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<正>一、创生让角色说话的质朴情境在童话类课文教学中,教师至少要能胜任两种角色:有趣的情境编织者和多元的角色引导者。教师可根据情节发展及学生理解的需要,随时切换场景,把教室作为故事的发生现场,让学生在角色体验中感受童话的语言、人物与故事的魅力。然而,在实际教学中,角色表演往往会“粉黛过重”,过于注重仪式和形式,从而颇受争议。 相似文献
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翟启明 《四川师范学院学报》2002,(5):124-126
语文美育是语文素质教育的重要组成部分,语文美育的理想境界历来是语文教育研究的重要内容。唐代王昌龄提出的诗的“三境”说,经宋元到明清的学者的研究,发展到晚清学者王国维集其大成。王氏创立了诗的境界理论,这一理论对当今的语文美育的理想境界的创设,疑是一个良好的借鉴。 相似文献
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教学增值评价以学生的起点定终点,以发展的眼光看待学生的学业表现,可提升学生的学习效能。基于增值评价的外国文学“三境”教学,将评价指向学生阅读始末阶段能力、中西文化差异、作品所处时代主题与当今青年关系等的比较,以此培养学生的语文兴趣,使其真正成为学习的主体。教师应遵循课堂规律及学生发展规律,创设符合外国文学语境的学习语境,通过递进的学习任务引导学生完成对内容及主题的探讨,并设计宏观及微观维度的增值评价量表,落实对学生核心素养的培育。 相似文献
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朱锦 《试题与研究:高中理科综合》2020,(24):0028-0028
新时期,教育部门对于初中阶段的教育重视程度 不断提升,针对初中生物的教学也出台了一定的教学政策,支 持和鼓励展开生物教学,如何提高初中生物的教学质量,应当 要明确生物教学的核心内容,并有针对性地提升学生的核心素 养。本文主要结合教学入“境”身临其“境”,从初中生物教学谈 生物教学素材选择核心要点等方面的内容展开了研究分析。 相似文献
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在全面实施素质教育 ,大力提倡“减负”的大背景下 ,如何科学地发挥课后练习的“导教”、“导学”、“导练”的功能 ,让语文教学富有实效和高效 ,是笔者多年来在高年级语文教学中探讨的课题。所谓“课后练习” ,指的是现行教材中课文后面编者所安排的练习题 ,非指单元基础训练 ,更不是教师自行编写或“外来”的练习材料。但目前对课后练习的处理如何呢 ?或者把课后练习当成可有可无 ,根本无视其存在 ;或者孤立地认为它仅是训练的部分 ,充其量就是双基训练 ,在处理上 ,往往将读的部分随意删掉 ;或者要求学生完成课后练习不仅数量上无限扩展 ,… 相似文献
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“良好的开端是成功的一半”,好的开端如同桥梁.联系着旧课和新课;如同序幕,预示着后面的高潮和结局;如同路标,引导着学生的思维方向。开头如果设计得巧妙合理,就如一块磁石,能把学生分散的思维一下子聚拢过来,又像电光石火,能给学生以启迪,催人奋进。那么,语文教学应如何设计精妙的导语呢?本文结合实例简要谈谈导言的“境”、“情”、“趣”、“疑”四法。 相似文献
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王波 《内江师范学院学报》2010,25(1):71-74
吴宓的“三境”说和王国维的“境界”说是中国文学批评史上重要的两个诗学理论。尽管二者的具体内涵不同,然而二者在创作来源、创作过程以及艺术鉴赏等方面都有着某些相通之处。描述并辨析这些异同之处,不仅有助于理解它们各自的理论内涵,更能帮助我们把握它们在中国文学批评史上的地位。 相似文献
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在新课程改革中,人们更多地将视线投向学生的思维。关于学生思维的探索,已经发展到相对成熟的阶段。而人们对教师的思维关注不多。在传统课程模式中,教师思维占主体地位,起决定作用。在新课程中,部分学校又走向另外一个极端,教师的思维被遗忘和忽略,处于弱势状态。殊不知,无论如何改革,教师的思维在课堂中的作用是不容忽视的,它是学生思维发展的原动力,在课堂中依然起着不可忽视的作用。 相似文献
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邓嗣明 《中学语文(读写新空间)》2001,(9):42-43
词境,是有别于诗境的另一种艺术境界。正如王国维所论:“词之为体,要眇宜修,能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔,词之言长。”(《人间词话》)这里,王氏所谓“诗之境阔”,乃指诗笔勾画出的壮阔景象,它以情的外物化为其审美特质;而“词之言长”,则指词体以描写人的细微幽深的内心世界为指归,显现出一种款款“心曲”的审美化资质。 相似文献
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“绿色课堂”已成为21世纪课堂教学的核心追求和理念境界。绿色乃生命本色,绿色显现出生机盎然、生气勃勃的生命状态;“绿色课堂”以“教育生命性”为指导思想,认为课堂教学是师生生命价值的体现,她反对污染学生的情感、控制学生的身心、窒息学生的灵性、羁绊学生的创新,“绿色课堂”以创建自由、本真的环境为目标,让学生抛却固有的框框,从最真实的环境中接受最丰富的生活启示。 相似文献