空镜头的意义

空镜头如何在有限的空间和时间内呈现丰富的含义,本文从一些电视节目和形象代言片谈谈空镜头的意义。     

形象片：城市的视觉名片

随着中国经济的飞速发展,各个地区和城市越来越重视形象宣传与推介,城市形象宣传片（以下简称＂形象片＂）应运而生。1999年山东威海制作的＂威海,CHINA＂开形象片先河。近年来,一些优秀的形象片如＂好客山东＂、＂美好江苏＂、＂多彩贵州＂、＂江西风景独好＂、＂诚义燕赵,胜景河北＂好评如潮。高质量的形象片能提升城市的影响力,吸引投资者的目光,在塑造城市形象、宣传城市精神方面发挥重大作用。     

视觉文化语境下的形象片

形象片与现时代视觉文化的飞速发展密不可分.今日社会的形象表现力更是日新月异,伴随而来的是观众视觉经验的不断积累以及观众对世界认知的调整.形象片深受视觉文化的积极推动,而视觉文化也给形象片带来了新的挑战:淹没于形象浪潮中的人们对视觉符号的要求愈加挑剔,普通的视觉形象及其表现方式已经难以满足人们的需求.于是形象片就需要进一步激发形象内在的潜力,从而吸引更多的片刻的眼球.本文把形象片放在视觉文化的语境之下,对形象片的视觉表达进行了分析.     

叙事理性、"另类"女性、视觉奇观 ——论《悬崖之上》的叙事策略

影片《悬崖之上》向观众讲述了一个"好故事",建构出一种"另类"的女性形象,并利用视觉奇观的打造给观众带来了新奇、轰动、冲击的观影快感.这是张艺谋导演对谍战片这一电影类型的首次涉猎,表达了他对那些英勇无畏、舍生忘死的间谍英雄们最深沉的敬意.《悬崖之上》上映后取得了"叫好"又"叫座"的传播效果.整体上看,叙事理性的叙述实践...     

政论片《向海》的创作特色

地方台制作政论片要适应地方党委、政府的需要,要具有极强的政论性,要有浓厚的思辨色彩,议论或评论贯穿全片,情理交融,把党的理论、政策形象地表现出来,准确阐述观点、真实表达内容,政论片所反映的是真理,它所运用的事例,不论是历史的或现实的,都必须真实可信,不能有半点虚假。政论片运用多种电视手段,把深奥的道理浅显化,把抽象的理论通俗化,使观众看得懂,易于理解。语言凝炼、内容生动、形象感人,逻辑性强、引人入胜,切忌空洞呆板,简单生硬的说教。2011年6月,在盘锦市第六次党代会召开前夕,盘锦广播电视台制作了大型政论片《向海》,《向海》开阔的认知视角、精选的历史画面、宏大的叙事结构、深刻的解读论述,从大处着眼、小处着手,浓墨重彩地书写盘锦市向海发展的崭新征程。     

国家形象片的文化超越策略和效果研究

以影像手段塑造国家形象的宣传片,近年成为中国对外形象宣传的一大亮点。梳理十多年国家形象片的发展脉络,不难发现我国作为传播主体,其国家形象塑造意识由先前的被动、应景转变为现今的主动出击、全盘规划;同时国家形象片的创作主体在主题、内容、表现手法上不断调整、创新。然而面对外国受众,国家形象片的说服效果无疑受到更多中介因素的影响和制约。本文就国家形象片的文化超越策略作出探讨。     

我国主流报纸对女性农民工的媒介形象建构——以《人民日报》《南方都市报》《羊城晚报》报道为例(2009-2018)

本研究采用内容分析法对《人民日报》《南方都市报》《羊城晚报》三家媒体2009-2018年关于女性农民工群体的报道进行分析。试图探寻女性农民工群体媒介形象的变迁,比较三家媒体对女性农民工媒介建构的差异,剖析媒介在女性农民工形象传播中的得失,为媒体客观公正地反映女性农民工群体形象提供理论支撑。研究发现:2013年后关于女性农民工的报道数量开始快速下降,叙事类型发生转变,女性农民工形象相较之前有所改善。总体上,女性农民工在媒体上呈现的形象表现为正负面报道极端化。     

新媒体环境下非遗叙事的“年轻化”策略

新媒体在非遗文化保护中的重要性不可忽视,若要对非物质文化遗产进行创新性保护,必须重视非遗在新媒体上的叙事表现。新媒介叙事系统相较传统叙事有所变化,非遗文化在新媒体中的叙事表现也发生了变化。针对这些变化,在三个方面分析在新媒介环境下非遗叙事的"年轻化"策略:传承人媒介形象的年轻化;叙事话语的年轻化;媒介叙事载体的年轻化。为此,搜集分析非物质文化遗产在新媒体上的相关叙事案例,从媒介叙事的角度来阐释非遗年轻化形象的建构,并针对现有的媒介叙事情况提出问题与策略。     

浅谈电视形象衔接片的作用

形象片、衔接片(本称形象衔接片)是一种宣传电视台形象、增进与观众之间的交流和确保新闻、专题等节目安全准点播出的短片。形象衔接片一般分为频道宣传片、节目宣传片、风光片和公益广告片。作为“副食”，形象衔接片虽然在时间上有些微不足道，但是，它在增强电视节目编排功能、探索电视节目编排艺术和提升县(市)级电视台档次上有着十分重要的作用。     

革命叙事剧中小资产阶级形象的历史嬗变

因为特定的社会环境,革命叙事剧中的小资产阶级形象在相当长时间内相对缺失,且多以被丑化被改造的形象出现。近期的《潜伏》、《风声》等则体现了小资产阶级形象在革命叙事剧中的复位和回归。因为契合新时代发展和银幕表现的需要,小资产阶级形象将在革命叙事剧中大放异彩。     

从叙事结构看国内外军事电影的形象塑造——以《歼十出击》和《壮志凌云》为例

军事题材电影,是表现国家软硬实力的优选形式,也是对外展示本国军队形象的绝佳窗口。在对外传播力方面,国产军事电影与好莱坞军事电影相比差距甚远。本文选取两部国内外具有代表性的军事电影为样本,从电影叙事结构的角度分析它们形象塑造存在的差距,并为其改进形象塑造提出建议。     

融媒体时代区域形象传播的叙事转向

在区域竞争日益激烈的当下,区域形象宣传片已经成为广纳贤才、展示区域形象的重要视觉名片。本文通过分析我国区域形象宣传片的部分案例,指出区域形象传播存在着宣教目的过强、以抽象符号和宏大叙事为主的叙事惯性。结合媒体深度融合的特点,提出区域形象传播需通过将抽象的符号形象化来加深受众对其意义的理解,以微叙事切入宏大主题,借助新媒体搭建交互空间,与用户共同书写区域故事的方法来提高区域形象的传播效果。     

论"明星体育"机制中的传媒叙事策略

作为体育文化产业链中的重要一环,中国当代传媒推动并建立起一个具有典型中国特征的"明星体育"文化机制.在这一机制中,明显存在着三种不同的媒介叙事策略.这就是娱乐叙事、英雄叙事和反思叙事.通过对这三重叙事策略的考察,可以充分揭示出中国当代体育传播中所包含的商业主义诉求、意识形态表述、民族身份认同、国家形象塑造等多重文化内涵,进而揭示出中国当代大众传媒的复杂文化生态及其弊病.     

《刘三姐》影视翻拍热的文化传播现象探析

经典影片《刘三姐》在本世纪初"翻拍"成不同语境的电影、电视剧、综艺节目和动漫作品。消费文化诉求下的《刘三姐》影视翻拍,以受众的符号认同为基础,整合大众文化的明星形象及流行元素,颠覆原版形象而幻化为"媚"与"美"的商品化标识。影视媒介作为一种构建民族文化形象的"仿像"符号(载体),如何运用影视艺术表现力,塑造具有符号意义的银幕形象;探讨网络技术背景下,影视媒介传播少数民族文化亟需规避的问题。     

影视媒介建构文学形象的叙事转换

影视与文学分属于两种不同的艺术门类,如何在影视叙事中转换文学形象,即从想象性、虚幻性的内心视象变为银屏上直观的视听形象,这样的形象转换是一个艰苦的过程。要将文学作品改编成影视剧,必须把握文学与影视两者之间质的差异,把握文学作品向影视剧转换过程中必然进行的移植、取舍、解构的方法。     

新生态下国家形象片的传播策略

近年来,随着我国国家形象建设的步伐加快,以影像形式打造的国家形象片逐渐成为我国对外形象宣传的重要组成部分.从张艺谋执导的申奥片、申博片到国务院新闻办牵头制作并亮相于纽约时报广场的《中国形象·人物篇》《中国形象·角度篇》,从北京申冬奥宣传短片到杭州G20峰会的系列形象宣传片,我国的国家形象宣传片一次又一次地成为全球瞩目的亮点.     

论韩剧的女性化叙事与女性形象

韩剧中的女性化叙事方式和不同于中国电视剧中女性形象的塑造,带给中国观众一种全新的叙述视角。韩剧以独特的叙事模式与唯美的镜头语言,力图通过浪漫的故事,唯美的女性形象建构一种世俗神话。女性化叙事就是打破以往男性宏大的叙事方式,通过细     

关锦鹏电影的女性主义分析

关锦鹏电影中的女性形象颠覆了传统的女性他者角色,建构了一个个独立、勇敢而又有鲜明女性意识的女性形象群体,本文将从女性主义电影理论的视角出发,对关锦鹏电影中的女性形象进行分析,探讨关锦鹏电影叙事中的女性主义策略以及所表现出来的女性意识,并分析关锦鹏电影中女性主义存在的困境。     

论新闻的第二种叙事

在以反映新闻事实为宗旨的新闻作品中，技巧技巧起着十分重要的作用，良好的叙事技巧，可以使新闻更另具体，更加形象，从而更加令人信服，可以说，叙事技巧决定着新闻作吕的优劣，叙事技巧包括了叙事的方式等等，因此，要提高新闻作品的质量，就不能忽视新闻的叙事方式，作为新闻的一种叙事方式，客观地叙述新闻事实，具有真实，可信的特点，因此受到记者的受众的欢迎，被长期广泛地采用和传播，近年来，随着新闻实践的不断深化和探索，传统的新闻叙事方式开始发生演变，为方例表述，姑且将其称之为新闻的“第二种叙事”。     

国家形象塑造中的“中国故事”内容选择

中国在国际事务中扮演着愈加重要的角色,但是中国在国际传播中的国家形象却未清晰地反应中国的所作所为,甚至在一些地区,消极的国家形象成为了中国在国际交往中的阻力。根据国际传播形势,重点选择目前急需的中国故事内容,可以帮助中国建立与实际行为相匹配的国家形象,形成积极的国家软实力与全球交往氛围。