民国刷花瓷赏析

陶瓷刷花始于清末,是景德镇釉上彩中新彩的品种之一,俗称筛色瓷,是受洋人传入的搪瓷喷花和西画的启发,结合中国民间丝网印刷工艺并融合民间剪纸艺术而发明的。波阳陶业学校学生冯完白将刷花技艺推广到景德镇。景德镇陶瓷刷花在民国时期最为鼎盛,讲究色块与色阶的交汇,造型与情感的融集,既有没骨法用笔的空灵,又有随类赋彩的化境,色彩明朗悦目,层次分明,民间艺术风韵浓厚,被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩。     

盛唐遗珍 三彩陶俑

陕西省唐三彩艺术博物馆是我国唯一收藏、展览、研究唐三彩的专题性民间博物馆。馆长齐跃进先生多年来痴迷于祖国传统文化艺术品,特别是唐代的古董艺术品。他创立＂寄宝斋＂,十多年来斥巨资从海外及港澳台地区购回大量的唐三彩及彩绘陶俑,建起了唐三彩艺术博物馆,将收藏的唐三彩及彩绘陶俑陈列展览,供社会大众观赏和研究。     

粗器不俗：充溢着乡土气息和浓情笔趣的近代博山窑民窑青花器

山东淄博最早的陶瓷遗址是淄川区寨里窑,为北朝晚期。历史上淄博陶瓷有两个辉煌时期,一是生产名贵典雅的雨点釉、茶叶末釉、青釉印花器的宋金时期;一是乡风浓郁全面贴近百姓生产生活的近代时期。近代淄博民间陶瓷以生产模印和彩绘陶瓷为主,民国时期的红绿彩,是乡村民俗艺术显著特征的典范。     

赏民国贴花人物瓷

民国时期流行一种贴花瓷器．其画面丰富、色彩鲜明,图案多富于寓意．表达吉祥喜庆之意,如松鹊延年,富贵牡丹等,具有浓郁的民族特色．是陶瓷彩绘艺术中的一个独立品种。     

民国刷花瓷收藏投资及其策略

刷花艺术被誉为陶瓷艺坛中的一枝奇葩,以其色彩明艳,层次分明,渐变过渡自然,民间艺术韵味浓厚,题材贴近生活而一直被人们所喜爱。刷花艺术家们也通过不懈的努力,将刷花艺术提升到一个新的阶段,赢得广大藏家的青睐。笔者的《民国刷花瓷赏析》一文发表于《收藏界》2008年第12期,时过一年,     

民国汪野亭粉彩《春江晓渡图》瓷板

“珠山八友”是近代中国景德镇陶瓷业界最杰出的代表人物。其艺术特色是以瓷入画,以胎为纸,在瓷板上彩绘,率先把文人画的艺术运用到陶瓷上来,     

雍正粉彩与“没骨花”

清代雍正粉彩是陶瓷艺苑的一颗明珠,具有胎细釉润、笔意俊秀、色彩明艳、格调清雅的艺术特色。由于色料和彩绘工艺的变化,雍正粉彩不同于现代粉彩。但是,现代研究古陶瓷的部分重要著作对雍正粉彩的工艺特征记述颇值得商榷。另外雍正粉彩花卉的形态相似中国画的“没骨花”,近人许之衡《饮流斋说瓷》     

馆藏泉州木板漆画

泉州木板漆画是以木板为载体,以天然大漆为绘画材料,用金银代色或黑色上进行彩绘制作而成,集书法、绘画于一体,具有浓郁的地方特色。明清时期,福建地区木板年画盛行,尤以泉、漳二地最为有名。泉州作为闽南重要的海港城市,既承袭了先秦以来闽南地区＂信巫尚鬼＂的传统,又吸收了阿拉伯文化、伊斯兰文化等众多文化元素,使得泉州的木板年画有了其生存的土壤,从而带动了木板漆画的发展。另一方面,泉州地区的书画家也对此起了推波助澜的作用。泉州历史上书画家众多,民国时期,就有曾遒、弘一法师、龚植、庄俊元、     

黑与白的艺术 迷人的磁州窑文人瓷绘

白地黑绘（亦称白地黑花）是磁州窑最具特色的装饰方法。它将中国传统书法、绘画技法与制瓷工艺相结合,创造了新的综合艺术,开拓了陶瓷美学的新境界,取得了举世公认的辉煌成就。这一装饰技法在宋代书法、绘画艺术繁荣和普及的基础上应运而生,受到文人书画的影响而成熟、发展起来。正是文人书画家的广泛参与,提升了磁州窑艺术的高度,开拓了磁州窑文化的深度。同时,它又以多方面的创造及广泛传播,深刻影响和促进了中国彩绘瓷器及文人书画的发展。     

瓷业沧桑景德镇民国瓷

民国时期景德镇在陶瓷产业、陶瓷教育、陶瓷艺术方面取得了巨大成就,这在景德镇干年陶瓷发展历史上具有划时代的意义,同时也是中国陶瓷发展史上一个重要篇章。     

古陶专题开篇语

今年六月,由陶雅网等单位主办的“第二届中华古代陶器精华展暨古陶文化艺术学术研讨会”在苏州大学博物馆举办。参展作品由全国15家著名民办古陶博物馆和古陶学会,以及数十位古陶器收藏家提供。展出的200多件珍贵的古代陶器艺术品,涉及史前仰韶和马家窑等远古文化彩陶、崧泽文化彩绘陶、良渚文化黑陶,大汶口文化的黑陶和白陶等。其     

釉中丹青色 瓷苑傲群芳——元青花与明初釉里红“岁寒三友图”的对比分析（上）

苍松、翠竹、寒梅组成＂岁寒三友＂,是中国历代文人抒怀、寄情、言志的景物。元代末期,景德镇青花彩绘＂岁寒三友图＂开创性地将文人画的笔料（墨）意融合到陶瓷装饰上,这种出自民间的彩绘把工艺与艺术结合的一种样式,又在明代洪武官窑釉里红中得到延续,并表现得更为丰富、完美。     

中国非物质文化遗产传承推动者——北京荣会艺术中心

北京荣会艺术中心简介 北京荣会艺术中心（以下简称＂荣会＂）,以传承中国非物质文化遗产、守护精神家园为己任,秉承＂中国元素,创新艺术＂的发展理念,立足中国陶瓷文化的研究创意、开发和传播,结合其他传统手工艺术品及奢侈品的创意研发,积极推动传统艺术与当代艺术的跨界合作,与国内外众多著名博物馆、艺术机构、业界大师专家共同携手,形成集传统艺术品与当代创新艺术品展览、销售、鉴赏、教育、托管等多功能于一体的综合艺术机构。     

尘封的四川威远瓷

近日接四川威远永盛瓷厂创建人林永盛四世孙林波先生来稿，介绍了鲜为人知的民国威远彩绘瓷。不少读者在来信中也希望多刊布具有特色的地方窑口和贴近大众的精美乡土瓷，本栏目在关注唐宋名窑、元青花及明清官窑等热点的同时，留心对地方特色窑口的探究，请陶瓷文化爱好与研究者踊跃投稿支持。     

瓷画解读:“丙吉问牛”图

正中国瓷画艺术兴起于唐代长沙窑的青瓷釉下彩绘,后经金元时期磁州窑为代表的北方白地黑花及南宋至元时期吉州窑白地褐花艺术的不断发展,至元明清时期的景德镇窑,青花、釉里红与各式釉上彩绘层出不穷,后来居上,终将古代瓷画艺术推向巅峰时代。其中,人物故事题材尤为精彩,虽然画面简单,却颇具丰富的文化内涵与深邃的智慧思想。倪亦斌在《看图说瓷》提及     

刍议中国陶瓷文化中的体育元素

采用文献资料法、逻辑分析法等,对中国陶瓷文化中的体育元素进行研究.结果显示:在我国的历史上球类、棋类、水上、摔跤、武术、射箭、毽子等运动在陶瓷文化中都有很好的展示,陶瓷文化与体育元素的结合,使陶瓷艺术更加多姿多彩,体育也得到了更好的推广,二者形成了共同进步的发展局面.     

文人参与的唐代长沙窑彩绘瓷

唐代长沙窑瓷器的装饰,既有书写的诗词文字,又有彩绘的人物、飞禽走兽等图画,可谓蕴涵了唐朝文化和艺术信息的历史宝藏。     

民国时期的软硬刷花瓷

在民国不足38年的时间里,瓷业生产仍然以景德镇为代表生产出了不少瓷器精品以及不同风格的优秀瓷器,工艺有传承,有融汇,更有创新。特别是日常生活瓷的彩绘创新,给古老的制瓷业注入了新的活力。以程大有为代表的一代艺人,在粉彩施画方法上创造了刷花瓷艺的辉煌。同属粉彩的民国"新彩瓷"耀人眼目,而新彩瓷里的刷花瓷更是民国瓷中争奇斗艳的一朵奇葩。     

民国时期的软硬刷花瓷

在民国不足38年的时间里,瓷业生产仍然以景德镇为代表生产出了不少瓷器精品以及不同风格的优秀瓷器,工艺有传承,有融汇,更有创新。特别是日常生活瓷的彩绘创新,给古老的制瓷业注入了新的活力。以程大有为代表的一代艺人,在粉彩施画方法上创造了刷花瓷艺的辉煌。同属粉彩的民国＂新彩瓷＂耀人眼目,而新彩瓷里的刷花瓷更是民国瓷中争奇斗艳的一朵奇葩。     

读者来信

董老：您好！ 您老收到这封信时感到很惊讶吧！我是贵州省贵阳市花溪的一名高中学生但喜爱收藏,特别是中国的书画艺术品收藏,因为中国的书画是集绘画,书法、诗文、金石学、哲学于一身的文化艺术,所以她是东方文化艺术的瑰宝。