人文精神的光辉——马克思恩格斯新闻理论和实践中蕴含着的人文精神

众所周知，马克思主义新闻观创始人是以从事新闻事业为自己革命的重要内容的，马克思、恩格斯所处的时代和环境决定了他们要宣讲自己的思想理论，就必须通过报纸杂志(也应包括书籍)，因此，他们不仅是许多报刊的撰稿人，还亲自编辑出版过不少种报刊。在他们浩如烟海的著作中，有许多名著都是首先在报刊上发表的。正是由于马克思主义新闻观创始人具有丰富的新闻实践经验，因此，他们留下了大     

电视新闻的"说"与"播"

“说”新闻是新闻类节目的一种创新,但不能一“说”了之,它也有自己的度。“说”与“播”应在各自范畴内发挥最大的作用,包括他们之间所需要的一些自然交叉和渗透。     

晚报记者的专业化之路

长期以来,外界包括新闻界对生活类报纸及其记者有一个偏见,就是这些报纸是不入流的“小报”,他们的记者都是“小报记者”,这类报纸关心的大部分是社会新闻和花边新闻,他们的记者做不了主流新闻,也很难做出在某一领域叫得响的有影响的新闻,更不用说在业界有话语权。跑同一个口的记者, “小报记者”比不过中央级媒体,更无法与党报记者平起平坐。事实上,就连这类报纸自身,也有点瞧不起自己的记者。     

马克思和恩格斯对“新闻”的认识

马克思和恩格斯就从事的社会职业而言,他们的一生基本是新闻工作者.他们对新闻、新闻传播现象的思考是相当深刻的.马克思担任《莱茵报》主编的时候就提出了“报纸具有自己的内在规律”的论断.他和恩格斯对于什么是新闻,以及如何认识新闻传播现象,提出了自己独到的见解.     

论公民新闻摄影的传播优势与问题

照相机正在介入、组织和建构着我们的日常生活,并且在潜移默化中影响着我们的生活方式。公民摄影记者是指通过利用大众媒介和个人通讯工具,向社会发布自己用照相机、手机拍摄的新近发生或正在发生新闻事件的公民。他们所从事的新闻摄影活动即公民新闻摄影。公民新闻摄影有其自身的传播优势,同时也伴随着一些问题。     

记者提问需要什么样的“表情”

人民大会堂的新闻发布厅俨然成了记者们举手提问的竞技场。手臂高举如林，被新闻发言人点到并获得采访提问机会的记者自然令人艳羡万分，他们自己也备感幸运。在这一心理下，记者们提问的方式和表现不一而足，也有的表现不尽如人意。     

中产阶级的身份危机

我有一次在旧金山与几个独立书店店主吃晚饭。当时我问他们,大家都是怎么最终走上自己开书店这条路的？他们回答说,哦,其实有一条固定的职业路线,和神职人员的差不多。     

电视新闻的细节表达

今天，新闻的传播渠道日益多元化，受众可以通过报纸、杂志、广播、电视获取新闻，也可以通过网络甚至手机获取新闻信息。多元化的新闻传播方式或者说受众获取新闻信息手段的多元化，直接导致了今天的受众对新闻变得更加挑剔。他们不再担心自己能否获取新闻信息，也不再关心自己通过哪一种渠道来获取新闻信息，     

记者,不仅仅是一种职业

近年来，记变得不那么受人尊敬了，有的地方甚至出现了“防火、防盗、防记”这样令人汗颜的说法。一些曾经对自己的职业引以为豪的记，现在也自嘲为“新闻打工仔”、“新闻民工”。而他们的收入也同他们的名声一样，打了不小的折扣。     

论新闻的“奇”美

面对有限的新闻资源，新闻媒体间的竞争愈演愈烈。面对现实，新闻界的一些同志已显示出了与众不同的绝技，他们另辟蹊径，不在老路上兜圈子。他们在为自己和媒体博得利益的同时，也为新闻撑起了一片“奇”美的天空。     

创新者的荣光

在新闻采访的大道上,记者身影匆匆.不同的是,有些记者亦步亦趋,最后被淹没在零零碎碎毫无特色的报道里.而有些记者不仅用脚跑路,还用脑思考,他们精心设计并实践着自己的采访方式,从而走出了自己的采访之路,也收获了让旁人意外和羡慕的新闻之果.     

写在新闻价值的变化之初

新闻行业的某些重要方面已经发生变化。除了公众对新闻机构越来越不满之外,现在新闻记者也承认他们所从事的行业在某些方面出现了偏颇。在调查中首次对各类新闻从业人员如何看待自己的职业进行了量化评估。新闻从业人员能够感受到新闻行业发生的一些变化,这些变化通常会引发更大的变化。对于新闻业来说,这些变化可能改变新闻业现有的指导方针,也可能仅仅是让更多的人放弃这个职业。最终的结果究竟是新闻业的改革还是后退,现在还不得而知。１０多年来,新闻适应了宏观经济、社会和科技上的变化,通过自身的一系列改变提高了效益。而现在…     

工作投入度与“重要性的想象”——以江苏部分高级职称新闻从业人员调查为例

通过对江苏108名高职新闻从业人员的问卷调查,我们发现,目前媒体的骨干新闻从业人员对工作满意度较高,而且越是对工作满意度高的人工作越投入。对于他们工作投入度影响最大的因素是他们认为自己的职业对社会很重要。事实上,他们因为想象自己的工作受到社会重视而勤奋工作。我们认为,这种重要性的想象既对新闻从业人员的工作投入度有积极的推动作用,又会带来不可避免的负面作用。因为过于自信和缺乏自我反思,重要性的想象也可能蒙蔽媒体精英的判断,可以成为阻碍媒体变革的力量。     

浅谈如此采访太离谱

不知从何时起,电视新闻界出现了一种怪象:对采访对象所做的采访,很多并不是他们自己的语言表达出来的,说的内容也不完全是他们真实意思的表示,而是记者事先写好了稿子,让其把记者需要的话读出来。这种现象在各级电视媒体都不鲜见。这一现象出现原因何在?它产生的根源是什么?我们如何做到新闻的真实表达?     

独守苍茫

入行六七年,相熟的同行偶遇,总要互相问问:"你现在在哪?"无他,只因记者这个行业流动性太大.笔者在同行聚会中,这样的情形每每出现:你跟身边人说起他们单位最近做的一篇报道不错,他却告诉你前不久刚刚另谋他就.不少人是在行业内流动,但也有很多人改了行,他们有的考了公务员,或者干脆自己创业.     

电视新闻编辑技巧与运用

在电视新闻制作过程中,每个环节上的不同人,站在各自的岗位上,以不同的视角看待问题,认识的高低、理解的深浅自然也就不一样.记者偏爱自己发回的消息,编辑更看重多条新闻的排列与组合,但他们很难独立地将宏观的理论与微观的实践完美地结合起来.     

“我是‘皇帝新装’里的那个孩子！”—李希光实说媒体教育脱离媒体实际

记者：您曾经说过“记者最重要的素质是激情”，您能解释一下吗？李希光：教授新闻学和教授其他学科是不一样的，做一个好的媒介从业人员，他应该具有的最基础的，而且是最重要的素质是“激情”。我认为没有一个职业比记者更伟大，他是站在一个道德的最高地，记者没有自己的私利，他是站在公众的立场上的，代表老百姓和公众，因此要投入１００％的激情。因此培养记者的老师首先也要有１００％的激情的投入，这样他才能感染学生，给他们以激情。老师对自己的事业，记者对自己的工作都要投入激情。记者：你对当前中国的新闻实践和新闻教育最想…     

试论记者风格的本质

一、记者有风格记者的作品是否应有自己的风格,这个问题一向在学术界是有争议的。但我坚持认为,记者应有自己的风格。从新闻实践来看,有相当一些新闻作品都是讲究美学效果的。在中外众多的新闻记者中,也确确实实出现了一批具有一定思想深度、比较成熟的记者。如意大利的法拉奇,美国的斯诺、李普曼,日本的本多胜一,中国的范长江、邓拓、穆青和柏生等。他们的作品无论是在内容还是在形式上都有富有创意的地方,并形成了自己的风格。雨果在谈到文学时说:“没有风格,你可以获得一时的成功,获得掌声、热闹、锣鼓、花冠、众人的陶醉的欢呼,可是你得不到真正的胜利、真正的     

图话抗战——摄影师镜头中的民族之战

在抗日战争的烽火岁月里，我国一批新闻工作者也活跃在抗战第一线。在残酷的抗战日子里，许多摄影员同时又兼作器材采购员，当胶卷用完后，他们便化装跟随我们的城工人员深入敌占区采购，他们用血肉充实着自己的作品，有许多优秀的摄影记者为拍摄照片在战场上流尽自己最后一滴血。他们用手中的相机为中华民族的独立、自由，英勇奋斗、冲锋陷阵，给我们留下了许多血与火的瞬间，真实地记录了在中国共产党领导下的中国人民与日本侵略者顽强抗争的历史，为抗日战争的胜利作出了重要的贡献。     

沉思录

1．一日之始就对自己说：我将遇见好管闲事的人、忘恩负义的人、傲慢的人、欺诈的人、嫉妒的人和孤僻的人。他们染有这些品性是因为他们不知道什么是善．什么是恶。但是我一一作为知道善和恶的性质．知道前者是美后者是丑的人;作为知道做了错事的人们本性是与我相似,我们不仅具有同样的血液和皮肤,