。音乐在表现形象的动感方面要优越得多。不过它要借助于审美通感和艺术联想，将听觉形象转化为视觉形象幻化出来。而文学是语言艺术，由于语言具有很大的概括性，有着比音乐明晰、丰富得多的表现力，因而借助于审美想象，同样可以有形象的色彩感，而且这种色彩感会更清晰、更具体。本文着重谈一谈文学作品中艺术形象的色彩美问题。 一 不同的文学作品，色彩的作用是不同的。在抒情性的作品中，色彩主要是为创造意境服务的。…     

杜丽娘艺术形象的独特性

明代伟大的戏曲家汤显祖的代表作《牡丹亭》传奇,成功地塑造了一个敢想、敢爱、敢死、敢生.敢于追求自由幸福爱情的反封建礼教的艺术形象——杜丽娘。杜丽娘这个艺术形象有着独特的意义,她是汤显祖民主进步思想的体现,是反封建的“情”战胜封建的“理”的理想化身。《牡丹亭》这个剧本在中国剧坛上“家传户诵”,一直盛演不衰,同杜丽娘这个艺术形象的成功塑造是密切不可分割的。     

浅析刘备的艺术形象

四大名著中的<三国演义>是我国一部长篇历史小说,在社会上产生过广泛而深刻的影响,<三国演义>描 写到的人物有千余人,在人们头脑中留下了深刻的印象.本文对<三国演义>中刘备的宽仁待民、诚心待士、思贤若渴、智勇过人和他又同时仁中有伪、缺乏政治远见等为人处世特点进行分析,旨在深入了解封建社会、认识和借鉴历史,吸收其中一些识人善用的经验,除去糟粕.给人们以教益.     

艺术形象的多种规定性

这篇文章事实上是我的《形象——美学和文艺理论的基本范畴》一文的下篇。在上篇中我着重论证了形象是审美的一个基本事实,批评了唯情论的片面性,并且从形象的内容与形式,形象的层次结构,形象的内蕴和外显等方面论证了形象是美学和文艺理论的基本范畴。在这篇文章中,我想着重从形象的多种规定性上去进一步考察。     

巴尔扎克笔下的艺术形象

巴尔扎克的《人间喜剧》通过2400个生动的艺术形象，相当精确地记录了19世纪前半叶法国的社会生活，描写了金钱给社会生活和人的内心世界造成的致命影响。由于金钱，导致出各种阴谋犯罪和道德堕落，使人与人之间的关系变成了赤裸裸的现金交易。《人间喜剧》创作的显特点之一就是创造了典型环境中的典型人物，本对巴尔扎克笔下的艺术形象进行评论分析，如：吝啬鬼葛朗台，充满父爱的高老头。