试论丁玲小说的创作风格及其发展

风格是作家在创作中可以达到的最高成就，是认识作家创作个性的主要方面。通过对丁玲建国前创作的几部小说的考察，可以发现，这些作品鲜明地体现了丁玲创作的风格特征及其由细腻向宏大的发展变化，从而使我们对她的作品有了更深的认识。     

漂泊 浪漫 传奇——谈艾芜早期小说的艺术美学风格

艾芜以他的小说中漂泊、浪漫与传奇的特色在文坛上独树一帜。在他的早期小说中存在着显著的浪漫主义特色。其突出体现在三个方面，小说中奇异、奇特的自然景色，风土人情的描述呈现了浪漫主义特色；特异的故事情节，独特个性的人物刻划体现了浪漫传奇色彩；叙述方式上强烈的主观情感表达也具有浪漫主义的倾向。     

试论废名小说的美学风格

废名是小说家 ,也是诗人 ,他善于用诗人的眼光捕捉日常生活中富于诗意的细节 ;他又是禅学家 ,喜欢在大自然中凝神冥照 ,感悟生命。因此他的小说有着与中国古代山水诗画相似的风格 :清远幽静 ,平和冲淡     

含混与奇诡的人生镜像——老虎小说美学风格简论

老虎的小说拥有先锋小说锐利的形式探询和深刻的精神追问，同时，也具有民间故事的质朴耐读、情节生动的特征。从对其小说的故事结构体系、人物形象体系以及文本艺术含蕴的分析中，我们又体味到其复杂多元的含混意蕴。同时，老虎的小说又不受现实的羁绊，努力展示奇诡的想象力，并由此获得了更为深广的表意空间。如果从其小说的美学风格角度分析，我们发现，含混与奇诡便是其小说最为突出的两个特征。     

灵魂的深度——论茨威格小说中的人物美学

斯蒂芬·茨威格的小说擅长精细微妙的心理分析,描述感情世界的种种纠葛,其对人物内心世界的揭示尤为深刻。文章从人物美学的角度,运用弗洛伊德的精神分析学,对茨威格的三部小说进行了解读。     

丁玲:从叛逆者到殉道者——丁玲及其小说创作

<正> 诚如捷克的普实克所言:“世界只有为数不多的作家创作的作品之间存在着象《莎菲女士的日记》和《太阳照在桑干河上》之间所表现出的巨大差异。”世界在变化,人的精神欲求在变化,作为表证人的精神历程的文学风格发生变化并不令人奇怪。问题是丁玲为什么这样转变及这种转变意味着什么?     

论苏童小说中的感伤主义美学风格

作为一名崛起于八十年代后期的先锋作家,苏童已经走过了一个相当长的写作道路。在十几年的写作中,他已经发表了2 0 0多万字的作品,并以其鲜明的美学风格、相当突出的地域文化特色以及兼具中国古典艺术风格与现代艺术追求的综合而大气的文学特征,而卓然成为一位小说大家。在创作的特点上,他至少有这样几点尤其引人瞩目,在题材上,他十分擅长历史领域的叙事,可以称得上是新历史小说的扛鼎作家;在主题上,他的小说蕴含了丰富而相当深刻的现代哲学与文化理念,同时又在表达上坚持了非常感性的方式———可以说他是先锋小说群体中感性色彩与人性深度…     

美的旋律——爱国诗歌美学片谈

诗是美的象征,爱国诗歌是中国诗歌的主旋律和最高音,有极高的美学价值。提其要者有三方面:一曰情感美;二曰形象美;三曰风物美。文章以大量诗例从理论和作品的结合上,深入浅出地论述了爱国诗歌的美学价值。     

丁玲小说的突破与开拓

在新文学发展中 ,女作家竞相出现。丁玲不仅以其创作的当代性 ,笔致的从容和风格的深厚突破了女性文学的狭小格局 ,而且以其对生活的独特理解和表现生活的出色才华 ,塑造出从前期的孤独感伤的女性形象到后期的坚毅执著的女性形象 ,这种变化镌刻着时代变迁的印记 ,从而使丁玲成为左翼文学发展的重要开拓者之一。     

丁玲小说的文化冲突与反思

丁玲从女性视角切入现实,在传统文化与现代文明、男性与女性、个体与群体的多重文化冲突中,表达女性个体生命与精神世界的痛苦、压抑与挣扎,探究女性解放的精神出路,呈现出强烈的女性意识与批判意识。     

论苏童小说中的感伤主义美学风格

作为一名崛起于八十年代后期的先锋作家，苏童已经走过了一个相当长的写作道路。在十几年的写作中，他已经发表了200多万字的作品，并以其鲜明的美学风格、相当突出的地域化特色以及兼具中国古典艺术风格与现代艺术追求的综合而大气的学特征，而卓然成为一位小说大家。在创作的特点上，他至少有这样几点尤其引人瞩目，在题材上，他十分擅长历史领域的叙事，可以称得上是新历史小说的扛鼎作家；     

试谈丁玲早期小说中的知识女性形象

一九二七年,丁玲的处女作短篇小说《梦珂》问世,一九二八年春,又发表了震动文坛的《莎菲女士的日记》。自此,丁玲一举成名,以其不平凡的文学才华赢得了前辈作家的极大重视和广大读者的热情推崇。此后的三、四年间,她又连续写下了《暑假中》、《自杀日记》、《一九三○年春上海》、《田家冲》、《某夜》等一系列作品。在这些作品中,她以对生活的深刻观察和对妇女命运的深切关注,用细腻的笔触,为我们塑造了各种类型的知识     

郁达夫小说忧郁感伤的美学风格——兼谈屠格涅夫对郁达夫创作的影响

郁达夫的小说创作，显示出独特的美学风格，其特征就是忧郁哀怨的感伤情调，具体表现在悲剧形象的塑造、自然流畅的抒情结构、内心纷争苦闷的抒写和自然景物的描绘上。这种风格的形成，是接受外国文学影响的结果。其中，俄国作家屠格涅夫不仅深得他的偏爱，而且对他影响最深。他们在人生经历、个性气质和时代、社会环境方面有许多相似的地方。     

高晓声小说艺术谈片

最近,在一篇谈及当代文学创作、呼唤更多的“第一流”作家出现的文艺短论中,高晓声作为一位优秀的作家,以放置在王蒙之后的显著地位被文章所提到(见《文学评论》一九八五年第一期),这决不是偶然的。高晓声作为一位以农村题材为主要描写对象的作家,他的小说在准确地揭示农民的精神世界,深刻地描写农民的历史命运,正确地总结建国以来我国农村前进的历史经验方面,均达到到了许多作家不易达到的历史高     

欢笑中的悲凉——王朔小说谈片

从1984年发表短篇小说《空中小姐》，到1989年出版长篇小说《玩的就是心跳》，王朔不但为文坛所瞩目，也备受影坛青睐。虽然评论界对王朔其人其文普遍评价不高，但这并束影响王朔的创作热情和方向，广大的市民和青年知识分子仍捧着王朔小说读得津津有味，乐不可支。     

谈海明威小说的创作手法与语言风格

前言:厄内斯特·海明威是美国现代著名小说家,他以非凡的才华刷新了一代文风。他的“冰山”创作手法和“电报式”语言风格为他赢得了世界声誉,他的小说深受世界人民的欢迎,并因为他在文学上的卓越成就于1954年被瑞典皇家学院授予“诺贝尔文学奖”,海明威在开创现代英语文体方面不失为一代宗师,也必将对新世纪倡导平实、大众的文风有所指引。     

丁玲与40年代海派女性小说

丁玲女性小说表达了现代女性在精神退场、欲望泛化的都市男性中心社会里对理想爱情福州追求的幻灭。其小说充满精神和肉体的双重觉醒，双重痛苦－希望的同时在失望，进攻的同时在退守，建构的同时在解构。对于40年代海派女性小说影响深远：施济美、张爱玲、苏青等无不从她那里吸取过艺术的营养－思想资源和艺术资源。     

丁玲女性小说的特色与贡献

丁玲是一位杰出的女作家,她为中国现当代女性文学作出过自己独特的贡献。她说:“作为妇女,当然对妇女更了解,更熟悉她们的情况,她们的问题……所以女作家写妇女,也是很自然的事。”丁玲一大批小说就是描写妇女的生活、心灵与命运的。一女性文学是以女性的眼睛、女性的灵魂来审视人生,透视生活,表现出强烈的女性主体意识的文学。这种女性主体意识总是与一定的时代意识、阶级意识、民族意识,交织、纠缠、联结在一起的。中国女性文学历史悠久,源远流长;中国现代女性文学则是从“五四”运动开始的。     

例谈莫言小说的语言风格

莫言是一个语言创新意识很强的作家。他的任何一部作品都可拿来细细品味。对莫言来说,除去语言将人物和故事捏合在一起是无法接受的,他拓宽语言的表现技巧,打破传统语言单一、乏味的陈述,用心灵体察百无聊赖的民生,加上想象的构成,其语言的表现效果超出了常规,展现在读者面前不觉突兀,反而奇崛瑰丽,具有高超的艺术表现力。