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四海为家“不要问我从哪里来,我的故乡在远方。为什么流浪广州,只为了那一张‘无冕之王’……”曾经风靡一时的歌曲,经方园先生一改唱,那凄苦的味儿,弄得满屋子空气发颤打抖。中国改革开放,使一些生财无道的文化人,清贫若干年后,离开圆桌走出屋子,走出窄小的天地,挥泪告别故土,靠一支笔一个本子,投身到大大小小的新闻单位。于是在中国新闻史上,出现了“编外记者”、“打工记者”,亦称“流浪记者”。他们同千千万万的打工仔打工妹一样,没有住房、没有 相似文献
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有一首唱广播的歌,名字很浪漫,叫《空中的梦想家》。也有很多人形象地用“飘荡在这个城市上空的声音”来形容广播电台。可见广播是极具人性化特征的大众传媒。音乐是时间的艺术,它的核心是“情感”。人所有的情感都可以用音乐来表达,所以音乐陪伴人的一生。我们生活在一个科技化、工业化程度越来越高的“大时代”,不甘心成为“电脑儿童”的现代人需要更多的方式和途径找回人 相似文献
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在看到《黑天鹅》这部影片之前,我一直沉浸在自己天不怕地不怕的幼稚幻想中。所以一如人们惊慌于弗洛伊德对人类无法完全成为自己心灵的主人的宣告,我在恐惧中开始认识“我”。于我而言,“我”的可怕在于“我”与痛苦的形影不离。痛苦的来源有静有动。静的是与生俱来的“一仆三主”格局,“三主”自我、本我、超我的层次不一立场不一,谁都不会被完全释放,谁也不会被完全压抑,就在某种程度上将挣扎烙人人心,任何一种平衡的状态本身就是痛苦的。好在正像大气压始终存在而人却并不感到吃力,这种本源的痛苦,不少时候都会被忽视。 相似文献
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写稿者谁都希望自己的作品有份量,影响大。我搞报道快一年了,不但没造出一枚所谓“重磅炸弹”,甚至连1000字以上的稿件都没写出一篇。我问自己:为何写不出一篇有份量的“大块头”? 相似文献
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田浩 《记者观察(上半月)》1994,(3)
不必调查,也无须举证,生活中人,谁都有点鲜为人知的秘密。 人们把这秘密锁进了心灵的保险箱。 这秘密是不妨碍他人利益的。 可这秘密对任何一个“持有者”来说,都是“密级”最高的,是不愿被他人知道的,无论“窃密”者是谁。 相似文献
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有人说,听音乐最好是一个人关在“黑房间里”或闭上眼睛听,这样才有意思,才能充分地展开想象空间,富有诗意。“音乐”是时间艺术,也是听觉艺术,它既没有文字,也没有语言,只有几个“豆芽”状的符号,但它具有的想象空间是谁也无法相比的。作曲家说,“音乐创作是有感而发”。它(纯音乐)是文学、戏剧、绘画等艺术的姐妹艺术,它表现的内容、涵义,一般来说不易把握。美国现代作曲家艾伦·科普兰说过“‘音乐有涵义吗?’我的回答是‘有的’。‘你能用言语把涵义说清楚吗?’我的回答是‘不能’”。确实如此,音乐可根据每个人的阅历和修养,产生出各种不同的理解和感受,一百个人听,可能会产生一百种不同的理解。因为,它的表现特征是声音,是无形的,追求的是听觉艺术,在表达思想意蕴方面,不会那么具 相似文献
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2003年11月,赵世龙入选央视推出的年度“中国八大风云记者”。原《南方周末》主编江艺平用这样一段话评点他:“流浪记者”出身的赵世龙,入选“风云记者”,与其说是公众对他的一种嘉许,不如说是他给公众的一个证明——证明了他是中国最出色的调查型记者之一。 相似文献
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由湖北新闻界开展的“我是建设者”大讨论,经中国记协倡导,从2013年以来已普及到全国新闻界。这场大讨论的意义非同一般,它是“为了谁,依靠谁,我是谁”的进一步定位,也是社会责任意识的进一步加强,同时,更是新闻理念的更新和与时俱进。“建设者思维”对于处在社会矛盾凸显、多元文化碰撞、改革开放攻坚克难的新的历史时期的媒体人来说,确实是太重要了。 相似文献
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冰心走了,她走过了漫漫的百年之旅,苦苦地寻觅她那朝思暮想的精神家园。人们认识自身是一个痛苦而又漫长的过程。关心人类灵魂的哲人苏格拉底发出的“认识你自己”这一著名的醒世命题两千年后,莎士比亚依然排遣不开对人的认识迷们,他借李尔王之日呼喊着:“谁能告诉我:我是谁?”又过了五百年,法国的印象派画家高更的不朽之作《我们从哪里来?我们是谁?我们到哪里去?》这个命题正是现代主义文艺的心境象征,也贯穿着人类对自身本质的种种认识的思考。冰心是五四以来“自觉意义”的儿童文学的先行者,但她却惊呼“我也不知道我是怎样… 相似文献