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二、人字头
图21-1、图21-2是《史晨碑》中的两个"命"字,写得非常舒展,确确实实起到了"上盖下"的作用,其人字头的撇画的收笔处都重按.图21-2的"命"字的撇画的收笔处,不但重按,而且还向上挑起,与捺画形成笔断意连的呼应关系. 相似文献
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八、土字旁
图25-1、图25-2的"垣"、"壤(坏)"字的土字旁写得收束,属于结体上的"左让右";竖画向左下方偏斜,避免了呆滞之累;"土字旁"右边加一点画,是汉碑的惯常写法.
图25-3、图25-4的"城"、"蠕(堧)"字的土字旁提到了左上角,使左右具有很强的参差感,这也是汉碑结体上的一大特点.特别是"蠕(堧)"字,将土字旁提到左上角之后非常传神.但是,如果将土字旁压到左下角则不伦不类了.
图25-5的"社"字的土字旁在右边,所以,最后一笔写成向右伸展的波画. 相似文献
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五十六、角字旁:图45-4的"桷"字的角字旁在右边,处于该字的主导地位,所以写得宽绰;图45-5的"觸(触)"字的右边处于该字的主导地位,因而角字旁写得窄狭,突出右边部分.
五十七、言字旁:图46-1的"誧"字的言字旁和右边部分写得相对等,左右秋色平分;图46-2的"誠(诚)"字的言字旁写得高,右边写得宽,一高一宽,配合密切;图46-3的"諱(讳)"字的言字旁写得轻灵,与高大的右边巧妙地结合在一起,毫无失衡之嫌. 相似文献
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二十六、木字旁
图34-7的“梓”字,木字旁写得纵长,与右边相匹配,竖画收笔为垂露(圆笔),与右边悬针竖避免了重复.
图34-8、图34-9的“榱”和“桷”字在碑中连写,所以“榱”字的木字旁的竖画作了变化,由一笔变为两笔.
图34-10的“案”字的木字旁作字底,因为突出了上面的波画,故而木字旁写得比较收束.
图34-11的“相”字,木字旁的竖画由一笔变为两笔,第三笔撇画写得很有力度. 相似文献
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四十五、立字旁
图42-3的"端"字,立字旁写得轻巧,与右边风格很一致.
图42-4的"竭"字,立字旁写得稍微厚重一些,同样与右边的风格相和相谐.
四十六、耳字旁
图42-5、图42-6的两个"耿"字,将耳字旁的第一笔横画写成长长的平画,从而把全字覆盖.
图42-7的"耽"字,耳字旁写得高大——右让左.如果左低右高——左让右,则字形不美.作者匠心可略见一斑. 相似文献
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九、提画的写法
提画,即挑画,是由左下向右上挑起的短小的笔画.
1.书写步骤
如图19-1所示,书写提画可分解为三个步骤:
(1)向左下方逆入,入笔一般较轻.
(2)转锋向右上方行笔,行笔稍快.
(3)回锋收笔.
2.提画的变化
(1)图19-2的"援"字的提画,入笔稍重,收笔稍轻,线条凝练圆润.其轻重、长短、走向,与右边的平画、撇画的搭配非常协调.
(2)图19-3的"援(扰)"字的提手旁写得较窄,提画写得短小,是为了在整体上的左让右,突出右边. 相似文献
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三十五、方字旁
图38-3、图38-4的两个"於"字,方字旁写得差不多.其不同,在于它们上点的写法:图38-3的"於"字的方字旁的上点落笔后向右下行笔,图38-4的"於"字的方字旁的上点落笔后向左下行笔.
三十六、火字旁
图39-1、图39-2的"耀"字和"焕"字,火字旁的撇画向左伸展,发展横势.
图39-3的"秋"字的火字旁,撇画不能向左伸展,而捺画则向右舒展过去. 相似文献
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十三、山字旁
图29-1、图29-2系《史晨碑》中的两个"巍"字,为了横向取势,其山字旁由顶端移到右边的左下方,遂使这两个字由纵长结构变为扁平结构,搭配灵巧,疏密得当.
图29-3的"崇"字,山字旁位于该字的顶部,其中竖与下面的点画连写为一竖画,同《张迁碑》中的"君崇其宽"的"崇"字写法一致. 相似文献
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二、平画的写法
隶书中,将那些不出波磔的短横叫作平画。
1.书写步骤
如图11-1所示,平画的书写可分解为四个步骤:(1)向左下方逆入,入笔处不在平画的顶端,而是在顶端的稍微靠右处,如图11-2的“吏”字平画的入笔。逆入的方向也可向左上方,但向左下方逆入最为便当。 相似文献
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第四章《史晨碑》的笔画写法与常见笔病
字是由各种笔画组成的,每一种笔画写得如何直接关乎到字的质量高低。隶书的基本笔画,有点画、平画、波画、捺画、钩画、撇画、竖画、折画、提画九种。兹将《史晨碑》各种笔画的写法介绍如下,并配以图示,力求表述得更加清楚明白。 相似文献
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四、中锋和侧锋
中锋和侧锋,是用笔中特别重要和历来深受人们重视的内容。但是,对这个问题的认识却分歧很大。为此,廓清这个问题上的模糊认识或耆错误认识,是十分必要的。 相似文献
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第三章《史晨碑》的用笔
唐代张怀罐在《玉堂禁经》中说:“夫书第一用笔。”赵孟兆页说:“书法以用笔为上。”用笔如此重要,那么,什么是用笔呢?用笔,也称运笔,指笔锋在纸面上的活动过程。人们在行笔的时候,笔锋或行或驻、或提或按、或快或慢、或偏或正、或转或折,从而写出各式各样所理想的笔画。据此,我们又可以说,用笔是笔毫在行进中的变化和进行笔画造型的方法。 相似文献
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正关于山水画的临摹临摹,又分对临与背临两种。初学者应以对临为主,等腕下精熟之后,方可背临或意临。临摹,是向先贤吸取精华、博采众长、提高笔墨能力和表现技巧的方法。学习中国画绝不能以参照临摹为终点,在临摹的同时要加强写生和创作,把临摹、写生和创作相结合,把继承和创新相结合,在追求"自成一家"的艺术实践中,树立成功的坚定信念。 相似文献
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134撇提符:是指由一撇和一提连写而成的符号。须注意,这一笔多由竖直加提构成。见知、求、众、勒、难字。135横向摆动符:多用于宝盖或竖与横折钩的连写构成, 相似文献
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141回锋横:是指横画由于与下一笔连带的原因而出现的映带横画。这样的横画,收笔处的出锋方向是由下一笔的接笔位置决定的。由于一般是横与横或横与竖之间的连带所致,一般出锋角度不大,约 相似文献
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(三)汉字部件结构技巧汉字的最小单元是线条,而汉字的最小部件是由单元线条组成的偏旁部首。掌握了部件的组合规律,也就把握了汉字构成的全部技巧。德国汉学家写过一本著作叫《万物》,说的便是中国所有文物、艺术、古建筑,几乎都遵循部件组合的情形。 相似文献