重温“讲话”精神,繁荣电视文艺

50年前,毛泽东同志发表了《在延安文艺座谈会上的讲话》(以下简称《讲话》)的不朽论著。他在《讲话》中鲜明地提出:作为整个革命机器的一个组成部分的文艺工作,要达到“团结人民、教育人民、打击敌人,消灭敌人的有力武器,帮助人民同心同德地同敌人作斗争”之目的,文艺工作者就应该解决好“立场问题、态度问题、工作对     

电视文艺发展的“三个代表”方向

电视文艺是一种独特的艺术形式,就制作手段而言,起步阶段由演播室直播向剧场转播过渡,发挥了电视传媒特有的现场性和直接交流的巨大威力,传播迅速、覆盖面广阔,能够满足观众身临其境观赏文艺表演的需要。文艺表演乘着电视广播的翅膀飞进千家万户的客厅或卧室,原有的舞台空间猛然扩大,包容社会各个社区,舞台演出的效果获得增值。     

繁荣电视文艺三谈

电视文艺作为电视节目的重要组成部分,曾有过极为辉煌的“往昔”。然而,在电视观众日益成熟的电视文艺审美情趣、审美意识面前,电视文艺的生产和创作却出现了难以满足和适应庞大“市场”需求的境地。是观众审美意识成熟得过于急速？还是电视文艺创作需要自我反思,重新审视自身的发展规律？在“以优秀的作品鼓舞人”的重大责任面前,探讨如何繁荣电视文艺问题,无疑具有多重意义。应该承认,电视文艺在我国电视事业由发轫到发展、繁荣的历程中,扮演了十分重要的角色,是电视这种现代传播媒介能够长期吸引和影响千百万观众的一种重要因素…     

繁荣电视文艺的基本思维

应该承认,电视文艺在我国电视事业由发轫到发展、繁荣的历程中,扮演了十分重要的角色,是电视这种现代传播媒介能够长期吸引和影响千百万观众的一种重要因素。不断推进电视文艺的发展,进而推进电视事业的进步,这是应有的意识。繁荣电视文艺,是一项十分复杂的工程,然而,解决所有问题的途径和方法又应当建立在一些最基本的思维基础之上。繁荣电视文艺最基本的思维,首先要从“电视”与“文艺”的最本质的特征中去寻找。如果我们将附加于“电视”之上那些尽可以去掉的“后天因素”暂作忽略,那么就会发现,电视的本质是传播人类社会内容…     

电视文艺的发展方向

电视艺是一种独特的艺术形式，中国电视艺的起步、发展与成熟，充满了曲折与磨难。同一切事物一样，中国电视艺经历了从简陋到复杂、从小规模到大规模的发展历程。以制作手段而言，起步阶段由演播室直播向剧场转播过渡，电视艺充分发挥了电视传媒特有的现场性和直接交流的巨大威力，传播迅速、覆盖面广阔，能够满足观众身临其境观赏艺表演的需要。艺表演乘着电视广播的翅膀飞进千家万户的客厅或卧室，原有的舞台空间猛然扩大，包容社会各个社区，舞台演出的效果获得增值。     

党性原则 喉舌功能 “二为”方向 “四有”准则——试论中国社会主义电视的特色

中国是无产阶级政党领导的社会主义国家。中国电视是共产党领导的建立在社会主义公有制为主的经济基础上的大众传播媒介,它的特征同社会主义社会的本质特征具有一致性。因而,正确认识中国社会主义中国电视的基本特色,是建立中国特色社会主义电视理论的基础。一、中国电视坚持中国共产党领导,充分发挥党、政府和人民的喉舌作用邓小平在谈到思想战线的工作时指出：“坚持四项基本原则的核心,是坚持党的领导。”①我国宪法明确规定了中国共产党在国家政治生活中的执政地位和党在社会主义事业中的领导作用。党的领导是搞好电视工作的根本保…     

繁荣广播之路——开发有线广播电视网中广播功能

随着我省十一个省辖市有线广播电视台的相继筹备和建立,江苏省有线广播电视网络得到了很快的发展。到目前为止,大约已有120万户人家进入了有线广播电视网,至少有500万城镇人口通过这个网络在收看电视,人们通过有线广播电视网络,一般都可以收看质量比较好的电视节目有十五套左右。有线广播电视网大大丰富了人们的文化生活。然而,就这个网络而言,它的功能还远远没有得到发挥。且不说信息高速公路、多媒体通信等等内容,就是广播与电视两个部     

电视的“手机”之路

在报纸、广播、电视等传统媒体中,手机媒体的特性最接近于电视媒体的特点。电视媒体因其固有的缺陷而影响了发展:1)转瞬即逝,不利于保存。2)线性传播,选择性差。3)依赖环境,跨地域性差。     

电视文艺的“五点”取向

张振华在2008年第3期《中国广播电视学刊》上撰文说,电视文化是社会主义文化的重要组成部分,电视人应清楚自己的责任和使命。     

文艺的大繁荣与出版的“牛步化”

年前,胡耀邦同志指示,要把第五次全国文代会开成一个大鼓劲、大团结、大繁荣的大会。这三个“大”的精神,在文艺界引起了热烈的反响。不少同志兴奋地预感到:一个繁荣的社会主义文艺新高潮就要到来。文艺的大繁荣与出版工作的关系极为密切。很难设想,作家写出了许多好作品,不通过报纸、杂志发表,不通过出版社出书,会有文艺大繁荣。可见,文艺出版事业的发展与文艺的大繁荣,是党的文艺事业发展的一体两翼。如果出版跟不上文艺大繁荣的步伐,到头来必然要拖文艺大繁荣的后腿,影响文艺新高潮的早日形成和迅速到来。然而,现在的问题是文艺的大繁荣与出版工作某些“牛步化”现象有矛盾。笔者立脚低处、局限一隅,不敢对这个问题的全面情况妄加评论。不过就平日所见、所闻、所感     

坚持“二为”方向,搞好新闻宣传

“为人民服务、为社会主义服务”,是党对新闻工作的根本要求,是新闻工作必须坚持的正确方向。在建立社会主义市场经济新时期,要做好新闻工作,必须牢牢把握“二为”方向。坚持“二为”方向,必须以建设有中国特色的社会主义理论为根本指针。建设有中国特色的社会主义理论,集中体现了全体人民的意     

电视文艺应奏出时代的“最强音”

随着电视的广泛普及，电视文艺为弘扬民族精神，展示人民群众积极向上的精神风貌和改革开放的新成就，并在注重娱乐性的同时，努力提高观众的审美鉴赏水平，作出了积极的贡献。然而，也有一些电视文艺节目“降调”问题非常突出，只讲收视率和市场份额，急功近利，投机取巧，不惜以牺牲节目的品位和格调为代价，导致了节目低俗之风的蔓延。如何使电视文艺奏出时代的“最强音”，成为广大电视文艺工作者值得认真思考和亟待解决的问题。[第一段]     

浅谈电视文艺的“主媒体功效”

在党中央指引下,全民奋发实现小康的宏伟大业,作为大众文化主媒体的电视,显然在精神文明建设中起着至关重要的作用。那么,在制作和播出的电视节目中,如何能更大地发挥主媒体的功效,让人们在欣赏和收视的过程中,受到更多的陶冶和熏陶,就是我们每一个电视人所必须时时面对的课题。从媒体的角度看,广播电视文艺实际上存在着双重品格:既是新闻信息的传输工具,又是文化艺术的载体。作     

我国戏曲专题片嬗变刍议——以历届星光奖“电视文艺专题片”获奖作品为例

电视专题片是电视节目形式的一种,而戏曲专题片作为电视专题片中的重要题材曾占据重要位置。本文以历年星光奖“电视文艺专题片”获奖作品为例,通过对戏曲专题片发展历程和艺术表达方式的分析,认为戏曲专题片没落的主要因素并非戏曲没落,当下以“故事化”为创作主导的戏曲专题片若要颠覆“纪实性”原则应当慎重。同时,探讨了戏曲专题片从电视本质到文化诉求的创作理念嬗变。     

“电视湘军”的改革发展之路

电视湘军的崛起,是改革开放的产物.十一届三中全会以来,特别是1993年以来,历经三轮改革,电视湘军已经步入集团化、品牌化的高速发展阶段.湖南广电集团旗下拥有湖南卫视、金鹰卡通2个上星频道、湖南经视、湖南娱乐等9个地面频道、多个品牌栏目和活动、一个国字号节庆品牌(中国金鹰电视艺术节)和一个上市公司(电广传媒)等优质资源,构建成一个跨媒体、多平台、大架构的新型传媒集团,书写了电视史上的新篇章,被业界和学界称为湖南电视现象.     

“全球化”背景下中国“电视文艺的民族化”探析

"文学民族化"、"文艺民族化"、"电影民族化"多年来成为学界讨论热点话题,其基本根源在于"文化全球化"进程中民族文化与外来文化的碰撞、冲突、对立而引发的对民族文化发展的危机意识。以文学与戏剧、电影、美术、音乐、绘画、摄影、舞蹈等传统文艺形式为母体的中国电视文艺节目,伴随"文艺全球化"风潮中对中国传统文艺形式的影响,呈现出民族性的衰减和弱化民族文化的倾向。但是迄今为止,学界对于"电视文艺民族化"论题研究较少,本文从提出"中国电视文艺民族化"的原因、"电视文艺民族化"的意义与价值,以及实现"电视文艺的民族化"的路径与方法,对当前"电视文艺的民族化"进行了探讨。     

对外电视文艺类节目的文化传播——以CCTV-4《中国文艺》为例

文艺类节目是对外电视频道的重要构成,它不仅为海外观众提供娱乐,同时也是传播中华文化的重要方式。文艺类节目在传播文化方面有着怎样的优势,文艺类节目如何做到兼顾娱乐观众和传播文化,对外文艺类节目如何在高雅文化和大众文化之间取得平衡？     

论品牌电视活动可持续发展的创新机制——以2008年“十月的阳光”大型电视文艺直播活动为例

由浙江省委宣传部和浙江广电集团主办、浙江电视台教育科技频道承办的大型电视直播活动“十月的阳光”,迄今已成功举办了13届,不仅是浙江电视台教育科技频道的品牌节目,更是浙江广电集团的重大活动之一,在社会各界和广大电视观众中产生了广泛影响。她成功的关键在于其持之以恒地坚持“创新”理念,