写意花鸟课稿(一)

中国花鸟画历史悠久源远流长,在世界画坛独树一帜.它作为中国画的三大画科(山水画、人物画和花鸟画)之一,顾名思义,表现的是花卉和禽鸟.但从广义上讲,可以说凡是人物、山水之外的题材,都属于花鸟画的范畴.     

写意花鸟课稿(三)

2.用墨 用墨是写意花鸟画的最基础语言之一,与用笔相辅相成,共同构成写意花鸟画的特征.自古有五墨六彩之说,即墨为"干、焦、浓、淡、湿",六彩则是在此基础上加了"白".干墨与湿墨是相对应的,但是干墨的包容量最大,焦墨、浓墨和淡墨都可以是干墨.湿墨只包括浓墨和淡墨两种墨色.焦墨是最浓的墨色,墨色浓重而近于干燥,具有提神、醒气的作用.焦墨加水就成为浓墨.浓墨与淡墨在墨色上是相对的,有干湿区别,墨色变化最为丰富,是墨色的主导成分."白"是指空白,中国画自古即把空白的利用作为色彩的一部分.     

写意花鸟课稿(七)

丝瓜,与葫芦一样也是藤蔓类植物,夏季开黄花,果实细长,绿色.丝瓜的画法,与葫芦、葡萄、牵牛花等的画法有许多相似之处. 丝瓜花,为筒状的黄花,花瓣有皱且有花脉(花筋).以藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.最后,以淡赭勾花筋,再以浓墨或老绿点花苞、花萼(参考凌霄花的画法). 丝瓜作画步骤 1.丝瓜的叶子和藤蔓的画法,与葡萄、牵牛花等的画法相似,只是叶形稍大一点,用笔都是一样的. 画丝瓜,用长锋笔蘸汁绿(墨汁调藤黄),笔尖向上,顺锋向下行笔,转而逆锋向上行笔,两笔完成一个丝瓜的基本形状.一组丝瓜,在色彩上要有变化. 藤黄加少许白粉,笔腹颜色稍淡,四笔或五笔点出花瓣.     

写意花鸟课稿(九)

凌霄花凌霄花,属藤类常年生草本植物,多生长在山上或园林之中.缘物而长,春天生新枝发新芽,夏季开花.凌霄花有朱红色、紫色等,分五瓣但相连,有花筒.生长旺盛,生命力特强.     

写意花鸟课稿(六)

1.葫芦为五出叶,主叶脉为五条.画叶时,以下边的三片为主,以大提笔笔尖蘸浓墨,笔腹着淡墨侧锋泼墨写出主要的三片,另外两笔可画可减.笔上要饱含墨色,充分体现写意画的笔墨韵味.先画出浓的几片叶,再依次画出淡的叶,注意叶的疏密.     

写意花鸟课稿(五)

白菜柿子的画法 1.中号毛笔蘸稍淡的墨,中锋行笔画出白菜的帮. 2.侧锋用笔转中锋画出白菜的根,顺势中锋画出须根,用笔要挺劲有力. 3.大提笔(提斗)笔腹调淡墨,笔尖调浓墨,侧锋画出白菜的叶. 4.用笔中的余墨调水,再画出另外的几片菜叶.尽量要表现出墨色的变化,不要画得死墨一片.     

写意花鸟课稿(二)

二.工具和材料古语说:工欲善其事,必先利其器.写意花鸟画最基本的工具是——毛笔、宣纸、墨、颜料等.1.毛笔 毛笔是以狼毫、羊毫、獾毛等不同材料制成的.材料不同,其特性有所区别:羊毫的毛笔含水较多,适合泼墨和画浑圆滋润的物体;狼毫坚挺,含墨较少,适合画树干等比较瘦劲的线;獾毛粗硬,有弹性,适合画石头进行大面积的皴擦.     

江寒汀花鸟课徒稿(四)

正禽鸟翅尾画法画翅和尾,一般用浓墨。翅的梢翎只需四五笔,以近肚的第二笔为最长,其他几笔顺序缩短;尾只需二三笔,长短差不多。翅、尾的笔与笔之间,应排列紧密,看上去几乎没有空隙,但仍须见笔。颔部可用一笔画成,一般不须丝毛;而胸和肚,有些须要丝毛,方法与背部相同,墨色应较背     

写意花岛课稿(八)

葡萄作画步骤 1.画葡萄先画叶或先画果均可.叶子的画法,与牵牛花、葫芦等的画法基本相同.葡萄的组合,要有多少、大小、浓淡、虚实变化,整体形态要生动. 2.趁湿以浓墨勾出叶筋,点出落花点.要注意生长规律、方向的协调. 调赭石或草绿色,笔尖蘸少许胭脂或墨,中锋画出葡萄的柄.用笔要遒劲有力. 葡萄藤的画法,与紫藤、葫芦等的藤蔓画法相同.以浓墨或草绿加赭石,中锋、侧锋并用写出葡萄的主要藤蔓,定出画面的布局.     

江寒汀花鸟课徒稿(五)

正画禽鸟起稿,一般先从嘴画起;其次,勾眼眶,补头顶,添上颈,画背部;然后,再画翅翼、尾巴,接着,画颔、胸、肚;最后,画脚胫和趾爪。但也有先画背部,再画头部,然后画翅、尾、颔、胸、肚和脚爪的。这种画法,每每不先起稿,头部可以随意安置,姿态容易灵活掌握。唯须于技法十分熟练后,方能运用。画鸟顺序     

江寒汀花鸟课徒稿(十一)

正红花、绿叶,配合黑白相间的鸟,如此色彩,既对比又和谐。还有蒲草辅以衬托,虚实相生,整幅画给人一种清新明润之感。此作描绘冬景,白雪覆盖于天竹之上。天竹分为上、下、右三组。一斜枝上站着一只白头翁,整幅画面情趣盎然。此图是文鸟、鸭脚枫、石三者的组合。文鸟显得洁白无瑕,石为厚重,枫为中间色。文鸟居中,鸭脚枫围绕两旁,巨石以浓墨点苔,镇住画面,烘托出安静的气氛,画面看似平淡却绚烂至极。     

江寒汀花鸟课徒稿(十二)

正此作,笔法清透。白玉兰勾勒得洁白无瑕,惹人喜爱,在画面上处以对角呼应。虎皮翠鸟稳稳地站立在斜枝上鸣叫,仿佛在吟唱优美的春之歌。椿树自左向右斜垂,乍一看呈线形,其叶较茂密,力贯始终,其浓淡自如,总体看却上密下空。美丽的田翁在注视下方,似有所发现,别有意境。     

江寒汀花鸟课徒稿(十四)

正图中,紫荆花是向左斜垂的走势,采取左疏右密之法来表现,有清晰秀逸之感。双鸟站立在中间,使画面取得平衡。此图运用浓墨粗笔,悬崖被表现得庄重浑厚,与迎春花的轻快明丽起到对比作用。花枝自上而下倒垂,中心置一对广东白头鸟,使画面顿显平稳,颇有自然天成之意。同时,也显示出扑面而来的春日气息。     

江寒汀花鸟课徒稿(六)

正两竿墨竹一长一短,不露锋芒的厚重笔势,用丰腴的水墨描绘两竿竹错综而挺拔,深刻地表现出竹的形与神,加强了美感。再有碧桃也一高一低,穿插于墨竹之间,这样相互衬托,错落有致。画眉鸟处于中心位置,使构图显得平衡。     

江寒汀花鸟课徒稿(二)

正禽鸟嘴眼画法禽鸟嘴形,和它们所吃食物的种类有关。喜食谷粟类的,嘴短厚有力,利于剥壳;专食昆虫的,嘴显得扃阔;较长而尖的嘴,则爱吃果实和昆虫;善于捕食鱼类的水禽,其嘴细长;钩形的嘴,多属猛禽,强而有力,能啄食小动物。鼻孔生于嘴上,一般有毛三对至五对,猛禽的鼻毛长而劲挺。     

江寒汀花鸟课徒稿(七)

正鲜艳的木槿,花红叶绿,煞是耀眼。枝干自右下向左上发展,虽然重心在右,然而有黑头雀稳稳站在偏左的斜枝上,又有题款于左边呼应,使画面得以平衡。画面左侧生出硕大的两朵菊花,疏落的竹竿左上右下地斜倾,加之偏右处有白眉金肚的鸟喙含红果仰望,显得生动有趣。     

江寒汀花鸟课徒稿(十)

正粗壮而苍老的古柏,历经千百年的沧桑,却仍显郁葱之感。画家用精熟而气酣之笔写出了古柏的状貌。画面中,占据大块面积的山和尚站立在主干上注视着远方,这样就不会感觉到右边的构图太空。苹果树的红果,在其叶的映衬下显得鲜艳夺目,再加上黑白黄的白头翁,使画面的色彩对比更加强烈,仿佛可以听到婉转清亮的鸟鸣声。     

江寒汀花鸟课徒稿(十三)

正~~     

江寒汀花鸟课徒稿(一)

正禽鸟形态画法画禽鸟,首先应识别形态,掌握其不同特征和共同规律,这样在观察时易于记忆,离开时有助于默写形象。禽鸟是卵生动物,其体不离蛋形,形态特征有关于日常生活(如飞鸣食宿等不同习性),尤其突出表现在嘴和脚两个部分。     

江寒汀花鸟课徒稿(三)

正~~