魏碑技法十二讲(三)

第三讲:点画指要 笔画,是汉字构成的基本元素.笔画的形态特征和质量,是影响汉字书法风格与水准的关键因素.因此,掌握正确的用笔方式,熟稔笔画书写的基本技巧,是书法学习中的枢纽. 在汉字构字中,根据位置特征和构字需要,各种点画形态丰富、变化多端.限于篇幅,择其中八种基本点画,略述其书写要点.至于临帖时的具体应用,善学者自可"神而明之,存乎其人"了.     

魏碑技法十二讲(六)

第六讲:斜画紧结平画宽结 斜画紧结与平画宽结,是沙孟海总结出的两种北碑结字的模式.斜画紧结的构字规则,主要体现在“斜”、“紧”二字上,字势左低右高、内收外放,呈现出舒展放逸的审美特征.与之相对应的横画宽结构字模式,则字势平和,追求宽和肃穆、雍容虚静之美. 先谈斜画紧结.其结字特点是: 一、横画左低右高,呈右上倾斜之势.如《张猛龙碑》之“每”、“盡(尽)”字,《石门铭》之“載(载)”字等.     

魏碑技法十二讲(四)

第四讲:方笔与圆笔 在风格多样、规模宏大的魏碑体系中,其基本用笔方式不外方、圆两种.康有为《广义舟双楫》:"书法之妙,全在用笔.该举其要,尽在方圆.操纵极熟,自有巧妙.方用顿笔,圆用提笔.提笔中含,顿笔外拓.中含者浑劲,外拓者雄强.中含者篆之法也,外拓者隶之法也."总体来说,魏碑作品中以方笔为主者居多,如《龙门二十品》、《张猛龙碑》、《元怀墓志》、《鞠彦云墓志》等.因此,方笔的训练是魏碑学习的重中之重,须下大工夫.方笔虽重要,但并非唯方笔是求.魏碑中又有主用圆笔的作品,如《郑文公碑》、《石门铭》、《泰山经石峪金刚经》等;还有方圆并用的作品,如《张玄墓志》、《崔敬邕墓志》、《元略墓志》等.故于圆笔学习,亦须用心.     

魏碑技法十二讲(七)

第七讲:主笔 一字之中,决定平衡端正最重要的笔画叫主笔.主笔,有时是一个,有时是两个或三个.其特点,一是长,二是粗重.主笔书写的成败,往往是决定一个字优劣的关键.因此,学习掌握主笔的位置特点与变化规律,对于写好楷书至关重要. 一、主笔的位置 1.留有余地原则,决定主笔往往后写.汉字书写时,先写的笔画须给后写的笔画留空,而且为不致字形拘束,留空的范围尽可能大些.而后写笔画,则要根据先写笔画的位置关系、大小比例,补救和协调整个字的平衡.因此,最后一两个笔画,往往是一个字平衡端正的关键.(图7-1)     

魏碑技法十二讲(八)

第八讲:副笔和余笔 汉字之中,对主笔起辅助作用的笔画称为副笔."擒贼先擒王",主笔固然十分重要.不过,"红花还须绿叶衬",副笔的书写也不可疏忽. 副笔书写,注意以下四点: 一、配合主笔,大小合宜.如《崔敬邕墓志》中"童"的第二横与末横,"成"的撇画与戈钩等. 二、根据结字与布白要求,位置恰当.如《杨大眼造像题记》中,"夜"的横画与竖画、"石"的首横等. 三、不乖笔势,俯仰自然.如《郑文公碑》中,"並"的首横、"風(风)"的撇画等.     

魏碑技法十二讲(五)

第五讲:中实 完成一个笔画,需处理好入笔、行笔、收笔三个环节.入笔与收笔,要注意笔锋藏露,通过笔锋藏露形成笔画的不同形态,以塑造不同审美风格的书法作品.而行笔,是完成笔画主体部分的操作.不同的行笔动作,决定笔画的线形与线性.     

魏碑技法十二讲(一)

魏碑源流魏碑,又称魏书、魏碑书,也有称作正书、楷书、今隶的.它是汉代隶书向隋唐成熟楷书的过渡书体,因主要流行于北魏(386-534年)、东魏(534-550年)、西魏(535-556年)期间,故而得名.梁披云《中国书法大辞典》:魏体,指北朝元魏时期的书体,见于当时的石刻、摩崖、造像等.时楷书初兴,脱出隶法,故体貌多变,而以方正凝重为主,世称北碑体,或以元魏三朝中北魏水平最高,又名之日魏体.广义的魏碑书,除三魏(北、东、西)时期的刻石,还包括具备这种形式特征的十六国、北齐、北周的作品,即北碑这一更宽泛的概念指代的范围.     

魏碑技法十二讲(二)

北朝留下的数量众多的石刻文字,是学习魏碑书法的取法对象.这些作品,由于时间跨度、地域差异以及书手的层次性,使其在书法上表现出风格多样、水平参差的特征.作为初学书法的朋友,我们建议选择法度相对完备、风格具有典型代表性的作品作为临摹对象;具备一定基础后,再选择个性较强的作品学习和借鉴.     

王旭东山水画技法(九)

正山石的画法山、石、坡、坨、峰、峦、悬崖、峭壁是山水画的重要构成部分,也是山水画基本功练习的重要课题和能否画好山水画的关键所在。根据山、石、坡、坨、悬崖等的不同形质,在历代画家的勤奋实践下,创造出了许多与之相适应的笔墨技法,形成了中国山水画独具特色的表现手法和美学思想,是我们学习和借鉴的艺术宝库。     

王羲之行书技法解析(九)

横与撇的组合。该技法中,转折处以折锋取方峻态势的较多。若遇两个横撇折时,均有方圆变化,如多、冬、及、乃、眄等字右部两折,呈上方下圆之态,     

写意人物画技法举要(九)

(五)自然法.这是一种虚实结合的处理方法.可采用以下步骤: 1.把墨汁和颜料用水调成不同的浓度,分别盛在盘子里. 2.将宣纸揉成团状,然后用纸团的不同部位去蘸不同浓度的墨汁和颜料. 3.把纸展开,在相对平整的地方使用墨和水对画面做适当的修改:需要加重的地方施墨点染,需要减轻的地方以水淡化.     

《石门铭》技法探微(十二)

正第十二讲偏旁部首(二)5."糸"旁与《石门铭》左低右高的结字相应,"糸"旁书写都是左低右高,上部撇折笔画撇的部分是斜线,不宜写成弧线的弯曲形态,第一个折笔略短,连接在第二个撇折笔画撇的腰部,三点自左而右次第排列,左低右高。在具体处理上要兼有变化,如"绵(绵)、绩(绩)"紧密,"经(经)、绥(绥)"遒劲,"纨(纨)"字饱满凝重,于整齐中寓变化。(图1)     

第九讲Foxpro(二)

三、建立用户应用程序（一）编写一个应用程序１．创建程序建立一个程序有两种方法,一个是用菜单,即在Ｆｉｌｅ菜单中选Ｎｅｗ,在Ｎｅｗ对话框中选Ｐｒｏｇｒａｍ单选钮,然后选ＯＫ（在Ｗｉｎｄｏｗｓ中选Ｎｅｗ）;另一种方法是用命令创建程序,即在命令窗口中输入命...     

《石门铭》技法探微(九)

正第九讲独体字汉字的多样性构字法是书法成为艺术的前提,加之毛笔书写手段的丰富性,为历代书家多样的审美追求提供了空间。《石门铭》书者王远深悟此中妙理。其书法,用笔丰富,结字多有变化,足为后世取法。以下据构字法则,先从独体字开始,对《石门铭》的结字进行分析。     

书道二十讲(十二) 草书之道(上)

<正>草书在中国书道史上并非最后出现的书体,但却是对书写者文化素养要求最高的书体。写草书不仅难度大、需要文史积累等字外功夫和潇洒自如的胆识,也最需要追求富有艺术表现力、内容感染力的效果。     

第十二讲 数据库管理系统FoxBASE (四)

第十二讲数据库管理系统ＦｏｘＢＡＳＥ＋（四）□李雪梅四、ＦｏｘＢＡＳＥ＋的常用函数为了增强系统的功能，简化运算和方便用户，ＦｏｘＢＡＳＥ＋提供了近百个函数，需要时，只要使用相应的函数名和参数调用便可。按功能分类，可分为数值运算函数、字符运算函数、时间...     

书道二十讲(九) 楷书之道(上)

<正>楷书是在中国书道中最为普及、最具实用性的创作及表现形式。何谓楷书?翻看书史,楷书亦曾被称为"真书"正书",甚至"隶书",其表现形式除了我们今天熟悉的唐宋以来的正规楷书外,还包括     

第九讲 数据库管理系统FOXBASE (一)

第九讲数据库管理系统ＦＯＸＢＡＳＥ＋（一）□李雪梅一、ＦＯＸＢＡＳＥ＋概述（一）数据库１．数据库的概念数据库是指存贮在计算机内的、具有一定结构的相互关联的数据的集合，它能为多个用户所共享，并且独立于应用程序。数据库是由很多数据库文件和若干辅助操作文件...