作品点评

李鹏飞此画是一幅优秀的色彩作品,构图合理,疏密有致,主次关系明确,视觉中心突出,色调统一,用笔生动,面面空间感较强。略显不足之处是花的层次感不够强,梨、香蕉与黄布之间的冷暖关系没有很好的拉开。     

作品点评

此画是一幅优秀的色彩作品．构图合理．疏密有致,主次关系明确,视觉中心突出,色调统一,用笔生动,画面空间感较强。略显不足之处是花的层次感不够强,梨、香蕉与黄布之间的冷暖关系没有很好的拉开。     

水粉画的用笔研究

水粉的用笔看似简单,其实是较为复杂的问题,任何风格的形成都与用笔有关,怎样用笔反映了画者的成熟与否,事关画面的效果。画水粉画应当随形体结构用笔,用笔要果断、准确、概括简练,用笔要活泼、自然、统一,讲究用笔的动作与速度,要有先后次序、追求变化,注意用笔的继承与发展。     

写意花鸟课稿(五)

白菜柿子的画法 1.中号毛笔蘸稍淡的墨,中锋行笔画出白菜的帮. 2.侧锋用笔转中锋画出白菜的根,顺势中锋画出须根,用笔要挺劲有力. 3.大提笔(提斗)笔腹调淡墨,笔尖调浓墨,侧锋画出白菜的叶. 4.用笔中的余墨调水,再画出另外的几片菜叶.尽量要表现出墨色的变化,不要画得死墨一片.     

蒙养山房评书法

正黄义鑫书友的行草书用笔流畅丰富,点画连绵,气韵生动,能够较好把握书写过程中的提按变化,笔锋使转顺畅自然。比如"草、花"二字,在书写迅捷的前提下,笔锋使转流畅,点画精到,可见作者具备很好     

中国画意象形态的空间构成

从解析中国画空间构成来探讨中国画意象形态的表现特征，是认识和掌握中国画意象创作规律的一个重要途径。中国画的空间构成特征，主要表现在多视域流动的空间组合和书法结构的渗透这两个相互关联的构成手法之中。流动的空间组合形成区别与古典西画的焦点透视方法，集中体现在“流”字上，是流动而不是固定在一个角度观照物象，因而更能灵动地表现自然物象的生命空间，体现中国画人与物交融、纵身大化的宇宙生命态度。而这种流动的空间构成又渗透了书法的结构意识，在实为书法用笔移入的“骨法用笔”的写意笔法中，其“一笔画”之审美要求，使中国画的空间凝合着生动的气韵，创造一种虚灵的“超以象外，得其环中”的空间意象境界。这种独特的构成手法，区别与西画的造型，是中国传统化在中国画上的具体体现。     

漫笔点丹青

《青霞紫雪点春风》刘蕴芳 “春来花开垂紫玉,鸟语花香好风光”.紫荆花的表现,用笔用色较为放松,笔墨熟练,疏密组合姿态动势较为生动.花的浓淡、虚实、前后、穿插若能再加以推敲,画面会更生动.紫荆藤条的用笔中锋,轻松随意,用墨的浓、淡、干、湿的变化很丰富.但藤条枝干与藤花的穿插避让、疏密、组合、前后、虚实、遮挡、笔断意连、姿态动势应斟酌推敲,方使画面有空间感更加气韵生动.两只鸟的造型严谨,姿态优美.但二者没有产生呼应.把下面的飞鸟飞向调换方向,与上面的鸟产生呼应,画面会更加生动.把右下角题款调整到飞鸟前面左侧,画面会更为完整气韵生动.     

草虫的画法(七)

正图12勾写结合法之二(金铃子、螳螂、蝈蝈)勾写结合法,也可以细线勾勒,画的较为工细。勾勒要有线形变化,以使结构更为生动。6.干皴法干皴法,是一种介于工写之间的方法,是先以墨勾线,将草虫的大结构表现到位,再以淡墨或色皴擦的方法。皴擦时,笔上的墨或色要干,可将小笔的笔锋捏扁,用笔锋蘸墨或色,轻轻皴擦。用笔要轻巧灵动,才能表现出草虫毛茸茸的质感。(见图13)     

菊花的画法

<正>步骤1用狼毫笔按菊花的结构从花的中心部勾出花瓣。按花的长势依次勾出花头的姿态,注意菊花前后虚实的穿插。双勾花瓣要层次鲜明,穿插有序。步骤2画出连接花头的枝干,并顺势表现出花叶,用笔要松弛有度、墨色有浓淡变化。步骤3以藤黄加白粉调和染花瓣。     

动漫天地

▲广东省湛江市二中　　　姚庄丽★★★★★ 两个少男少女画得靓丽可爱,用笔细腻干净。这一期特意选了几幅以线为主的画面,让同学们一起来感受一下线条的魅力姚同学的线再挺拔些就更好了。▲广东省湛江市二中　　　姚庄丽★★★★★ ▲广东省湛江市四中　　　蔡　　雅★★★★ 两个少男少女画得靓丽可爱,用笔细腻 这幅画中的少女,绝似古代美女,以线为干净。这一期特意选了几幅以线为主的画 主,也很熟练,画得很放松。特别是头发画面,让同学们一起来感受一下线条的魅力。 得很好,眼睛也很有神采,一句话,是画出姚同学的线再挺…     

漫笔点丹青

《花开盛世》丁树明 国色天香,吉祥如意,富贵荣华,世人都喜欢富贵花.本图有意较好,牡丹花的结构姿态表现较生动,花的端庄大方、雍容华贵,花瓣的翻转向背、前后虚实,处理得较为饱满.花头的方向,组合疏密开合再作调整,花的感觉会更为生动.叶子的笔墨,疏密组合运用较好.叶子的生长结构三叉九顶,组织关系再求了解,使叶子的姿态造型再舒展大方一些会更加生动.枝干笔墨表现处理较好,组合布局再求推敲,画面忌交叉、平行,用兰花的组合关系布局枝干可能会协调些.     

师汉堂主点隶书

正改进用笔方法提高线条质量姜胜仁书友的隶书,线条圆劲,笔画厚重。结体方正,气格宏大。章法紧密丰茂,雄伟壮阔。此作如能改善用笔,还能向上拔节。一、线条要有粗细、轻重的变化,克服单一化。二、波画、捺画要完备。波画和捺画,是隶书标志性的笔画,要通过有效地提按,充分地表达出来。三、用手指和手腕的力量,不断地调整笔锋。行笔中需有顿挫、提按、快慢,克服直来直去刨床式的运行,从而把线条写得生动丰富。     

水墨画教学的几点体会

几年来,我一直坚持教幼儿画水墨画。水墨画作为祖国传统的绘画形式,是我国儿童极易接受的一种艺术。在教学实践中我有以下几点体会: 一、选材要注意技法的单元性。教师在水墨画教学中除了注意选译那些幼儿熟悉的、感兴趣的,形象生动的以及有明显特征的物体作为幼儿画水墨画的对象外,还要注意技法的单元性。对幼儿来说,所谓技法一般是指用笔的方法。许多物体用水墨来表现时,用笔方法基本上是相     

怎样画梅花(二)

一、作画工具 1.笔:画梅,根据工笔、兼工兼写和写意画法不同,而用笔不同.小写意一般是石獾笔画枝干,白云笔点花.写意画笔宜大不宜小,笔大吸墨多,便于用笔.把笔舔扁了,立起来又能画很细的线(见图1);稍微一转又很宽(见图2),既能表现大处,又能表现细微处.虽是一管笔,但变化很多,转折起来有味道.笔软硬要适度,太软没有弹性,太硬吸墨吸水少,变化少.     

戴胜鸟的法画

正1、用狼毫小笔勾出戴胜鸟的喙和眼睛。以中锋运笔,线条要坚挺有力。2、以淡墨画出戴胜鸟的头颈部结构。3、顺势画出戴胜鸟的躯体、羽翼和尾部。描绘时要注意笔墨的浓淡,以淡墨画身体,以重墨画羽翼和尾部。4、以重墨画出戴胜鸟的爪子,然后补画出背景。用淡墨画出向下出枝的柳枝,以轻松的用笔和线条表现柳叶和柳条,使其生动飘逸。     

水彩画用笔浅谈

用笔是造型的基础,不同的用笔方式可以表现出不同的艺术效果,因此能够了解和掌握水彩画的用笔对水彩画的创作起着至关重要的作用.从水彩画用笔的重要性着手,重点探讨了水彩画用笔的基本方式、方法以及实际作画中的运用技巧,水彩画用笔的技法应当借鉴中国画用笔.     

写意蚱蜢的画法

1.点勾出腹、肢干等。画时,蚱蜢的肢足用笔要有弹性,忌呆板。2.以淡墨加用笔尖蘸汁绿出头、身、翅等部位。画翅膀时须掌握用笔的速度,避免用笔过慢,使翅膀的质感过于滞重。3.以汁绿勾点蚱蜢的头、背及翅膀的结构,以浓墨点睛。     

中国美术名作欣赏

居廉,清末画家,字士刚,号古泉,晚号罗浮散人,喜爱栽花种竹,饲养鸟鱼。《南瓜花·纺织娘》是《花卉草虫图》中的一幅。《花卉草虫图》共12幅,分别描绘了夜来香、山茶花,绣球花、南瓜花、鸡冠花等花卉,并分别配上了螳螂、蝴蝶,蚱蜢、知了、纺织娘等草虫,形象生动,用笔细腻,色彩明快。《南瓜花·纺织娘》上南瓜花叶茂盛,一对纺织娘轻盈地落在花朵上,这种日常生活中随处可见的景象,一旦被画家深情地摄取到画面上来,便别具一种撩人的魅力。画中纺织娘用细笔勾勒,腿脚节节有力,翅膀轻如薄纱,筋络若隐若现,头上的触须更显得敏感而活灵活现。花叶用笔豪放,色彩浓重,不但表现出了     

浅析书法运笔的技巧

书法之道在于用笔与结体,笔法是书法的核心,赵孟頫说:“书法以用笔为上,而结字亦须工,盖结字因时相传,用笔千古不易”,元代李溥光《八法解》中说:”盖一笔有一笔之法,一字有一字之法,一字之法,贵在结构,一笔之法,妙在起止,起止得直,则画无不美,结构有道,则字无不佳,然结构之道所重者,尤在于笔法之精妙也”。《翰林粹言》也有“得形体不如得笔法”之说。可见笔法是书道的关键,也可说得笔法即得字法,因此历来书家很重视对笔法的研究。     

《写意螳螂》的画法

1.用笔端以汁绿色出螳螂之三角形头部,后画颈及狭长形收合的背部翅膀。2.用汁绿画两只镰状前肢及中、后肢。前、中、后肢的安排,要做到和谐、自然、有动态感。