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在《围城》中,钱先生运用了大量精辟的比喻,各种机智的反语、双关、谐音、对仗、警句,以及古今中外的典型逸闻,来增强文本的幽默意味。这种幽默非同一般,我们称其为“冷幽默”。其基本特征是:冷中有热,热中有冷,悲剧性与喜剧性难分难解,嬉笑怒骂中又带着无可奈何的惋惜之情,其中包含着复杂的审美效应。 相似文献
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高艳 《合肥教育学院学报》2004,21(3):68-71
《围城》是一部优秀的长篇小说，具有极高的审美价值。它的主题意蕴深刻，从爱情、婚姻的层面上升到世间万物，揭示了人生就是一个无尽期的追求、奋斗的过程，始终处于“围城”状态，并暗示了中国对异己文化的排斥和难以沟通，是一座古老而根深蒂固的“围城”；它的语言幽默俏皮，极具讽刺性，主要通过文中各式各样的比喻来体现；它深刻揭示了一种普遍的人性弱点——虚荣心，文中的每一个人，无论受教育程度的高低，身上都或多或少地表现出他们那颗鼓胀的虚荣心。 相似文献
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本文分析了元杂剧“苦乐相错、悲喜交融”的特点。悲剧作品中穿插一些插科打诨、带有喜剧性的关目,形成悲喜交集、苦乐相间的格局;而“团圆之趣”的羼入,也成了元杂剧悲剧的普遍现象。喜剧多含有悲剧意蕴,引起人们“思考的笑”、“含泪的笑”。在处理某个单位时空里的细节时,元杂剧作家同样遵循着悲喜交乘的原则。 相似文献
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刘海洋 《黄河之声(科教创新)》2016,(11):107-108
经过很长时间发展,音乐越来越成为人们生活中不可或缺的部分,不断拓展其艺术功能领域。当今电影中的画面,离不开电影配乐的铺垫。可以说,正是音乐的参与,才使得电影更加具有冲击力。通过《辛德勒的名单》,我们可以看到现代电影中画面与音乐之间的审美特征。 相似文献
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陈彪 《合肥教育学院学报》2007,24(3):84-87
《儒林外史》和《围城》两部讽刺小说都自觉接续了小说喜剧性的传统，同时未忘对社会人生的严肃思考，形成了悲喜剧交融的审美品格。但在构成小说喜剧性元素的丰富性方面，《围城》显然远远超过了《儒林外史》，在讽刺之外，充分运用了滑稽、幽默、机智等多种喜剧元素，增强了作品的喜剧效果。 相似文献
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文学作品中的文字游戏具有很高的艺术价值和审美情趣,然而文字游戏翻译研究很少有人关注.本文首先对《围城》中出现的文字游戏进行归纳,然后通过对其英译本的研究总结出文字游戏翻译的三种模式. 相似文献
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典型是体现人类审美理想的文学形象的高级形态之一,是通过鲜明、独特的个性,集中地概括一定社会生活中某种人或事物的共性,深刻反映社会生活的某些本质规律并具有较高审美价值的艺术形象,是生活现象的结晶,是创作的基本法则之一,没有典型就没有创作,所以典型的存在必然具有一定的审美特征,否则典型人物就不具有存在的必要了。拟就张爱玲《金锁记》中曹七巧这一典型人物,从特征性和艺术魅力两个方面论述典型人物的审美特征。 相似文献
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盛唐著名诗人王维,能够以画家的敏锐眼睛观察自然界的万千变化,以画家的独特视角和白描的手法,穷山林之胜,尽丘壑之幽,执取拙朴之美,折射出诗人宁静淡泊的隐逸心态,给人以极大的审美愉悦,创造了我国诗学上的美学典范. 相似文献
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钱钟书的小说《围城》继承发展了五四以来的讽刺传统,开创了现代意义的讽刺小说。钱钟书从社会现实和人生角度出发选择讽刺的对象剖析人性与社会．引领读者进入了一个丰厚、独特的艺术天地．展现了其作为一个学者的幽默特质,具有深远的意义。本文从《围城》表现的讽刺艺术的审美感受入手,探析其审美意蕴．以讽刺的语言为本位,走进其悲喜剧融合的围城世界。 相似文献
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刘子琦 《海南师范大学学报(社会科学版)》1998,(4)
《围城》超越时代的审美和文化意义,即一方面富有特点的讽刺风格给我们提供了永恒的审美经验和社会心理需要;另一方面,它的讽刺形式不仅揭穿了历史现实中的丑恶本质,而且这种讽刺形式所触及的人性缺陷是人类认识自身和完善自身的恒久启示。 相似文献
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从中国现代文学大儒钱钟书所著的《围城》,我们可以看到《红楼梦》的影子,通过对两部作品的创作主旨、人物形象塑造的比较,大胆地推论了《围城》之源在“红楼”。 相似文献
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刘毓容 《湖南科技学院学报》2011,32(11):33-35
《围城》语言陌生化的实现途径有两种:超常搭配和拆分词语。这些用法,一方面是作者真实感受与体验的语言再现,一方面也是作者根据表达的需要有意为之,在语言运用上具有多方面的美学价值。 相似文献
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语言变异在文学作品中具有重要的文体功能,运用恰当能更好地表达和加强文学作品的主题意义和美学效果。《围城》语言内部因素变异特征非常明显,即语音变异、词汇变异和语法变异。词汇变异是通过词语拆用、词义别解和词语换序来实现的;语音变异则通过借用普通话发音、音译、同音异议和谐音双关来实现;语法变异是通过改变词性、超常搭配和矛盾修饰的形式体现。 相似文献
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陆宗成 《中学语文(读写新空间)》2004,(4):21-22
如果说鲁迅的小说是我国文苑中的奇花异卉的话，那么，他的短篇杰作《故乡》则是这片奇花异卉中的最奇异者，因为较其他小说而言，它卓然凸现出一种诗化审美特征。这种特征，一言以蔽之就是：以尺幅画面再现无穷天地，融画、情、理于一炉。本文拟结合原文从“画”、“情”、“理”三方面对此特征予以说明． 相似文献
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杨绛的讽刺性在女作家中是不多见的,比起钱钟书的犀利和劲捷来更多一番细腻与温情,渗透在字里行间,诙谐轻巧而不过火。然而其才华却常常被掩盖在丈夫的万丈光芒下,文章中的讽刺性也不为人所察觉。以《洗澡》、《围城》为例,从结构布局、人物形象、细节描写三方面比较这两部长篇小说在讽刺艺术方面所具有的联系与区别,并分析背后的形成原因。 相似文献
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徐瑶 《辽宁教育行政学院学报》2007,24(3):168-169
讽刺艺术是钱钟书小说的一大特征,长篇小说《围城》表现得最为集中、突出。钱钟书的讽刺艺术有其独到之处。社会、政治、历史、文化、人事、人性、心理尽挫于笔端,构成了丰富而博大的讽刺世界。其长篇小说《围城》对传统文化观念中的道德、伦理、宗教、哲学、文学、艺术,以及教育制度的种种弊端都进行了猛烈的抨击和辛辣的讽刺,语言既机智俏皮,又辛辣犀利,读后令人深思,耐人寻味。 相似文献
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钱钟书《围城》中的比喻艺术之所以精湛,不仅因其丰富多彩,更因其意蕴深邃。它蕴含着汉民族丰富的审美文化意蕴：精警的隐喻结构与通脱的哲理内涵,虚实相涵的哲学理念与相反相成的辩证统一,具象的思维方式与“立象以尽意”审美取向。 相似文献
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刘海奋 《延安教育学院学报》2009,23(2):86-88
作为英国文艺复兴时期玄学诗人,安德鲁．马维尔把对自然的细心观察,对人世的深沉思索,对艺术乐感的追求融合在—起,常常选择简单的主题统辖深刻而严肃的观念,借用各种不同的意象寄寓复杂的情感态度,创造独特的艺术形式激发动人心弦的美感。其诗作《致他娇羞的女友》和《花园》之间虽有“情”与“理”的不同指归,却均因具有马维尔玄学诗的艺术背景,表现出艺术还原、意象生动、音韵优美、蕴藉丰富的审美特征而倍受后人推崇。 相似文献