作品信息

正张悦然推出长篇小说《茧》距上一本长篇小说《誓鸟》的出版已经过去十年,张悦然长篇小说《茧》一经发表,立刻引起了媒体和评论家的广泛关注。《茧》这部小说采用了双声部的叙事结构,通过主人公李佳栖和程恭各自的讲述,为读者讲述了两个家庭三代人之间的缠绕恩怨。小说将一桩发生在"文革"时期骇人听闻的罪案不断抽丝剥茧,还     

亦真亦幻的意象世界——浅析张悦然小说中的意象表达

作为“80后”作家的代表之一的张悦然,她的作品凄美、柔情、细腻,充满着淡淡的忧伤。展现着青春的叛逆、纯美的感情萌动、成长中的痛苦。丰富奇特的意象描摹,是张悦然小说最大的亮点,也是她的作品逐渐走向纯文学方向的显著标志。本文意在通过对张悦然小说中不同种类的意象分析,展现其作品中的亦真亦幻的唯美书写。     

茧

“啊,好痛呀!”我放下手中的笔,看着因为写字被笔压得发红的中指。几天前,好朋友告诉我,她将中指上的死茧用指甲剪给剪了,现在手漂亮多了。我低头看自己的手,只见右手中指上的死茧早堆得高高的了,就像平地上突然     

悦读《樱桃之远》

2003年,一本《葵花走失在1890》让张悦然一举成名,这位善于咀嚼和体会生活的“才女”从此更为广大青少年所接受。第二年,张悦然便出版了她的长篇处女之作—《樱桃之远》,它的问世带来了20万册的斐然销售成绩。著名作家莫言和郭敬明欣然为本书写序,并对张悦然的创作予以了高度评价。     

探析《岁月》的历史观

《岁月》作为弗吉尼亚.伍尔夫一部成熟的作品,是她在长篇小说上不断创新、不断突破的成功实践之一。《岁月》描写了从1880年到"现在"帕吉特家族三代人的故事,其不仅是一部家族史小说,还是一部历史小说;弗吉尼亚.伍尔夫把对社会、对历史激昂的评论随笔式的穿插在这一个中产阶级的家庭生活中。《岁月》书写了一种逆反的历史,其中国家大事并不是中心事件,而是在普通人日常生活中存在的瞬间中摸索。文章旨在以帕吉特一家三代人的故事为论述焦点,结合外部世界的史实,从女性、"重要瞬间"和日常生活三方面对《岁月》的历史观进行了解读。     

茧

她在自己的生活中织下了一个厚厚的茧。那是用一种细细的、柔韧的、若有若无的丝织成的,是痛苦的丝织成的。     

茧

她在自己的生活中织下了一个厚厚的茧。 那是用一种细细的、柔韧的、若有若无的丝织成的。是痛苦的丝织成的。     

成长小说界域辨析

在西方成长小说已有200年的历史,是文学中的重要一极。其于20世纪初引入中国,20世纪90年代风生水起。由于对成长小说理论认知的苍白,许多论者将"成长小说"和"成长主题"混为一谈。本文尝试厘清"成长小说"与"成长主题"、"儿童文学"之间的姻亲关系,以期为成长小说的书写、阅读、研究提供有益的参照,为成长小说的发展提供更多的契机。     

张悦然:一株茁壮成长的葵花

2004年,一个名叫张悦然的女孩,在文坛上轻轻跃起,并且迅速取代了郭敬明、韩寒,成为新生代作家的领军人物.著名作家莫言为她的小说作序,各大文学出版社争先恐后和她签约,评论界更是不吝笔墨,赞许她为"最富才情的青年女作家"……而在大小书店里,张悦然作品的销售,远远超过了这个炎热夏天的温度.张悦然究竟是一个怎样的女孩?她的作品为何有如此大的魅力?     

力量

不久前,偶然在《南方周末》上看到一篇关于张悦然的采访稿。报纸的内容已然忘却,但对张悦然的一句话却印象深刻。在访谈中,当谈及她的新书《誓鸟》时,张悦然不止一次地说,她想"活得再用力些"。或许因为她的话表达了我心中一种尚未成言的想法,我的思维长久地停留在了"用力"两个字前。     

茧

<正>窗外的雨打得树叶"沙沙"作响,漆黑的夜晚仿佛永远没有尽头。裹在温暖的被窝里,奶奶的手滑过小女孩儿的鼻梁。"奶奶,你的手为什么这么硬啊?""这是茧,时间留下的茧。"初升的太阳还没散去深秋的薄雾,奶奶便牵着我往山下走去,我们踏着微冷的风,准备迎接一天的新生活。奶奶的手很硬,特别是指尖,一路的摇摇晃晃,在我的手上划下一种令人心安的触感,我知道,那叫茧。     

咬破自己织的茧

她在自己的生活中织下了一个厚厚的茧。那是用一种细细的、柔韧的、若有若无的丝织成的,是痛苦的丝织成的。她埋怨、气恼,然后就是焦急,甚至自己折磨自己。她想用死来结束自己,同时用死来对这突不破的网表示抗议。     

“日常书写”的界定及其古今维度

"日常书写"是近年书学研究、书法实践领域常用术语,书写主体、内容与形式、功能、书写行为与过程,是常见表述的四个界定依据,优劣各异。尝试以"日常生活"的本体论为依据,将"日常书写"界定为:各种主体以日常状态历史地构建个体存在及书法历史文化的书写,认为"日常书写"是书法及其历史的前结构,书法及其历史,是"日常书写"经过史学叙事的产物。还以日常书写主体变迁为线索,对古代日常书写的特征和变化予以描述,进而从当代书法文化建构与主体生命体验两个层面,讨论"日常书写"的当下意义。     

《基列家书》的叙事技巧

玛丽莲·罗宾逊是美国当代著名作家之一。她对于美国当代社会有着重大影响。《基列家书》是她于2005发表的小说。小说以书信体的形式写成,通过叙述者埃姆斯对过往一生的回顾,将围绕在基列小镇的埃姆斯家族三代人的纠缠命运书写得淋漓尽致。本文将结合经典叙事学中的视角理论与人物描绘方式对小说进行研究。     

论张悦然《誓鸟》的反传统精神

《誓鸟》的确可称得上是张悦然的转型之作,小说在题材的选取、叙述方式的使用及情爱观的表达上都有大胆的反传统突破。虽然小说也还存在着一些不足,但已可看出张悦然在尝试冲破传统牢笼的一种努力,还是值得肯定的。     

爱与成长——读张悦然的《水仙已乘鲤鱼去》

本文介绍了张悦然的中篇小说《水仙已乘鲤鱼去》,细致剖析了作品中主人公璟的成长历程,以及她与母亲,与继父,以及与其他人之间的关系。她用细致繁密的笔触和精美的语言讲述了女主人公在青春期所遭遇的种种爱的缺失和获得,在得而复失的过程中,女孩渐渐长大。最后本文还介绍了这部小说的写作技巧和艺术表现方式上的特点。     

360期杂志，360°育儿

你手里拿着的这期杂志是《父母必读》的第360期。翻翻这些年的杂志,有些现在看上去无论是内容运是设计都不太"时尚",但它却用一贯的科学,严谨、负责的态度和方法伴随了三代人的成长——经常有"80后"新妈妈告诉我们,她的妈妈就是看着《父母必读》把她带大的。     

语文阅读教学、课外阅读与“信息茧房”

不是阅读创造和改变了生活,而是生活改变、创造了阅读。当阅读与成长失去了本来的内在联系,当阅读不再是人生成长、寻找自我的重要途径,而沦为高分宝典和疲惫后休息的沙发床,当整个人生都被围困在一个既定的模式,都被围困在各种茧房而难以超越,单单指望阅读能摆脱信息茧房,岂不是过于天真了吗?     

茧的遐思

<正>一蚕会结茧,众所周知。蚕为什么要结茧,将自己重重包裹?不是为人类提供蚕丝,而是保障自己由蛹成蝶过程中的安全。海中有一种鹦鹉鱼也会结茧。为了不在睡梦中失去生命,睡觉前鹦鹉鱼总会吐出丝来,将自己紧紧围护。大部分蚕与鹦鹉鱼都能在适当的时候破萤而出,但也有极少数却因茧结得太厚或太薄,并没有起到保护自己的目的。萤,在保障他们安全的同时,也可能造成对它们的致命伤害。     

论台湾女作家蒋晓云的小说创作

台湾女作家蒋晓云被誉为"又一张爱玲",她以冷酷的笔调书写了台湾社会转型期都市男女爱情中的无情与彷徨,继承了张爱玲对人性自私与冷漠的披露。蒋晓云秉持着一种冷静客观的态度,将爱情当作揭示社会病态的一面镜子,冷眼看待人生种种。当其将视野扩大后,"民国书写"和"怀乡书写"成为其创作的另一主题。在她的创作中,女性通常是主角,通过独特的女性视角表达了自己关于历史和当下现实的思索。