师汉堂主点隶书

正舍短取长添姿增彩张翠丽书友的隶书,用笔规范,收放有度,从临帖中收到良好的效果,至可珍贵。整幅作品结体端庄,平正安和,稳中寓活。通篇打有界格,章法匀整、空疏、明净。综观此作,还有提高空间,今后在临习中应注意以下三点:一、行笔要爽利,笔画要爽健,以"爽"破"绵"。二、加强提按,使线条有粗有细,有轻有重,力避过于匀称。三、笔速要有疾徐变化,不宜一味求稳求慢。重法度上水平梁燕书友的隶书,用笔率真,纵横捭阖,无拘无束,淋漓尽致。结体宏阔,间架开张,体势放纵。     

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功底较深灵动不够 白宝满先生的隶书,功力较深,中锋行笔,一丝不苟,笔画干净凝练。结体结实紧密,章法字疏行紧,整体疏朗清晰。     

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临帖靠帖提升书格崔文魁先生的隶书,运笔有涩意,线条苍浑,笔画凝重。结体方正,四角平齐,字体端庄稳重。布局严整,章法完备。     

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基础深厚瑕略掩玉王富先先生的隶书,功底深厚,用笔扎实灵活,行笔熟练,中锋立骨,笔力健举,笔画劲拔中寓活脱。喧、舟、芳等字的波画,归、随、意等字的捺画,写得相当出色。结字紧密,     

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扬长避短再上攀登台阶 蒋守新先生的隶书,用笔规范,笔意流动,线条舒展圆润,笔画清秀,这是对认真临帖的最好回报.结体紧凑,无板滞之累.正文排列竖疏横密,章法疏朗透气,整篇布局安当. 通篇观之,尚有以下提高空间.     

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借汉碑之魂 争立竿头 冯桂烈先生所书毛泽东词《水调歌头·游泳》,是一幅隶书佳作.用笔规范,笔势沉稳,线条凝练,刚柔相济,质量较高.结体方正,四面撑开,稳中寓活.正文排列纵疏横紧,整篇疏密适度,清秀匀适. 此作基础沉厚.但艺无止境,用更高的标准去衡量,还缺少汉碑隶书那种浑厚高古的气息.今后宜在《礼器碑》上下些工夫,把汉碑隶书那种古朴灵动、博大精深的韵度融化到自己的作品中,力避不良时风的浸染,达到更高更新的水平.     

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正调整方向焕发新姿秦大同书友的隶书,线条凝炼,但不乏活泼,具有一定的功力。结体紧密,自成面目。布白字疏行紧,疏密得当,通篇燮和。此作魏碑笔意较强,隶法不纯。对此作的取法,我有两点建议。一是个性强烈的字不宜学。个性特强的字,与书写者的秉性、师承、经历、学识有很大关系,其中秉性最为重要。"二爨"(《爨龙颜碑》和《爨宝子碑》)即属于此类。这类字,不是轻易可学的。     

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补偏救弊更进一步
　　赖伍才先生的隶书,行笔洒脱,笔画爽利,富有率意,有一定的临摹基础。结体活脱,正大刚健。章法疏旷透气。     

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守法度 上品位 李汉芳先生的隶书,行笔流畅,线条舒展.间架开张,体势放纵,气象宏阔.正文排列格满字密,整篇茂密充实. 以下三点,尚希留意: 一、笔画不精到.由于笔法粗率,导致作品中许多笔画质量不高,应在紧扣法度上立定脚跟.例如“經(经)”、“征”、“特”字的波脚,应通过转笔(绞笔),写出其正确形态.     

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靠汉碑步正途
　　严国强先生的隶书,笔灵墨活,线条变化多。结体方正,稳中有动。章法字疏行紧,顾盼照应较好。     

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正提升观念升华格调张学勤书友的隶书,用笔扎实,墨酣力足,笔画圆劲,有较强的书写能力。间架开张,格局宽博宏大。章法严整。艺涯无尽,特提出以下三点希望。一、汉碑为师。认真读习《史晨碑》《乙瑛碑》,濡养线条的韵度,克服结体上的局板。二、收敛竖势。此作受楷法影响,竖势较强,与隶书横向取势的要求不相一致。最关键的是应将竖画收缩,写得轻灵,而不是粗而长、长而重。     

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紧靠汉碑打好基础 张友福先生的隶书,运笔藏头护尾,行笔沉稳,一丝不苟,写出了隶书的基本笔法.结体自然,无板滞之累.章法上有创新的追求. 以下三点不足,有待提高.     

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临帖靠帖 再上台阶 戴贤德先生的隶书,书写时心态平静,用笔放松,笔画温润平和,无剑拔弩张之气.正文布局字疏行紧,整体合度. 以下三点不足,望能改进. 一、临帖不够,笔画单调.特别是隶书标致性的笔画——波画、捺画,写得不厚重、不突出、不到位. 二、字体偏高,缺少横向张力,立字不稳. 三、"裹"字的写法不妥. 大刀阔斧 稍欠韵度 黄以功先生的隶书,用笔洒脱,笔锋杀纸,笔画硬朗.字体飞展,体势放达,结构宽博大气.章法空疏,整体有气魄. 有三点意见,尚望留心.     

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取源舍流 升华书格 于洪利先生的隶书,行笔沉稳,线条凝练厚实.结体宽博方整,立字稳妥.布白疏密得法,整体融洽. 以下几点,还请留意. 1.场线条要舒畅.如:"梅、上"等字中的笔画,故意颤抖,气血不畅. 2.折画失范.如:"寒、雪"字右上方折角,形态怪异,有丑书之嫌.     

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临汉碑求启佑再上新台阶戴凤洲先生的隶书功底较深,出自《曹全碑》而能自运。中锋运笔,线条凝练,富有立体感,笔实墨沉,笔画力沉气健。结字重心平稳,端凝稳重,从容守正,安如磐石。     

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正汉碑为师习隶坦途丁静晖书友的隶书,运笔沉厚,线条凝重。结体沉实。章法字疏行密,疏密关系处理得体。细检此作,还发现一些不够完善的地方。一、隶法不纯正。此作在汉碑上,下的工夫不够,掺入大量楷法,致使书格欠高。须知:楷中有隶,格调高古;隶中有楷,等而下之。二、主笔不突出。一字之内,起覆盖、承载、支撑、贯穿等作用的笔画称为主笔——以波画、捺画、撇笔居多,应写得突出,使其在字中起主导作用,而不是相反。三、结体拘谨。此作结体上缺少横向张力,除了在搭建框架上关注不够之外,与楷法入隶、线条凝滞、主笔不突出有撇不开的关系,应加以改进。