浅谈博物馆书画类文物的修复与保护——以《清何桂清行书七言联》为例

书画类文物真实全面的记录着历史信息,是弘扬中国文化的重要载体之一,也是博物馆文物收藏不可缺少的组成部分,具有很高的研究价值。但由于书画类文物自身耐受性较差,在实际收藏及展出过程中,会遇到许多问题,造成其损坏,书画类文物的修复工作也是博物馆工作中被高度重视的部分。本文以沈阳故宫博物院对院藏文物《清何桂清行书七言联》修复工作为例,分析其病害原因,简单介绍博物馆书画类文物的修复过程,分析并解决操作中遇到的实际问题,并对修复后的收藏保护工作提出相关建议。     

古籍与古旧书画修复技艺传承与要点探究——以杨来京修复技法运用实践为例

中华文明五千年的历史进程,留下了门类浩繁、数量众多的中华古籍与古旧书画,这些古籍与书画流传至今,年代久远,因为保存条件不佳或保管不善等原因,部分出现了不同程度的破损、虫蛀和污蚀等,需要及时修复。这是一门技艺性极强的工作,需要修复人员长期的坚持与付出。笔者父亲毛俊义及另一位修复师杨来京曾在南京图书馆从事古籍修复多年,论文以他们的修复实践与感受为例,交流探讨古籍书画修复程序中的一些关键步骤和处理技艺上的窍门,以期为修复人员提供一些实际借鉴,让破损的珍贵善本、古旧书画,通过修复能再现其应有的价值,继续流芳百世。     

故宫藏《清代董诰花卉图》修复与保护

故宫博物院藏书画文物《清代董诰花卉图》纸本,设色,是所藏历代绘画中较有特色的一幅作品。但因为种种原因,画面有污渍磨损、卷折、纸质断裂、、保存不善、致使整个画面受损。修复难点包括记录、除尘、清洗、揭褙、拼对与复原、隐补(缺失画心的修补),贴折条(折损部位的加固)打胶矾、全色、接笔、镶制、覆背和砑装。采取修复古代书画的传统技术对其进行重新修复保护。使这幅佳作重现了原貌。     

用电铸法进行铜质文物的补配和修复

文物修复是对文物的保护,文物修复有利于开展历史研究工作。有利于继承我国优秀的历史文化遗产,弘扬民族文化。青铜器修复是一项技术性很高的传统民间工艺,同时它包括了多学科的综合技艺。目前国内修复青铜器常用的几种方法各有所长,但由于各自的局限性,在有些方面还不完全适用于铜质文物的修复工作。云南省博物馆开展用电铸法修复铜质文物已获得很好的效果,下面我们先从目前国内修复青铜器常用的方法谈起,再来谈用电铸法修复铜质文物的方法。     

日本的文物保护政策及启迪

<正>中国的文物修复工作历来是以民间修复工房为主体,到20世纪50年代经过社会主义改造运动以后,修复人员大都进入了博物馆、美术馆等公有机构工作,民间的修复工房也几乎随之消失。几十年来,由于一些众所周知的原因,目前在中国的图书馆、博物馆,书画的修复人员严重缺乏,并且已经积压了现有修复人员百余年的工作量,民间藏品还未在此数。一方面是大量的文物待修,另一方面20世纪70年代培养的掌握传统修复技术的少数书画修复专家有半数到了国外,留在国内的专家     

吉林省博物院国宝神韵展览设计浅析

吉林省博物院,现有藏品近10万余件,始自远古,及至近现代,精华荟萃,内涵丰富,其中尤以中国历代书画和古代东北边疆民族高句丽、渤海、满族的文物收藏独具特色。为迎接国庆六十周年,特筹备举办《国宝神韵——院藏十大国宝展》,在院藏文物中精选出书画、青铜器、     

国家图书馆所藏与道真有关写卷古代修复浅析

本文在总结前贤研究成果的基础上,结合对国家图书馆所藏敦煌文献的调查,认为藏经洞文献文物与道真收罗古坏经卷和修补佛典的活动有密切的关联,修补古坏经文应是三界寺藏经的重要来源.从这个角度来看,敦煌藏经洞的文献文物是研究古代修复的最好资料.在敦煌古代众多的修复者中,最有影响的就是道真;在敦煌文献中,留下修复记载的,也只有道真.本文在详细考察国家图书馆所藏与道真有关写卷的古代修复情况的基础上,试图探寻道真修复技法的端倪,以期为全面讨论道真的古代修复问题提供些微帮助.     

论馆藏古旧书画文献的保护修复——以太湖县图书馆为例

以太湖县图书馆对馆藏古旧书画文献的保护修复为例,通过对其综合信息、病害和风险的评估,提出了馆藏古旧书画文献的保护修复原则和方法,制定了书画文献保护修复的工艺流程,以及传统书画文献保护修复的技术手段,并说明了修复后的保护和使用条件。同时,举例说明,用《清赵畇行书对联》和《清新罗山人〈柳翠图〉》两幅书画文献的保护修复情况来加强保护和修复方法的运用。     

国宝大抢救－记“香港秘密收购小组”

一、"香港秘密收购小组"的成立 新中国成立后,郑振铎出任文化部文物管理局局长.不久,他即从各个方面获得消息:解放前夕,大陆收藏家所藏的古代书画、版本图籍及古泉币等,有很多流往香港,在香港市面上有大量的中国古代文物正待出售,这其中,有不少属于国家级的稀有文物.一些外国机构、公私收藏家和国际文物贩子聚集香港,随时准备将这些国宝级文物攫之而去.     

古籍修复“整旧如旧”原则研究北大核心CSSCI

整旧如旧是中国古籍修复的原则。古籍修复整旧如旧原则来源于古籍修复整旧如旧概念和文物修复整旧如旧原则。古籍修复整旧如旧原则是为了维持古籍的实体意义以及体现古籍保护的"尽可能少的干预"原则;其内涵是古籍原件是古籍的现有状态,修复材料和工艺最适合按照整旧如旧原则修复古籍;其结果是与原件的现有状态相同或最大程度地近似。实现古籍修复整旧如旧原则,需要相匹配的材料和方法。     

启功：故宫古代书画给我的眼福

《石渠宝笈》的藏品 论起我国古代文物,尤其是古代书画,恐怕要属北京故宫博物院收藏的最为丰富了。它的丰富,并非一朝一夕凭空聚起的,它是清代乾隆内府的《石渠宝笈》所收为大宗的主要藏品。     

健全文物修复档案措施探讨

一、文物修复档案的记录内容 　　文物是多方面信息的物质载体,而且文物修复工作本身要针对具体某一件文物制订有针对性的修复方案,因此在文物修复工作过程中要记录的内容亦是多方面的,文物修复档案的表现形式也呈现出复杂性、多样性和唯一性.……     

《江淮撷珍》

<正>本书精选安徽博物院馆藏文物珍品进行介绍，涉及文物上迄新石器时代，下至明清时期，根据文物的不同特征对器物功能、制作工艺、时代背景等相关内容进行解读，注重通俗性、普及性，图文并茂，内容翔实，希冀观者在欣赏文物独特造型、华美纹饰、绚丽色彩的同时，了解其所承载的文化内涵、时代风格和审美情趣，一窥古代工匠巧夺天工的精湛技艺，感受中华文明的博大精深和中华民族的伟大创造力。     

健全文物修复档案措施探讨

一、文物修复档案的记录内容 　　文物是多方面信息的物质载体,而且文物修复工作本身要针对具体某一件文物制订有针对性的修复方案,因此在文物修复工作过程中要记录的内容亦是多方面的,文物修复档案的表现形式也呈现出复杂性、多样性和唯一性.……     

守望与传承——崔浩工笔重彩画

画家简介:崔浩,1981年3月生。北京人。毕业于中央美术学院。现供职于国家文物局文物出版社文物修复与复制中心。东城区政协委员、文化部青联委员、文化部青联书画工作者委员会副秘书长、中日友好交流协会书画委员会委员、中国中央国家机关书画协会会员、中国书画艺术研究会研究员、中国博物馆学会会员、中国书画收藏家协会会员、中国艺术家生态文化工作委员会、北京工笔重彩画会会员、北京收藏家协会会员。     

试论博物馆书画的保管

古今名人书画,是博物馆主要藏品之一。入藏的书画,尤其是历代艺术大师的代表作,其价值是难以估量的。因此,如何保管好书画藏品,是极为重要的课题。一、书画库房的设置书画库房在强调安全(即防火、防水、防盗、防自然破坏等)措施的基础上,要注意其设置的合理,这是由书画本身的质地所决定的。库房选择在通风性好、隔热防潮的地方。与其它质地的文物如陶瓷器、玉器、     

2007“石渠宝笈·唐风宋韵”——辽博清宫散佚唐宋国宝书画苏州特展”

2007年9月30日至11月18日,苏州博物馆、辽宁省博物馆联合主办“石渠宝笈·唐风宋韵——辽博清官散佚唐宋国宝书画苏州特展”。该展主要展出了辽宁省博物馆收藏的26件清官散佚唐宋书画,其中24件为一级文物,2件为二级文物,是苏州博物馆开馆历年以来举办的展览中文物整体级别最高的一次特展。     

毕昇墓碑之年代断定与避讳问题

湖北英山发现的毕昇墓碑,根据其碑体形制、纹饰题材与风格、气韵,断为宋碑,又据其年款中尚存文字,详加考证,断定此碑立于北宋仁宗皇祐四年。此说经有关专家会同鉴别,大致已成定论。 但近来又有学者以为此碑“绝非宋制”,其理由是:该碑文中出现了“父以‘文’为名,子以‘文’为辈”的现象,即子侄辈“文显”、“文忠”等未避其父辈“毕文”之名,“不合传统避讳原则”。而“赵宋为我国古代最重礼法的朝代。倘若确系宋碑,则其不避父名……岂不很值得奇怪!” 作为一位文物研究专家,从避讳的角度,对于墓碑的年代鉴定提出质疑,是不无道理的。因为在文物鉴定中,对于碑志、版本、书画的鉴定,往往以其中的文字是否反映了避讳的现象,作为辨别和确定该项文物的真伪和年代的佐证之一;而毕碑的时代特征和被认定的年代与不避讳的现象,又似乎有其矛盾     

古籍修复工作中值得注意的几个问题

文章就古籍修复工作中的“整旧如旧”原则内涵;所修文献的补佚;修复技艺地域差异等问题进行了阐述。     

浅论书画鉴定的特殊性

中国文物与艺术品市场自上世纪后期复兴以来,可谓是热闹非凡、精彩纷呈。2010年,书画拍卖场“涨声一片”,据不完全统计,其总成交额达502亿余元人民币,10余件拍品跨过亿元门槛,其中以书画类拍品居多。2011年收藏市场虽有所降温,但在中国嘉德春拍上,齐白石《山水册》仍以4．255亿元人民币成交,这是齐白石作品的最高拍卖纪...