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1.
正坚持临帖再上台阶陈自安书友的隶书,线条凝炼,笔画温融,有临帖基础,书写能力较强。结体开阔宏大,章法疏朗,通篇气脉贯通。艺无止境,以下三点不足,尚望改正。一、线条单一。由于临帖面窄,线条不丰富,缺少变化。二、主笔不盈中。字中作主笔的波画、捺画的长笔画,其笔画中段缺少力度。应在反复临帖中到达 相似文献
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线条清秀 结体欠佳
李庆年先生的隶书,中锋运笔,行笔流畅,线条圆匀,笔画舒展清秀."得"、"温"、"盈"等字的波画,"今"、"家"、"成"等字的捺画,写得相当有水准,在很大程度上得益于<曹全碑>.结字体势分张,字体清丽.章法空疏,整体清新清雅. 相似文献
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正临帖靠帖突破现状李昭泰书友的隶书,行笔沉涩,笔画厚重。结体方正,立字稳健。字疏行紧,疏密关系处理得当。此作,尚缺少帖意,两年来水平基本徘徊不前,特此提出以下几点建议。一、升华格调。猛攻《曹全碑》,提高眼界和书写能力,破低俗笔法,立高雅书风。二、提高笔画质量。(1)笔画要盈中,克服"尽(尽)"字波画、"远(远)"字捺画等此类长笔画中段力弱势怯之不足。(2)波脚、捺画要伸展,摒弃其蜷缩窝憋之不足。(3)笔画要流畅,力戒气血凝滞之不足。三、落款字再大些,以求与正文相协调。临靠汉碑焕发新姿郭国俊书友的隶书,用笔沉凝,笔画沉实。结体凝重硬朗。布 相似文献
4.
秀润典雅存良除莠徐德俊先生的隶书《渔家傲》,是一幅难得一见的作品。用笔娴熟,线条刚柔相济,干净利落。波磔分明,笔画清劲秀逸,有韵味,有灵性。结字方正,字体秀润,端庄典雅。像无、起、烟、未、不、 相似文献
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临帖靠帖提升书格崔文魁先生的隶书，运笔有涩意，线条苍浑，笔画凝重。结体方正，四角平齐，字体端庄稳重。布局严整，章法完备。 相似文献
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笔画雅致 主笔不突出
董鹏先生的隶书,用笔活脱,行笔自如,笔画雅致,颇具笔情墨趣。结体横向取势,字体宽博,立字端庄平正。正文排列疏密有度,融通能力较强。 相似文献
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正再靠帖再完善姜翠菊书友的隶书,行笔自然,线条温蕴,有良好的临帖基础。隶书的标志性笔画——波画和捺画,写得出色,如"西""风(风)""下"等字。结体活脱。正文排列字疏行密,大疏大密,特点鲜明。此作瑜瑕互见,以下几个方面尚需加强。一、下笔要准确。如"鸦(鸦)""家"字的点画,"水""古"字的竖画,入笔处露锋明显,应尽量避免。二、有的笔画质量待提高。如"小""水"二字的竖画, 相似文献
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第三讲:点画指要
笔画,是汉字构成的基本元素.笔画的形态特征和质量,是影响汉字书法风格与水准的关键因素.因此,掌握正确的用笔方式,熟稔笔画书写的基本技巧,是书法学习中的枢纽.
在汉字构字中,根据位置特征和构字需要,各种点画形态丰富、变化多端.限于篇幅,择其中八种基本点画,略述其书写要点.至于临帖时的具体应用,善学者自可"神而明之,存乎其人"了. 相似文献
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基础深厚瑕略掩玉王富先先生的隶书,功底深厚,用笔扎实灵活,行笔熟练,中锋立骨,笔力健举,笔画劲拔中寓活脱。喧、舟、芳等字的波画,归、随、意等字的捺画,写得相当出色。结字紧密, 相似文献
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刘维友先生的"地到山登"联语在泰山极顶有之,原为安丘王纳所作.刘先生此作有书写性情,用笔能走起来,用墨也不错,这是习书的良好素质.要改进的地方是:第一要很好地临帖.从作品看,作者临帖不多,几乎没有帖的影子,所以书法的法度还谈不上.仅在用笔上,就存在一些不足,如"到、我"二字点的写法,"山"字竖的写法,"天"字横的写法还须改进.第二是需要正字.作品中"到"、"我"字写法不准确.第三,引首章宜盖在"地、到"字之间,名章一、二章之间应空一章位置. 相似文献
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灿然一新 有雷同感
蔺光扬先生的隶书,肆情奋笔,燥润相济,具有情趣.结体欹侧错落,正侧相倚,毫无板滞之累.拉大字距,行距则挨肩擦背,疏密相间,通篇格调充实丰满.
此作在用笔和结体上有雷同现象.
一、“树”、“径”、“古”等字的波画,收笔处一模一样,缺少变化.
二、“长”、“麦”、“度”等字的捺画,形态单一,如出一辙.
三、“田”、“古”、“石”等字中的“口”字,左宽右窄,一个模式.
墨酣力足 筑基深厚
陈怡芳先生写出了一幅令人期盼的隶书佳作,用笔规范,笔画舒展,刚柔相济,墨酣力足,出自《曹全碑》又自具机格.结体左右分展,张力十足,气势奔放,安若磐石.章法完备得体. 相似文献
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扬长避短再上攀登台阶
蒋守新先生的隶书,用笔规范,笔意流动,线条舒展圆润,笔画清秀,这是对认真临帖的最好回报.结体紧凑,无板滞之累.正文排列竖疏横密,章法疏朗透气,整篇布局安当.
通篇观之,尚有以下提高空间. 相似文献
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深入靠帖破壳求进
何昌有先生的隶书,运笔沉稳,藏头护尾,线条圆匀,无圭角,得益于《曹全碑》.结体方正,立字端庄,章法疏朗明净.
以下三点建议,还望留意.
一、继续临帖靠帖,防止浅尝辄止,克服程式化,突破自己营造的模式,要字中有帖.
二、强化横势,收敛竖势,使立字左分右展,形成横向张力.
三、"春、天、人"等字的捺画蜷缩,不伸展,与《曹全碑》一对照,其意自明. 相似文献
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正改进用笔方法提高线条质量姜胜仁书友的隶书,线条圆劲,笔画厚重。结体方正,气格宏大。章法紧密丰茂,雄伟壮阔。此作如能改善用笔,还能向上拔节。一、线条要有粗细、轻重的变化,克服单一化。二、波画、捺画要完备。波画和捺画,是隶书标志性的笔画,要通过有效地提按,充分地表达出来。三、用手指和手腕的力量,不断地调整笔锋。行笔中需有顿挫、提按、快慢,克服直来直去刨床式的运行,从而把线条写得生动丰富。 相似文献
15.
本文以汉代隶书《张迁碑》的笔画、结构和用笔特点，提出用笔和字体造型之妙，让我们对《张迁碑》能有更深的理解。 相似文献
16.
睡虎地秦简文字处于古文字到今文字的过渡时期,字体兼有篆书和隶书的特点.字体风格上整体表现出平直化,体势有了横向趋势,章法结字灵活多变,笔画由圆转走向方折,同时伴随着线条的连断、长短变化.逆入横出的笔势,粗细不匀的笔态,隶书波磔特征的隐现,这些都体现出睡虎地秦简字体风格的渐变性与过渡性. 相似文献
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取源舍流 升华书格
于洪利先生的隶书,行笔沉稳,线条凝练厚实.结体宽博方整,立字稳妥.布白疏密得法,整体融洽.
以下几点,还请留意.
1.场线条要舒畅.如:"梅、上"等字中的笔画,故意颤抖,气血不畅.
2.折画失范.如:"寒、雪"字右上方折角,形态怪异,有丑书之嫌. 相似文献
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正舍短取长添姿增彩张翠丽书友的隶书,用笔规范,收放有度,从临帖中收到良好的效果,至可珍贵。整幅作品结体端庄,平正安和,稳中寓活。通篇打有界格,章法匀整、空疏、明净。综观此作,还有提高空间,今后在临习中应注意以下三点:一、行笔要爽利,笔画要爽健,以"爽"破"绵"。二、加强提按,使线条有粗有细,有轻有重,力避过于匀称。三、笔速要有疾徐变化,不宜一味求稳求慢。重法度上水平梁燕书友的隶书,用笔率真,纵横捭阖,无拘无束,淋漓尽致。结体宏阔,间架开张,体势放纵。 相似文献
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笔力生辣 还须沉稳
王兴江先生的隶书,有临帖根底,用笔泼辣,方圆兼备,用墨有变化,出现大量渴笔,遂使线条生辣苍劲。结体自然,收放自如。章法疏旷,全篇气畅。 相似文献
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摒弃俗写追求纯正涂文治先生的隶书作品基本上掌握了隶书的用笔方法,挥毫驭墨比较熟练。行笔沉稳,笔画舒展自如,尤其是波画、捺画敢于肆展,线条质量较高,具备了一定的书写能力。结体活脱,主笔突出,分背取势,结字毫无板滞之累。正文布局妥贴,字距大于行距,分行布白比较讲究。 相似文献
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